Назови меня по имени - Ольга Николаевна Аникина

помощью выставить номер квартиры на круглом табло. Если нажать белую кнопку с надписью «Вход», раздавался короткий гудок и загоралась лампочка «Войдите». Между этажами с грохотом перемещался узкий лифт, выкрашенный в тёмно-синий цвет; его деревянные двери открывались вручную.

Алёша впустил Машу, и она, шагнув за порог, сразу же опрокинула на пол какой-то большой серый предмет. Раздался грохот. В углу прихожей, где с трудом могли разойтись два человека, стоял сработанный из дерева и покрытый краской человеческий торс.

– Это наш Геракл, – сказал Алёша вместо приветствия. – Он всегда падает, не бойтесь.

Маша огляделась в поисках вешалки.

– Пальто можно повесить вот сюда.

К стене была прибита резная лакированная доска, из которой торчали фигурно загнутые кверху чугунные гвозди.

На антресолях напротив входной двери лежали сваленные в беспорядке гипсовые модели: большая ушная раковина, изящная ступня, плечо с хорошо проработанной поверхностной веной и кусок головы Давида – горизонтальный спил от бровей до переносицы.

На Алёше были надеты серая толстовка и широкие штаны болотного цвета с пятнами высохшей краски. В комнате пахло плохим табаком, пылью и сырой глиной. Сквозь волну сигаретного дыма нечётко проступал еле уловимый запах сохнущих масляных красок, который Маша уже умела различать. Не вредно ли ребёнку с аллергией вдыхать такой коктейль, подумала Маша, но увидела радостное Алёшино лицо и успокоилась.

На кухонке – Маша уже с порога определила, что помещение это должно быть крохотным, – курил какой-то человек. Маша увидела только спину в синей клетчатой рубашке и седую гриву, свисающую на воротник. Это был хозяин студии, дядя Коля.

Часть окон мастерской выходила во двор, а другая часть – на небольшой парк за стадионом «Динамо». Возможно, днём солнечный свет насквозь прошивал большую комнату, но сейчас, вечером, окна были темны.

Все предметы в мастерской словно бы не существовали каждый по отдельности: время притёрло их друг к другу, построив единую многоногую и многоглазую декорацию. За гипсовыми торсами ютились завёрнутые в серую ткань холсты в рамах. Антресоли под потолком тоже были завалены холстами, по углам в беспорядке стояли деревянные заготовки разных форм и размеров.

Ученик молча наблюдал, как Маша осваивается в незнакомом месте, как рассматривает те несколько картин учителя, которым было позволено висеть на стенах мастерской. Алёша тоже становился здесь другим, непохожим на того, которого Маша знала раньше. Его шаги казались шире, напряжённая шея – длиннее, выставленный вперёд подбородок тянулся вверх, да и всё лицо его выражало собой единый порыв изнутри – наружу, в пространство, где царили беспорядок и свобода.

Сам дядя Коля заглянул в комнату через несколько минут. Он появился в проёме и застыл, облокотившись о дверной косяк, – невысокий, худой и смуглый мужчина лет шестидесяти; лицо его покрывала клочковатая седоватая поросль. Оценивающим взглядом дядя Коля окинул Машину фигуру, выставил вперёд указательный палец и вместо приветствия хриплым голосом сказал:

– Вы – модель.

Маша помотала головой.

– Слава богу, нет. Я учитель литературы.

Дяди-Колины брови взлетели на лоб. Художник задумался, убрал палец. Нахмурился, почесал за ухом. В ухе блеснула серебряная серьга.

– Ну… Нет так нет.

Он кашлянул и, шаркая ногами, ушёл. Маша услышала, как в кухне сдвинули с места стул или табуретку. Как стукнула форточка и чиркнула спичка.

Алёша махнул рукой.

– Не обращайте внимания, – сказал он вполголоса. – Это только кажется, что он ничего не соображает. На самом деле он просто притворяется.

Алёша вытащил из-за перегородки прямоугольный подрамник размером примерно метр на полтора, с натянутым на него тканевым материалом. Прислонил к стене, оборотной стороной к Маше. Потом показались ещё четыре… нет, шесть таких же подрамников.

– Марья Александровна, отвернитесь, пожалуйста.

Маша отвернулась и очутилась нос к носу с гипсовым Цезарем.

– И не оборачивайтесь, пока не скажу «можно».

Цезарь между тем оказался повёрнут к происходящему анфас, но его белоглазое лицо ничего не выражало.

– Ну как, готовы? – спросил Алёша и через короткую паузу выкрикнул: – Можно!

Маша обернулась.

Перед ней стояло шесть картин.

Все шесть Алёша выполнил в технике чёрно-белой карикатуры. Получилась стилизация: в каждом эпизоде Пушкин изображался в цилиндре, в плаще-крылатке и с тросточкой. Кроме карикатур Бидструпа, ещё одним источником, которым Алёша, без сомнения, пользовался, были сюжеты, подсмотренные у художников-«митьков».

На первой картинке Алёша нарисовал лодку, а в ней мужичка с окладистой бородой, в тулупе и ушанке, с веслом в руках. На корме его лодки сидел Пушкин. Перегнувшись через край, поэт протягивал тонкую тросточку зайцам, которые ютились на крохотном, готовом уйти под воду, островке. По тросточке, словно по канату, ушастые перебирались на борт. Вдоль нижнего края картинки шла подпись: «Пушкин помогает деду Мазаю спасать зайцев».

Другой эпизод был пародией на полотно Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану», только на Алёшиной картине место усатого писаря занимал Пушкин, одетый, как положено, в крылатку и цилиндр.

Третий эпизод представлял собой сцену убийства старухи-процентщицы. Персонаж, внешностью напоминавший одного известного политика, открыл рот и потерял равновесие, и было из-за чего: на высоком шкафу, лёжа на животе, притаился ловкий Пушкин. В решающий момент он выхватил топор из рук Раскольникова и, судя по всему, был весьма этому рад. По нижнему краю с переходом на вертикаль на рисунке красовалась надпись: «Пушкин предотвращает преступление».

На четвертой картинке художник снова нарисовал реку: вынырнувший из воды поэт (чёрный цилиндр, крылатка) держит на вытянутых руках маленькую собачку, а к нему с берега спешит ещё один «митёк». Так Алёша изобразил спасение Муму.

Чёрный паровоз с круглым фонарём и высокой трубой летел на всех парах по диагонали, идущей от верхнего правого угла пятой картины. Пушкин здесь был похож на Чарли Чаплина с цветком. Он протягивал ромашку Анне Карениной, одной ногой всё ещё стоящей на рельсе, но уже готовой покинуть железнодорожное полотно – туда, куда её позовёт поэт. Не было никаких сомнений, что история «Пушкин спасает Анну из-под колёс поезда» тоже закончится хорошо.

В последнем эпизоде Пушкин возвышался над бортом огромного парохода, откуда с размаху в воду летел коротко стриженный человек с прямоугольной головой, одетый в пиджак и широкие штаны. Было ясно, что поэт дал человеку пинка. На плече у Пушкина висел спасательный круг. Эпизод назывался «Пушкин сбросил Маяковского с корабля современности, но он готов тут же его спасти».

Два изображения, к которым были уже приколочены широкие деревянные рейки и основания из оргалита, Алёша собирался установить на авансцене, прямо перед занавесом, с правой и левой стороны. Четыре других Алёша хотел соединить попарно – один над другим – с помощью крепёжных пластин, чтобы получилось что-то