Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Протагонист: Чарльз Фостер Кейн.

Цель: проживать свою жизнь так, как он считает нужным, что, учитывая характер Кейна, означает делать то, что ему нравится (как ребенку).

Переход от первого акта ко второму не так-то просто заметить. Отчасти потому, что цель, очень общая, раскрывается по мере развития сюжета. Внешняя структура создана для того, чтобы поддерживать эту несколько расплывчатую структуру. Однако следует отметить, что через две сцены после инициирующего инцидента управляющий наследством Тэтчер получает от Кейна письмо, в котором говорится: «Меня не интересуют золотые прииски, нефтяные скважины, недвижимость или судоходство <..> Должно быть, весело управлять газетой».

Внутреннее препятствие: по сути, ощущение всемогущества, которое, помимо прочего, приводит к определенному недостатку проницательности (см. анализ на стр. 201–203).

Внешние препятствия внутреннего происхождения: окружение Кейна и жизнь в целом, которая не так легко подчиняется капризной воле человека. По иронии судьбы, когда Кейн участвует в избирательной кампании на пост губернатора, его главным препятствием становится то, что мотивировало его на протяжении многих лет: пресса. Именно пресса раскрывает его роман с певицей (Дороти Комингор).

Кульминация: Кейн обыскивает комнату Сьюзен после ее ухода. Он смотрит в хрустальный шар и шепчет: «Rosebud». Он понимает, что нельзя заставить других людей делать то, что тебе хочется, и отказывается от своей цели.

Драматический ответ: отрицательный.

Третий акт: отсутствует. На самом деле, третий акт истории Кейна происходит в самом начале фильма, когда Кейн умирает, произнеся «Rosebud». Другими словами, инцидент, инициирующий внешнее повествование, служит третьим актом для внутреннего повествования. И наоборот, третий акт внешнего повествования (подсказка с катанием на санях) отсылает к инциденту, запускающему внутреннее повествование.

Книга «СИРАНО ДЕ БЕРЖЕРАК» (1897)

Инициирующее событие: отсутствует. Сирано осознает свою цель еще до начала книги, но мы ее не знаем.

Протагонист: Сирано, который решил быть достойным восхищения во всем, кроме отношений с Роксаной. Его единственный страх – что Роксана будет высмеивать его нос.

Цель: завоевать любовь Роксаны (см. также параграф о проблемах интерпретации на стр. 537–538).

Переход от первого акта ко второму: Сирано доверяет свою пробему Ле Бре (I/5).

Внутренние препятствия: самые первые препятствия – это стыд (за большой нос) и недостаток смелости, которые мешают Сирано действовать. Очевидно, что по этой причине такого рода препятствия нельзя использовать очень долго.

Внешнее препятствие: это второе препятствие в хронологическом порядке – Роксана любит другого мужчину, Кристиана. Но это также deus ex machina (ловко замаскированный под напряженный конфликт), потому что Кристиан предоставляет Сирано средство, которого ему не хватало: Кристиан станет его инструментом обольщения.

Внешнее препятствие внутреннего происхождения: любовь Роксаны и Кристиана, которая подкрепляется мастерством и поэтическим талантом Сирано. Это великолепный пример порочного круга, созданного протагонистом, веревки, сплетенной для того, чтобы повеситься самому.

Точка невозврата: III/1. Обман начался, и он работает. Как мы увидим в главе 8, это начало главной драматической иронии, которую мы рассмотрим в следующей главе и о последствиях которой мы можем только догадываться. Даже в большей степени для Кристиана, чем для Сирано.

Кульминация: Сирано наконец-то удалось заставить Роксану полюбить его душу, заставить ее сказать, что она любила бы Кристиана, даже если бы он был гротескным уродом. Сирано остается только сделать соответствующий вывод. Он уже собирается рассказать ей все, достичь своей цели, как вдруг смерть Кристиана (возможно, самоубийство) заставляет его замолчать навсегда. Это последнее препятствие (также внутреннего происхождения). Сирано трижды произносит: «Все кончено». Другими словами, он явно отказывается от своей цели.

Драматический ответ: отрицательный.

Третий акт: весь V акт. Пятнадцать лет спустя Сирано беден и ему угрожает смерть. Роксана удалилась в монастырь. Она наконец узнает, кто был автором писем. Сирано умирает. Примечание: это последнее откровение было крайне важной обязательной сценой, как мы назовем ее в главе 8. Заметим, однако, что она не возобновляет действие. В третьем акте Сирано уже не пытается соблазнить Роксану.

Концовку можно трактовать по-разному. Момент, когда Роксана понимает, кто писал ей письма, эквивалентен театральному повороту; если он не возобновляет действие, то заставляет Роксану сказать: «Я люблю тебя, живи», а значит, Сирано достигает своей цели. Вот только сам Сирано явно сдался. Если он позволяет Роксане узнать правду, то лишь потому, что чувствует, что уходит. Именно он просит ее о письме после четырнадцати лет еженедельных визитов («Да… Конечно… Сегодня»). Он знает, что сейчас или никогда.

Пьеса «В ОЖИДАНИИ ГОДО» (1953)

Инициирующий инцидент: отсутствует.

Сопротагонисты: Владимир и Эстрагон. Однако Эстрагон немного похож на Обеликса – он больше нужен, чтобы составить компанию товарищу, чем для достижения какой-либо цели. Настолько, что он всегда готов уйти. Владимиру приходится регулярно напоминать ему, что они ждут Годо.

Цель: увидеть Годо (а не ждать его, см. стр. 90).

Переход от первого акта ко второму: когда Владимир впервые напоминает Эстрагону, что они здесь делают. Это не момент, когда они обретают свою цель – она была у них с самого начала, – но тепепь о ней узнает публика. Пока мы не знаем цели, мы находимся в первом акте.

Внешнее препятствие внутреннего происхождения: Годо не приходит. Это явно препятствие внутреннего происхождения, поскольку: 1) несомненно, есть лучшие способы увидеть Годо – если он существует, – чем ждать его; 2) Годо может и не существовать вовсе. Примечание: скука, которую испытывают оба персонажа, не является препятствием. Не скука мешает им достичь цели. Скорее, это конфликт, который может подорвать их волю и который, таким образом, заставляет нас понять, насколько сильно они хотят увидеть Годо. Это прекрасный пример статического конфликта.

Центральный поворотный пункт: приходит мальчик и объявляет, что месье Годо появится не сегодня вечером, а, скорее всего, завтра.

Кульминация: мальчик приходит и во второй раз объявляет, что Годо сегодня вечером не придет.

Драматический ответ: отрицательный. И все же протагонисты не отказываются от своей цели, но, когда мальчик появляется во второй раз и мы понимаем, что они никогда не достигнут цели, мы отказываемся от нее вместо них. Напряжение снимается. Обратите внимание, что, как и в «Гражданине Кейне», драматический ответ не одинаков для протагониста и зрителя.

Третий акт: Владимир и Эстрагон решают вернуться на следующий день. Их история продолжается, а повествование Беккета подходит к концу.

Отчасти это и делает пьесу «В ожидании Годо» таким уникальным и захватывающим произведением: в ней рассказывается история, которая для персонажей не имеет ни начала, ни конца (открытая форма), в то время как для зрителя и автора она явно состоит из трех действий (закрытая форма).

Фильм «ТОРЖЕСТВО»