Фокусы мозга: Как нейронаука объясняет иллюзии восприятия - Хорди Ками

мы легко различаем черные буквы минимальной яркости (почти не отражающие свет) на максимально ярком фоне белой страницы. В обоих случаях мы видим черные буквы несмотря на то, что количество света, которое они отражают на солнце, может значительно превышать то, которое белая страница отражает в помещении.

Ведь излучение лампы накаливания намного слабее солнечного, так что в помещении меньше света, который может отражаться. А если бы наше восприятие опиралось на абсолютные измерения, а не на контрасты, черный цвет на солнце казался бы ярче, чем белый в доме, и мы смогли бы отличать черное от белого далеко не во всех ситуациях. Другими словами, мы бы утратили способность к генерализации. К счастью, это не так. Наше восприятие основано на локальном сравнении черного и белого в каждой конкретной ситуации, и это позволяет различать их всегда одинаково. Поскольку оно возникло как адаптация к передаче информации сквозь узкие места, такая способность приспосабливаться к различным условиям видимости, называемая зрительным постоянством, является общей для всех типов обработки информации мозгом.

Стратегия относительного, а не абсолютного подхода к обработке информации и обнаружения контрастов в пространстве и во времени выработалась для компенсации негативных эффектов интерполяции — потери резкости в результате сжатия при прохождении узкого места и последующего дополнения информации. Эти узкие места, в свою очередь, возникли как наиболее целесообразное решение для передачи больших объемов информации на большие расстояния с минимальными затратами — в отношении как занимаемого пространства, так и потребления энергии.

Такую стратегию экономии энергии мозг применяет повсеместно, даже с риском потери данных — включая информацию, которая определяет не только то, как мы видим, но и то, на что обращаем внимание, как воспринимаем вкус, как осязаем и даже что запоминаем. Об этом мы поговорим подробнее в главе 8.

Контраст зависит от контекста

Контраст и контекст неотделимы друг от друга, ведь любой контраст — это всегда контраст между объектом, каким бы он ни был, и его контекстом (см. рис. 5.1). Контраст может быть пространственным или временны́м; также он может быть явным (присутствовать в физической реальности сцены) или подразумеваемым (храниться в нашей памяти).

Один из самых сильных с когнитивной точки зрения контрастов, который с наибольшей вероятностью привлекает наше внимание, возникает, когда что-либо в сцене нарушает наши ожидания, когда события развиваются таким образом, что опровергают логику, которую мы наблюдали и усвоили в прошлом, — например, когда фокус создает иллюзию невозможности. Так что же такое контекст?

Контекст — это совокупность обстоятельств, сопровождающих некую сущность: факт, поведение или явление в целом. Рассмотрим пример [12]. Если мы видим два символа: OЗ, однозначно истолковать их затруднительно. Но если поместить их в контекст, проблем с интерпретацией не возникнет — и она может быть совершенно разной. Так, в последовательности O2, O3, O4 они будут интерпретированы как цифры, а в последовательности РОЗА — как буквы. Другими словами, наша интерпретация зависит от контекста. В первом случае мы воспринимаем последовательность O2, O3, O4 как три числа, идущих подряд. Во втором случае — РОЗА — мы видим слово, составленное из букв. С помощью подобного и других экспериментов Даниель Канеман и Амос Тверски показали, как контекст влияет на смысл наших вопросов и ответов [7].

Такие контекстуальные изменения также сопровождаются эмоциональными реакциями, почти всегда быстрыми и неосознанными, которые, по сути, являются оценкой уровня адаптации нашего поведения к различным ситуациям. Контекст меняется в пространстве и времени и всегда сложен, поскольку включает внутренний компонент, связанный не только с нашим собственным состоянием (в хорошем мы настроении или плохом, здоровы или больны и так далее), но и с характеристиками окружающего мира, нашей социальной среды, а также более абстрактного мира культурных и моральных предписаний, управляющих нашим поведением.

Таким образом, мы всегда принимаем решения в рамках контекста. Но даже при том, что контекстуальные реакции не обязательно рациональны, они настолько стабильны и так адаптивны в эволюционном и культурном плане, что редко ведут к неудачному поведению или решениям. Например, мы легко одолжим большую сумму родственнику, потому что его финансовые трудности могут иметь последствия для выживания нашей семьи. Но если денег попросит совершенно незнакомый человек, да и просто знакомый, мы вряд ли согласимся. Если бы мы оценивали эту просьбу рационально и вне контекста, то процесс принятия решения был бы совершенно одинаковым.

В целом, учитывая эти объяснения, можно сказать, что мозг — это большая контекстуальная машина: одно и то же событие, отношение, реакция, поведение или ответ ведут к разным последствиям в зависимости от контекста. Есть множество исследований, показывающих, что этот процесс не ограничивается зрительным восприятием. Это относится и к динамике сознания, на которое контекст влияет в такой степени, что аспекты сцены, на которые мы обращаем внимание и которые сознательно обрабатываем, зависят от ее пространственного контекста и от того, что было в фокусе нашего внимания и обрабатывалось до этого.

С другой стороны, наш мозг сразу улавливает все новое, так что мы скорее обратим внимание на свежую информацию, чем на ту, которую уже видели и ощущали ранее и которая поступает от известных стимулов. Таким образом, контраст и контекст связаны так тесно, что разделить их практически невозможно. Например, любой необычный или неожиданный объект в пространстве, появляясь в поле зрения, привлекает наше внимание, и сознание обращается к этой области, так что остальная часть сцены в нашем восприятии «погружается в темноту». Этот отклик, происходящий в непрерывном режиме, и формирует наш субъективный опыт.

Какое отношение это имеет к фокусам?

Самое прямое, ведь фокусы — это искусство, в котором возможно использование социального контекста. Другими словами, все, что происходит вокруг фокусника, когда он готовится продемонстрировать номер, влияет на то, как его воспринимают зрители и какие эмоции они испытают в финале.

В искусстве фокусов определяющие факторы — это место (например, на улице или в закрытом помещении), обстановка (шумно вокруг или тихо) и публика (только взрослые, взрослые с детьми или только дети). Ведь один и тот же эффект может сработать совершенно волшебно или не сработать вообще в зависимости от контекста. Испанский фокусник Мигель Анхель Хеа говорит об этом так:

Поэтому приемы работают только в контексте трюка. Но дело не только в этом: есть приемы, работающие только в прокуренных барах, или на сеансах с публикой, дающей себя увлечь, или с детьми, или с людьми определенной культуры. Существуют даже — и об этом очень важно знать