Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Цель: обрести покой. По этому поводу врач добавляет еще кое-что. Он рекомендует Хэддоку «абсолютный покой в течение пятнадцати дней».

Переход от первого акта ко второму: стр. 8. Хэддок обездвижен. У него больше нет возможности сбежать от Кастафьоре.

Внутреннее препятствие: дурной нрав Хэддока.

Внешние препятствия внутреннего происхождения: Кастафьоре и все, что с ней связано (драгоценности, пианист, папарацци, попугай и т. д.), мраморщик, Дюпонды, журналисты, Серафин Лампион. Позволяя всем им вторгаться в свою жизнь, Хэддок буквально протягивает палку, чтобы его избили. Он не обязан связываться с Кастафьоре. Ничто не мешает ему сменить мраморщика или послать подальше любого нарушителя спокойствия. За крикливой внепшностью Хэддок на самом деле слишком вежлив!

Внешние препятствия: глухота Турнезоля, сова, вороватая сорока, сломанная ступенька, телефон и т. д.

Кульминация: уход Кастафьоре.

Примечание: этот выпуск мог бы стать шедевром юмора и суровости, если бы Эрже был последователен в своей дерзости – или безмятежности (см. интерпретацию Сержа Тиссерона [186]). К сожалению, вероятно, переживая, что Тинтин не сыграет свою классическую роль расшифровщика секретов, Эрже наполнил начало альбома небольшими загадками и по-настоящему ввел героя в действие примерно через 40 страниц. Поворотный момент наступает на странице 43. Она начинается с многоточия («Проходят дни…»). И вдруг новое неприятное происшествие запускает сюжет: Кастафьоре потеряла изумруд. И на этот раз Хэддок сохраняет спокойствие. Мы понимаем, что он наконец-то смирился с присутствием оперной дивы. Тинтин, напротив, проявляет интерес к проблеме. С этого момента он становится протагонистом.

Его цель – разгадать тайну пропавшей драгоценности. Ему это удается только после ухода Кастафьоре. В начале третьего акта название оперы наталкивает его на подсказку, и Тинтин достигает своей цели.

Драматический ответ: положительный для Тинтина. Для Хэддока все не так очевидно. Если считать, что принятие присутствия Кастафьоре – это начало процесса обретения мудрости и покоя, то ответ положительный.

Фильм «КИНООПЕРАТОР» (1928)

Инициирующее событие: встреча с Салли (Марселин Дэй). Любовь с первого взгляда для Бастера (Китон).

Главный герой: Бастер, уличный фотограф, делающий ферротипы.

Цель: соблазнить Салли.

Переход от первого акта ко второму: Бастер встречает Салли в отделе новостей MGM, чтобы отдать ей фотографию, сделанную накануне. В тот момент, когда он подарил ей фото, зрители уже всё поняли. А когда он просит ее о свидании в тот же вечер, начинается действие.

Подцель: получить работу в отделе кинохроники в MGM. Это подцель, не эквивалентная намерению соблазнить Салли. Бастер считает, что работа в MGM не только повысит его ценность в глазах возлюбленной, но и позволит ему находиться рядом с ней. Идея не лишена смысла, но вскоре мы понимаем, что Салли уже и так находит его очаровательным и что ему, возможно, не нужно быть оператором, чтобы соблазнить ее. Во время кульминации и промаха (см. ниже) эта подцель даже становится внутренним препятствием.

Подподцель: снимать события, чтобы произвести впечатление на босса отдела новостей (Сидни Брейси). Эта цель является подцелью подцели, а не главной цели.

Внутренние препятствия: на пути к соблазнению Салли главным внутренним препятствием является огромная оплошность, допущенная Бастером в конце второго акта (см. ниже). В этот момент кажется, что его желание поступить на работу в MGM дорого ему обойдется. Препятствия на пути к подцели более очевидны: у Бастера нет денег, чтобы купить хорошую камеру, и, прежде всего, он не умеет даже снимать.

Внешнее препятствие внутреннего происхождения: обезьяна, которая досталась Бастеру в наследство (после столкновения с уличным музыкантом) и которая забавляется с камерой.

Внешнее препятствие: Стэгг (Гарольд Гудвин), соперник.

Кульминация подцели: война тонгов. Салли дает Бастеру совет: отправиться в Чайнатаун, где что-то назревает. Он оказывается один на месте происшествия, и у него есть прекрасная возможность блеснуть. Он полностью выкладывается, несколько раз рискуя жизнью и не стесняясь провоцировать драки. К сожалению, когда он возвращается в редакцию, оказывается, что его катушка с пленкой пуста.

Кульминация цели: Бастер по глупости предает Салли, раскрыв, что это она предупредила его о назревающем конфликте в китайском квартале. Она обвиняет его. Эта кульминация сразу же следует за кульминацией подцели, хотя в том не было необходимости. Бастер вполне мог отказаться от своего желания поступить на работу в MGM и продолжать ухаживать за Салли, поставив перед собой другие подцели.

Конец второго акта: «Я больше не побеспокою никого из вас».

Драматический ответ: вдвойне негативный. Бастера не взяли на работу в MGM, и он не соблазнил Салли. Логика подсказывает, что Бастера следует искать на улице, с его старым фотоаппаратом. Однако камера остается у него и он продолжает снимать, в данном случае регату. Разгрузив камеру, он обнаруживает полную катушку, которой манипулировала его обезьяна и которая вполне может оказаться пленкой из Чайнатауна.

Неожиданный поворот: внезапно во время регаты Салли и Стэгг попадают в аварию на лодке. Стэгг трусливо спасает свою шкуру, а Салли начинает тонуть. Ее спасает Бастер, но стечение обстоятельств приводит Салли к мысли, что она обязана жизнью Стэггу, с которым она уходит рука об руку. Бастер опустошен.

Сюрприз: обезьяна засняла всю сцену. Это не deus ex machina, поскольку присутствие и выходки обезьяны были тщательно подготовлены.

Кульминация третьего акта: в офисе MGM показывают кадры с камеры Бастера. Кадры войны тонгов превосходны, и Бастер действительно спас Салли.

Третий акт третьего действия: благодарная Салли приходит, чтобы найти Бастера на улице, где он вновь занялся фотографией.

Второй драматический ответ: положительный.

Фильм «КАСАБЛАНКА» (1942)

Нередко утверждают, что у «Касабланки» не было сценария или что сцены писали накануне дня съемок (сцены – возможно, но структура?). Идея о том, что большой успех, как коммерческий, так и художественный, может быть достигнут без соблюдения правил, успокаивает тех, кому правила мешают. Реальность, как мне кажется, выглядит трехсторонней: «Касабланка» обязана своим успехом эмоциональным и зрелищным факторам (атмосфера, экзотика, противостояние нацизму и, конечно же, пара Богарт – Бергман), но также и прочной классической структуре. Эта структура скрыта (единой целью и множеством персонажей), но она очень реальна. Кстати, не случайно, что фильм является экранизацией пьесы.

Инициирующее событие: в первом акте его нет. Но он является частью флешбэка. Событие, из-за которого Рик больше не хочет тратить свои эмоции, – несостоявшаяся встреча с Ильзой на вокзале и полученная в результате травма.

Протагонист: Рик (Хамфри Богарт). «Касабланка» – это портрет мужчины. С самого начала Рик предстает перед нами как человек, равнодушный во всех отношениях. Он отказывается брать на себя обязательства и несколько