Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Триггерный инцидент как генератор действия

Инициирующий инцидент обладает такой силой, что способен запустить действие, даже не имея четкой цели.

В комедии «Пурпурная роза Каира» герой фильма (Джефф Дэниелс) выходит с экрана в реальность. Все последующие события вытекают из этого инцидента. В «Происшествии на Саут-Стрит» все начинается с карманника (Ричард Уидмарк), ворующего в метро. Затем мы следим за судьбой нескольких персонажей, связанных с этим событием. В «Сверкающих седлах» побег Бабера Ривза (Роберт Редфорд) из тюрьмы поджигает порох в одном местечке. Часто именно появление конкретного человека в уравновешенном мире запускает цепь событий: Сен-Клер (Луи Жуве) прибывает в дом престарелых актеров («Конец дня»), гость (Теренс Стэмп) – в богатую миланскую семью («Теорема»), Макмерфи (Джек Николсон) попадает в психушку («Пролетая над гнездом кукушки») или ясновидящая уборщица появляется в частном доме («Дар Адели»).

Случайный характер инициирующего события

Редко, но случается, что инициирующее событие порождается самим протагонистом, как, например, назначение Кассио, которое сделал Отелло («Отелло»).

Так происходит в «Пурпурной розе Каира», где после повторного просмотра одного и того же фильма Сесилия (Миа Фэрроу) в конце концов завязала отношения с одним из героев фильма; в «Славной компании», где главные герои выигрывают в лотерею; в «Топазе», где увольнение Топаза связано с его непривзойденной честностью; и в «Виде на жительство», где инициирующим событием является брак по расчету между Бронтё (Энди Макдауэлл) и Жоржем (Жерар Депардье).

Но чаще всего триггерным механизмом становится случайное событие, иногда (но не всегда) конфликтное, которое, как мы только что видели, переворачивает жизнь персонажа с ног на голову. Изучая внешние препятствия и deus ex machina, мы убедились, что случайность не очень хорошо воспринимается зрителем на протяжении всего фильма, но в инициирующем событии она допустима.

Возможно, потому что действие еще не началось и инициирующее событие является частью предпосылки будущей истории, даже если оно притянуто за уши, это не вызывает никаких проблем.

Встречи, приведенные в качестве примеров выше, являются случайными. Сальери говорит о своей встрече с Моцартом («Амадей»): «Этот вечер должен был изменить мою жизнь». Многие герои могли бы сказать то же самое о своем триггерном инциденте. Например, те, чьим инициирующим инцидентом стало получение или обещание наследства (см. «Мистер Дидс переезжает в город» или «Семь шансов»).

С другой стороны, если случайное происшествие приводит в действие не цель протагониста, а средства, которые он собирается использовать для ее достижения, все выглядит гораздо хуже. В фильме «Яд» Браконье (Мишель Симон) хочет избавиться от своей жены, но не знает, как. Итак, у него уже есть цель и первое препятствие: отсутствие идей. Немного статично. Вдруг он слышит по радио интервью с адвокатом (Жан Дебюкур), который предлагает ему на блюдечке с голубой каемочкой идеальный способ достижения цели. Радиопередачу нельзя считать пусковым моментом, ее случайный характер делает ее скорее deus ex machina.

Подобная последовательность лучше всего работает в «Холостяцкой квартирке». Цель Си Си Бакстера (Джек Леммон) – соблазнить Фрэн Кубелик (Ширли Маклейн), с которой он знакомится уже в начале фильма. Таким образом, никакого инициирующего момента нет. Несмотря на это, Бакстер с самого начала фильма не пытается достичь своей цели, потому что считает, что у него нет для этого средств. И только когда ему предлагают повышение по службе и одновременно билеты в театр, он решает действовать. В отличие от «Яда», этот драматический поворот, который дает герою средства для достижения цели, не является deus ex machina, потому что Бакстер многое сделал, чтобы получить повышение.

Инцидент с несколькими триггерами

По очевидным причинам не стоит располагать несколько триггеров в начале истории. Во-первых, потому что одного события более чем достаточно, чтобы нарушить привычный уклад жизни героев. Во-вторых, потому что, когда несколько случайных событий в начале истории идут не по плану, авторский произвол сразу бросается в глаза. Поэтому если зачин состоит из нескольких сцен, то они должны быть взаимосвязаны. Допускается только одно совпадение.

Все последующее должно логически вытекать из этого первого совпадения. В комиксе «Драгоценности Кастафьоре» совпадений два: телеграмма с сообщением о прибытии Кастафьоре и вывих лодыжки капитаном Хэддоком. Эрже ловко связывает эти два события: Хэддок хочет убежать от Кастафьоре и вывихивает лодыжку.

«Рука, качающая колыбель» представляет гигантский инцидент с несколькими спусковыми событиями. Беременная Клэр (Аннабелла Сциорра) приходит на предродовой осмотр к новому гинекологу, доктору Мотту (Джон де Ланси). От двусмысленного прикосновения врача она чувствует себя неловко. Муж Клэр Майкл (Мэтт МакКой), советует ей подать жалобу. К жалобе Клэр присоединяются четыре пациентки доктора Мотта. Под давлением врач кончает жизнь самоубийством. Жена доктора Мотта, Пейтон (Ребекка Де Морней), которая также беременна, узнает, что на ее имущество наложен арест. В результате недомогания у нее случается выкидыш. Пейтон узнает, кто подал жалобу на ее мужа, как раз в тот момент, когда Клэр отзывает свою претензию. Пейтон решает навредить паре Клэр – Майкл, нанявшись к ним в няньки. Тут наконец начинается второй акт. В первом действии каждый драматический поворот настолько логично вытекает из предыдущего, что не кажется, будто автор злоупотребил случайностями. Единственное совпадение – то, что и Клэр, и Пейтон беременны, но об этом заявлено заранее, еще до того, как информация послужит сюжету.

В таких случаях множественных триггерных инцидентов настоящим инициирующим событием логично считать первый драматический узел (телеграмма Кастафьоре, визит к гинекологу), из которого вытекают все остальные.

Два отдельных инцидента со множественными триггерами

Многочисленные эпизоды «Симпсонов» столь часто играют с принципом множественных триггеров, что иногда начинают с откровенно ложных зацепок. Эпизод «Лекарственная трава» начинается с того, что Мардж угощает семью ГМО-продуктами, но, когда лежащий на тарелке картофель вдруг начинает есть морковь, она решает вырастить свои собственные овощи. Вороны пытаются склевать семена, и Мардж делает пугало, которого испугался Гомер. Он жестоко уничтожил пугало и подружился с воронами. Стоит отметить, что здесь уже есть все, что нужно для начала истории. Но на этом завязка не заканчивается. Вороны угрожают жизни малыша, поэтому Гомер нападает на пернатых, которые выклевывают ему глаза. Их пришивают обратно. Чтобы провести операцию, врачи дают Гомеру каннабис, который формирует у него зависимость.

И именно тема наркозависимости Гомера будет рассматривться в этой серии. Как видите, мы весьма далеко отошли от кулинарных экспериментов Мардж и даже от проблемы, связанной с воронами. На самом деле, на