Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Инициирующее событие: отсутствует. Можно подумать, что первая речь Кристиана (Ульрих Томсен) – это триггерный инцидент, потому что он приводит действие в движение. Но не это событие ставит перед Кристианом его цель. Скорее всего, именно недавнее самоубийство сестры-близнеца Линды вдохновило его на откровение на дне рождения отца (Хеннинг Моритцен). Линда умерла в ванной. Кристиан говорит, что это напомнило ему о том времени, когда его отец принимал ванну, а затем насиловал своих детей. В начале фильма много отсылок к этой смерти, несомненно, послужившей толчком, но предшествовавшей сюжету.

Протагонист: Кристиан.

Цель: Цель Кристиана нелегко определить сразу. Когда он впервые обличает отца, мы явно вступаем во второй акт, однако пока не знаем, какую именно цель преследует Кристиан. Хочет ли он отомстить? Хочет ли он очернить отца? Хочет ли он освободиться от того, что у него на сердце? Хочет ли он пролить свет на истинную природу отца? Хочет ли он узнать, почему отец издевался над ним и его сестрой-близнецом? Идея мести интересна тем, кто читал «Гамлета» и усматривает сходство между Кристианом и датским принцем. Гамлет возвращается в Данию из Франции после смерти отца и застает мать и дядю празднующими свою свадьбу. Кристиан возвращается из Франции в Данию после смерти сестры и застает родителей празднующими день рождения главы семейства. Есть связь и между Офелией и Пиа (Трине Дирхольм): обе принадлежат к касте слуг, и каждая из них интересуется, любит ли ее протагонист. Если вернуться к цели, то именно центральный конфликт проливает свет на то, к чему стремится Кристиан. На протяжении всего второго действия слова Кристиана отвергаются. Сначала его вторая сестра (Паприка Стин) говорит, что его не стоит воспринимать всерьез. Затем отец утверждает, что, если бы сказанное было правдой, он бы запомнил нечто настолько серьезное. Затем мать (Бирте Нойманн) отмечает, что у Кристиана всегда было живое воображение. Наконец, брат (Томас Бо Ларсен) прямо запрещает Кристиану возвращаться в дом. Все эти замечания преследуют одну цель – отрицать слова Кристиана, и проливают свет на его цель – быть услышанным. Кристиан хочет, чтобы его травму признали.

Подцели: сорвать вечеринку, выдвинуть новые обвинения. У Кима (Бьярне Хенриксен), который является не сопротагонистом, а союзником, есть подцель – задержать гостей, спрятав ключи от их машин.

Переход от первого акта ко второму: первая речь Кристиана четко вводит нас в действие.

Внутреннее препятствие: страх. Решившись на авантюру, Кристиан пугается. Произнеся свою «речь правды», он готов уйти, и только друг детства Ким заставляет его остаться. Более того, когда отец отрицает сказанное, Кристиан признается, что у него проблемы с памятью. Это внутреннее препятствие не проходит.

Внешние препятствия внутреннего происхождения: брат, сестра и все гости, которые отрицают услышанное.

Внешние препятствия: отец и мать.

Точка невозврата: первая речь Кристиана (см. выше, стр. 247). В «Матрице» Морфеус (Лоуренс Фишберн) предлагал протагонисту на выбор две таблетки. Кристиан предлагает выбор между двумя листами бумаги.

Кульминация: сестра читает письмо Линды. Отец косвенно признает факты (см. стр. 63).

Драматический ответ: положительный.

Третий акт: Кристиану снится Линда. Брат избивает отца. За завтраком отец произносит речь. Он понял, что все от него отвернулись.

Фильм «ХОЛОСТЯЦКАЯ КВАРТИРКА» (1960)

Инициирующее событие: отсутствует.

Протагонист: Си Си Бакстер (Джек Леммон).

Цель: влюбить в себя Фрэн Кубелик (Ширли Маклейн). Признаться, эту цель не так-то просто обнаружить. На то есть две причины: 1) отсутствие триггерного инцидента; когда начинается история, Бакстер уже встретил Фрэн и любит ее, как Сирано – Роксану («Сирано де Бержерак»); 2) у Бакстера в начале фильма есть другие цели: избавиться от проблемы с квартирой и получить повышение по службе. Он достигает обеих этих целей, прежде чем перейти к действию.

Переход от первого акта ко второму: Бакстер приглашает Фрэн на вечеринку.

Внутренние препятствия: в основном доброта. Бакстер доходит до того, что пытается помирить Фрэн с ее любовником. Его также можно считать немного трусливым (или глупым, или наивным, в зависимости от ценностей зрителя).

Внешние препятствия: Фрэн, которая любит другого, Шелдрейк (Фред Мак-Мюррей), мисс Олсен (Эди Адамс).

Точка невозврата: Шелдрейк разговаривает с Бакстером и обещает, что со следующего дня его маленький квартирный бизнес прекратится, а пока босс просит у него ключ от холостяцкой квартиры, используемой для свиданий. В тот момент, когда Бакстер дает ему ключ и адрес, мы чувствуем, что за этим последует некое продолжение. В то же время у протагониста наконец-то появились средства, чтобы соблазнить Фрэн.

Точка невозврата находится недалеко от перехода от первого акта ко второму.

Кульминация: Шелдрейк объявляет Бакстеру, что собирается развестись и соединиться с Фрэн. Бакстер терпит поражение. Он отказывается от Фрэн и соглашается на должность помощника директора.

Драматический ответ: отрицательный.

Драматический поворот: Бакстер увольняется. Интересно, что этот драматический поворот симметрично противоположен точке невозврата: Бакстер отказывается снова передавать ключи от своей холостяцкой квартиры. Однако он не возвращается назад. Этот поворот в третьем акте я также называю кульминацией траектории.

Кульминация третьего акта: Фрэн идет «играть в карты» с Бакстером.

Второй драматический ответ: положительный.

Примечание: анализ «Холостяцкой квартирки» с точки зрения внутренней траектории см. в «Построении сюжета» [111].

Фильм «ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ» (1937)

Инициирующее событие: самолет, в котором находятся французские летчики де Боэльдьё (Пьер Френе) и Марешаль (Жан Габен), сбит немцем фон Рауффенштейном (Эрих фон Штрогейм). Инцидент пересказывается намеками и частично открыто.

Протагонисты: де Боэльдьё, Марешаль и Розенталь (Марсель Далио) – три главных героя. В «Великой иллюзии» очевидно есть группа протагонистов. Поскольку фильм начинается с де Боэльдьё и Марешаля и они – единственные два француза, сыгранные кинозвездами того времени, зритель, скорее всего, будет идентифицировать себя с ними. Но в первой половине фильма Картье (Жюльен Каретт), инженер (Гастон Модо) и профессор (Жан Дасте) явно являются сопротагонистами. Они исчезают во второй половине второго акта. И наконец, в третьем акте Марешаль остается только с Розенталем.

Цель: побег.

Подцели: вырыть туннель, убрать землю, скрыть наказуемую деятельность, изготовить веревку, устроить диверсию.

Когда главных героев переводят в другой лагерь, у них появляется небольшая локальная цель – сообщить о вырытом туннеле новым английским заключенным. Эта цель – красивое отступление, но она не имеет никакого отношения к их генеральной цели.

Переход от первого акта ко второму: инженер сообщает Марешалю, что у них в казарме разработан план побега и что Марешаль и де Боэльдьё будут в нем участвовать. Это заявление о цели повторяется в начале второй половины фильма: Розенталь показывает Марешалю свой план по достижению Швейцарии. В этот момент необходимо было заново сформулировать