Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

раз произносит: «Я ни за кого не болею». Когда в середине второго акта Рик в порядке исключения все же интересуется болгарской парой (Хельмут Дантин, Джой Пейдж), сигнализируя о том, что его панцирь, возможно, начал трескаться, он делает это без малейшего колебания и отказывается от каких-либо знаков уважения.

Можно возразить, что Рик – лишь траекторный протагонист «Касабланки», а Ласло – драматический. Действительно, у Ласло есть четкая цель (попасть на самолет до Лиссабона) и множество препятствий. Но это не тот персонаж, который переживает наибольший конфликт и, следовательно, не тот, с кем мы себя отождествляем. С самого начала истории мы видим, что Рик создал себе панцирь циника. Это первый признак того, что он страдает, даже если речь о статичном конфликте. Когда Ильза (Ингрид Бергман) вновь появляется в его жизни, Рик опустошен. Его рана снова открывается. Конфликт становится динамичным, и Рик сохраняет ожесточенность до самой кульминации. По всем этим причинам Рик – драматический протагонист. Но тогда какова его цель? Рик не производит впечатления очень активного человека. На мой взгляд, он реактивен, и его цель – не вмешиваться. Рик изо всех сил старается сохранять нейтралитет, как политический, так и эмоциональный. Самым большим препятствием на пути к этой цели является любовь к Ильзе и искушение, которое она воплощает. Другой соблазн, а значит, и другое препятствие – благородное дело, воплощенное Ласло. В прошлом Рик уже занимался подобными делами.

Цель: сохранять нейтралитет (эмоциональный, политический и даже коммерческий, см. выше). Это довольно своеобразная цель, отчасти делающая «Касабланку» сложной для анализа, потому что нейтралитет – это цель, порождающая не действие, а реакцию на него. На самом деле оригинальное название пьесы – «Все приходят к Рику». Иными словами, препятствия находят Рика, а не наоборот. Однако как только начинается подрывная деятельность, Рик становится более активным. Его цель – противостоять искушению оказаться вовлеченным в антифашисткую борьбу.

Примечание: хотя такой тип реактивного целеполагания редко встречается в кино, его можно найти в «Эдипе в Колонне», где старый Эдип отказывается принимать чью-либо сторону или даже переживать за исход битвы двух его сыновей.

В отличие от Рика, Эдип сопротивляется давлению до конца, а затем мирно умирает.

Переход от первого акта ко второму: появление Ильзы (Ингрид Бергман) нельзя считать триггерным моментом, поскольку оно не является драматическим моментом, побуждающим Рика достичь его цели. С другой стороны, до появления Ильзы Рик находился в состоянии устойчивого равновесия. Он сталкивается с препятствиями на пути к своей цели, но они незначительны и служат в основном для его характеристики. Когда появляется Ильза, давление становится гораздо сильнее. Таким образом, хотя первый акт заканчивается, когда мы поняли цель Рика, настоящее действие начинается только после появления Ильзы.

Внешние препятствия: есть много препятствий, которые ослабляют сопротивление Рика – различные угрозы и просьбы, закрытие его кафе, но, безусловно, самым большим препятствием является Ильза. См. ниже.

Внутреннее препятствие: благородное дело, воплощенное Ласло, и прежде всего – любовь Рика к Ильзе. Эта любовь сначала движет Риком, а затем заставляет его принять одну из сторон.

Кульминация: Рик и Ильза целуются. В конце концов он соглашается принять участие в деле, в данном случае помочь Виктору Ласло (Пол Хенрейд), но говорит, что хочет, чтобы Ильза осталась с ним.

Драматический ответ: негативный.

Третий акт: довольно длинный (15 минут), как и следовало ожидать. Рик согласился помочь Ласло, что дает ему локальную цель. Третий акт включает в себя арест Ласло, сделку с Рено (Клод Рэйнс), продажу кафе Феррари (Сидни Гринстрит) и

кульминацию третьего акта: убийство Штрассера (Конрад Вейдт) и вылет самолета.

Примечание: анализ «Касабланки» с точки зрения внутренней траектории см. в «Построении сюжета» [111].

Пьеса «ВИШНЕВЫЙ САД» (1904)

Инициирующее событие: в августе усадьба выставляется на аукцион.

Действующие лица: Любовь Раневская и ее брат Гаев. Но прежде всего именно Раневской принадлежит право принять важное решение, в частности последовать рекомендациям Лопахина.

Цель: спасти семью от разорения, сохранив имущество.

Подцель: занять денег (у банка, у тетки, у Лопахина), выдать Варю замуж за Лопахина, купить имение на аукционе.

Переход от первого акта ко второму: Лопахин предлагает Раневской срубить вишневые деревья и построить на месте сада дачи.

Поскольку мы чувствуем, что предложение Лопахина жизнеспособно, в этот самый момент возникает

Драматический вопрос: согласится ли Раневская на те средства, которые предлагает Лопахин для достижения ее цели? Готова ли она пожертвовать вишневым садом?

Внутренние препятствия: расточительность, безответственность, романтическая наивность Раневской и, наконец, любовь к вишневому саду – символу ее молодости.

Внешние препятствия внутреннего происхождения: социальные потрясения, с которыми сталкиваются Раневская и Гаев, не являются чисто внешними, потому что они не являются препятствиями для всех. Это препятствия для дворян, не способных подладиться к новым условиями жизни. То же самое относится и к безденежью Раневской и Гаева. Лопахин – интересный персонаж. В конце концов именно он получает прибыль от аукциона. Мы чувствуем, что он мстит за свое социальное наследие. Но до кульминации Лопахин выступает, скорее, как союзник и мудрый советчик, чем как противник, даже если предложенное им решение было болезненным.

Внешние препятствия: Лопахин не желает жениться на Варе, тетка скуповата.

Кульминация: Лопахин объявляет, что купил имение.

Конец II акта: Аня пытается утешить мать.

Драматический ответ: отрицательный.

Третий акт: весь IV акт. Вишневые деревья срубают. Раневская готовится к возвращению в Париж. Гаев устроился на работу в банк. Лопахин не может заставить себя просить руки Вари. Раневская и Гаев прощаются с родовым имением, где забывают старого больного слугу Фирса.

Фильм «ГРАЖДАНИН КЕЙН» (1941)

Для внешнего или настоящего времени повествования:

Инициирующее событие: смерть Чарльза Фостера Кейна (Орсон Уэллс).

Протагонист: Томпсон (Уильям Олланд).

Цель: выяснить значение слова Rosebud [розовый бутон].

Переход от первого акта ко второму: сцена, в которой Ролстон (Филипп Ван Зандт) дает Томпсону задание.

Препятствие: никто не знает значения слова Rosebud.

Кульминация: дворецкий Рэймонд (Пол Стюарт) утверждает, что кое-что знает, о чем согласен рассказать за тысячу долларов. На самом деле он знает не так уж много. Томпсон отказывается от своей цели.

Драматический ответ: отрицательный.

Третий акт: сжигаются санки с надписью Rosebud – те самые, на которых Кейн катался, когда ему пришлось покинуть родителей в возрасте 7 лет и которыми он ударил Тэтчера (Джордж Кулу). Это драматический поворот, который меняет драматический ответ для зрителя, но не для Томпсона, потому что он этого не видит.

Для внутреннего или прошлого повествования (флешбэки):

Инициирующее событие: момент, когда Чарльза (Бадди Свон) в возрасте 7