Фокусы мозга: Как нейронаука объясняет иллюзии восприятия - Хорди Ками

беззаботно, зритель не станет задавать вопросов о колоде, особенно если оставить ее на столе рядом со зрителем. Положив такую подготовленную колоду перед зрителем, испанский фокусник Дани Даортис отклоняется назад, однако не отодвигается совсем, что выглядело бы неестественно [16].

Иногда фокусники используют логичное, оправданное ситуацией движение, чтобы провести тайную манипуляцию. Мы имеем в виду то, что Асканио называл «попутными действиями», например достать из кармана авторучку, чтобы записать что-то, и попутно перенести монету. Вот как формулирует это американский фокусник Эл Бейкер: «Если действие выглядит как необходимое, но не имеющее значения, его едва замечают и быстро забывают. Подозрение вызывают действия, которые не нужны» [17]. Необходимые и как будто бы неважные маневры выгодны потому, что мы неосознанно оцениваем логику движений и поступков — и эти выводы сводят на нет любое сознательное размышление о мотивах действия [18].

Артуро де Асканио разработал собственную «грамматику» когнитивных метафор и составил на ее основе каталог приемов и рекомендаций, позволяющих избегать нежелательных контрастов на протяжении всей экспозиционной фазы фокуса. Он говорил: «Идеальная техника — та, которой нет». Он настойчиво повторял, что сюжетная линия должна быть ясной и очевидной, а все жесты и действия фокусника должны быть обоснованны и иметь цель. «Обманывает именно легкость» [19]. Лучшее подтверждение успеха фокусника — типичная реакция зрителей по окончании фокуса: «Это невозможно. Как он это сделал?»

В искусстве фокусов есть ряд дополняющих друг друга приемов, делающих демонстрацию фокуса логичной и предсказуемой. Они помогают фокуснику избежать нежелательных контрастов в определенные моменты или при выполнении некоторых манипуляций в ходе представления. Среди них можно выделить три: «обусловленная естественность», уловки и финты, а также иллюзорные корреляции.

Обусловленная естественность — это понятие ввел сам Асканио — означает введение некоего условия, выполняемое в течение короткого промежутка времени, всегда путем повторения, чтобы нормализовать что-то, что в любом другом контексте привлекло бы внимание. Этот прием помогает, когда фокуснику нужно выполнить редкую или необычную манипуляцию. Поскольку наш мозг опирается на статистику, такие манипуляции создают значительный контраст и активно привлекают внимание. Чтобы избежать этого, фокусники прибегают к повторам, которые нормализуют движение или манипуляцию и сглаживают контраст, создаваемый неестественным маневром.

Например, фокусник может «приучать» зрителей к необычному, редко встречающемуся способу держать колоду или сдавать карты. И хотя такое движение будет необычным в любом другом контексте, при простом повторении оно начинает восприниматься естественно. Аргентинский фокусник итальянского происхождения Тони Слидини использовал в представлениях ряд индивидуальных штрихов, основанных на этой технике. В одном из своих фокусов Слидини постоянно поднимал и опускал руки у края стола. Когда зрители привыкали к этому маневру, фокусник мог уронить любой предмет себе на колени, не меняя движения, которое уже воспринималось как обычное для него [20].

Иногда иллюзионистам удается совершать необычные манипуляции на заднем плане во время демонстрации фокуса. Общая хореография номера создает ощущение естественности, благодаря чему такие не совсем привычные маневры остаются незамеченными.

Уловки, финты, обман, симуляция — все это заставляет вас поверить в одно, когда на самом деле происходит другое. Первая фаза уловки всегда предварительная подготовка. Например, в фокусах с монетами, когда фокусник передает монету из одной руки в другую в первый раз, он делает это без обмана — это и есть предварительная подготовка. Но затем, повторяя действие, он добавляет трюк, например ложную передачу монеты в другую руку на второй раз, что приводит к ее «исчезновению».

Наконец, иллюзорные корреляции — это ассоциации, целью которых служит подкрепление логики фокуса. Искусство фокусов использует естественную склонность людей видеть причинно-следственные связи там, где есть только корреляция. Так, если B (дождь) всегда приходит вслед за A (облаками), мы предполагаем, что A является причиной B [14]. Поскольку иллюзорные корреляции обращаются к нашей склонности интерпретировать мир в терминах причин и следствий, у них есть большое преимущество: они не создают контраста. Они могут усиливать согласованность и подтверждать предлагаемый сюжет или историю.

В фокусах с монетами артисты очень часто используют иллюзорные корреляции, чтобы убедить зрителей в необходимости многократных пассов. Например, чтобы подкрепить иллюзию, будто в номере используется не одна, а несколько монет, находящихся в одной руке или еще где-то, фокусник создает звук, якобы от соприкосновения монет друг с другом. (Именно так работает классический пасс монеты со звоном.) В номере «Мечта скряги» фокусник извлекает монеты из воздуха, ушей или носов зрителей [21].

Одним словом, большинство стратегий, которые используют фокусники, по своей сути направлены на предотвращение нежелательных контрастов. Эта общая цель — избегать контраста на экспозиционном этапе — и есть столь поэтично описанная Асканио «волшебная атмосфера, достигаемая, лишь когда все факторы одновременно сходятся в идеальной гармонии» [22].

Пресенсорные манипуляции

Многие материалы и методы, используемые фокусниками, скрывают стимулы и препятствуют их воздействию на пресенсорной стадии, то есть до того, как эти стимулы смогут возбудить какие-либо нервные клетки. В таких случаях к моменту, когда информация достигает наших органов чувств, она уже подверглась манипуляции, причем все зрители воспринимают эту манипуляцию одинаково. Например, если что-то скрыто физически, этого не может увидеть никто. Без вариантов.

Фокусники используют маскировку почти постоянно и научились делать это разными способами — не только с помощью многих приспособлений и трюков, но также используя новые материалы, достижения других наук (например, оптики) и даже акустическое прикрытие (включая музыку или подходящий шум, чтобы заглушить звук секретного приспособления). Простейший пример — использование маскирующих цветов, которые стирают контраст объектов с фоном и делают их невидимыми, как, например, в черном театре или когда фокусник использует карты с черной рубашкой на черном столе.

Еще один эффективный способ манипулировать восприятием зрителей на пресенсорном уровне — оптические иллюзии. В этой книге мы различаем три вида иллюзий: оптические, зрительные и когнитивные. Оптические иллюзии — это помехи для восприятия, обусловленные физическими свойствами света. Создавать их могут, например, конструкции, искажающие перспективу, или физические средства, отражающие или преломляющие свет (дым и зеркала). Классический пример преломления — карандаш в стакане с водой, который кажется сломанным. В оптических иллюзиях, в отличие от зрительных или когнитивных, главное — то, что они являются результатом какого-то физического изменения. Другими словами, наши органы чувств получают уже искаженную информацию. Такие иллюзии — пресенсорные. Оптические иллюзии занимают центральное место в жанре больших иллюзий (сценической магии с большими объектами), когда черное пространство, зеркала и другие приспособления используются для сокрытия предметов и искажения их размеров при взгляде с определенного расстояния.

Магия больших иллюзий использует не только