Фокусы мозга: Как нейронаука объясняет иллюзии восприятия - Хорди Ками

на месте преступления. При этом в момент каждого поворота камеры происходят изменения, большую часть которых при первом просмотре зрители не замечают (см. рис. 4.2.1). В 2012 г. британский фокусник и психолог Ричард Уайзман опубликовал видеоролик «Фокус с картой, меняющей цвет», который до сих пор ходит по интернету. В конце видео сам Уайзман говорит, что демонстрировал не карточный фокус, а слепоту к изменениям (см. рис. 4.2.2).

https://youtu.be/fSPOhtkj4gc

Рис. 4.2.3. «Фокус с картой, меняющей цвет, и отслеживание движений глаз»

https://youtu.be/NMqumbhvUwc

Рис. 4.2.4. «Карточный фокус принцессы»

Исследователи из Эдинбургского университета Джон Хендерсон и Тим Смит с помощью устройства для отслеживания движений глаз проанализировали, на чем зрители фиксировали взгляд при просмотре ролика Уайза (см. «Фокус с картой, меняющей цвет, и отслеживание движений глаз», рис. 4.2.3). Зрители, которые смотрели ролик впервые и не замечали изменений, видели те же места, что и зрители, которые были с ним знакомы. Интересно заметить, что в исследовании с другим фокусом был получен противоположный результат: движения глаз в критический момент фокуса с монетой были разными в зависимости от того, посмотрели участники уже объяснение фокуса или нет. Так или иначе, оба исследования подтверждают, что непрофессионалы слепы к изменениям в сцене, когда видят ее впервые [12].

Иллюзионисты используют слепоту к изменениям в своих целях. Например, они могут вести счет карт особым способом, чтобы зрители не замечали, что какая-то карта при подсчете повторяется. Классический «Карточный фокус принцессы», исполняемый Генри Хардином, — хороший пример того, как фокусник использует слепоту к изменениям в своих целях (см. версию Лэнса Бартона по ссылке на рисунке 4.2.4). В этом фокусе ограничение кратковременной памяти не позволяет нам сравнить первый набор карт со вторым, в котором нет ни одной карты из первого. В том, что такое резкое изменение остается совершенно незамеченным, и заключается вся хитрость. Действительно: риск того, что зрители обнаружат подобное изменение, ниже, когда они активно вовлечены в игру [13].

Престидижитация: рука быстрее глаза?

Столетия назад фокусники опытным путем обнаружили, что могут сделать свои действия невидимыми, манипулируя их скоростью. Как говорится, «рука быстрее глаза». И снова фокусникам не потребовалось знание нейронауки: они пришли к результату методом проб и ошибок.

Действительно, хороший фокусник владеет множеством быстрых маневров, которые невозможно заметить, когда он достает или прячет карты, монеты, шарики и другой реквизит на глазах зрителей. По-видимому, именно такие манипуляции и породили слово «престидижитатор», означающее «фокусник, демонстрирующий ловкость рук», — от французского preste («проворный») и латинского digitus («палец»). Так, в конце XX в. артисты исполняли фокусы с монетами, используя чрезвычайно быстрые маневры, такие как катапультирование монет из одной руки в другую. Только после появления новых типов специальных монет стали возможны «медленные» фокусы с монетами [14].

Впервые наука обратила внимание на эффект быстрых манипуляций во время показов фокусов во Франции в 1893 г. при поддержке свежесозданной Французской ассоциации артистов-престидижитаторов под руководством Жоржа Мельеса, фокусника и режиссера театра и кино. Мельес вошел в историю благодаря изобретениям, сделанным на заре кинематографа, например таким спецэффектам, как многократная экспозиция, подстановочные склейки, замедленная съемка и наплыв, а также вкладу в развитие киноповествования и сюрреалистическим фантастическим фильмам, вдохновленным книгами Жюля Верна о путешествиях.

Мельес купил и возглавил парижский театр знаменитого фокусника Жана Эжена Робер-Удена. Благодаря ему два знаменитых фокусника того времени, великий мнемоник Арно и мастер сценических фокусов Рейнали, приняли участие в экспериментах психолога Альфреда Бине. Бине известен тем, что, помимо прочих достижений в психологии, впервые предложил (вместе с Теодором Симоном, тоже психологом) тест для оценки интеллекта (тест Бине — Симона).

Это было время напряженных отношений между фокусниками и медиумами. Стремясь разоблачить медиумов, якобы обладавших сверхъестественными способностями, иллюзионисты стали поддерживать ученых, которые интересовались механизмами фокусов. Так, в 1894 г. Бине опубликовал ряд новаторских результатов, применив хронофотографию к различным секретным техникам фокусников того времени [15].

Хронофотография — зарождающаяся технология интервальной фотосъемки — осуществлялась тогда с помощью очень примитивных приспособлений. По сути, это была камера, в которой заводной механизм протягивал короткую пленку перед простым объективом. Бине изучал «ловкость рук» и другие приемы с помощью системы, способной делать от десяти до пятидесяти кадров в секунду. Этот метод позволил установить, что Арно выполняет очень быстрый пасс (чтобы поднять нужную карту на верх колоды), а также вычислить, что он делает это за одну десятую секунды!

Но самое главное: Бине обнаружил, что интервальная фотосъемка ослабляет «волшебство», так как в основе эффекта многих трюков лежит неспособность глаза воспринимать быстрые изменения. Опубликованные им результаты показали, что иллюзия во время фокусов возникает не только благодаря точности движений, но и за счет скорости [16].

Медленные фокусы

В наши дни в мире эстрадной магии все более престижной становится неторопливость. Сегодня каждый знает, что фокусник делает все быстро, чтобы одурачить зрителей, поэтому медленное выполнение трюка придает представлению бóльшую убедительность. Асканио не раз повторял, что исполнять фокус надлежит не просто легко и понятно, но также медленно — впрочем, не настолько, чтобы вызвать скуку: «Хороший пловец — тот, кто скользит по воде плавно, не поднимая брызг». Медленное выполнение, по его словам, «придает убедительность, но одновременно создает напряжение у публики, полагающей, что она владеет всеми фактами» [17].

Еще один артист, демонстрировавший свои трюки нарочито медленно, — аргентинец Рене Лаванд, который возвел медлительность в статус стратегии фокусника с помощью «лентидижитации» — ловкости рук, демонстрируемой в медленном темпе (от испанского lento — «медленно», которым он заменил часть presti в слове «престидижитация»). Один из знаменитых фокусов Лаванда даже назывался «Медленнее не бывает». В одном близком по теме исследовании изучался фокус с маленькими табличками на палочках, на которые нанесены отметки и значки и которые фокусник заставляет появляться и исчезать. Было показано, что, когда мы сталкиваемся с двумя одновременными траекториями движения — движением вниз и вращением таблички — и вращение выполняется на скорости, близкой к порогу разрешения (60 герц), мы перестаем видеть вращение и воспринимаем лишь движение вниз, то есть более медленное [18].

Итак, на зрительную непрерывность, о которой должен заботиться фокусник, могут влиять такие факторы, как слепота к изменениям (из-за ограничений кратковременной памяти) и невидимость быстро движущихся предметов. Фокусники используют оба ограничения зрения, связанных со скоростью: с одной стороны, они совершают очень быстрые манипуляции,