Фокусы мозга: Как нейронаука объясняет иллюзии восприятия - Хорди Ками

Как мы увидим в главе 6, движение объекта в пределах сцены может поглощать все внимание зрителя, а когда в одной сцене несколько разных перемещений происходят одновременно, их восприятие зависит от скорости и ритма.

[11] Издание на русском языке: Левитин Д. На музыке. Наука о человеческой одержимости звуком. М.: Альпина нон-фикшн, 2022. — Прим. пер.

[10] Речь идет о съемке, не о показе: когда снимают со скоростью 16 или 24 кадра в секунду, а показывают на скорости 48, то есть с повтором снятых кадров. — Прим. пер.

[9] Следовые ощущения — это систематические изменения в восприятии стимула после адаптации к предъявлению предыдущего стимула.

[18]. Hergovich, Gröbl, and Carbon, “The Paddle Move Commonly Used in Magic Tricks.”

[9]. Левитин Л. На музыке. Наука о человеческой одержимости звуком. М.: Альпина нон-фикшн, 2022. — Levitin, This is Your Brain on Music.

[10]. Yao, Wood, and Simons, “As if by Magic.”

[8]. Brownlow, “Silent Films.”

[13]. Smith, “The Role of Audience Participation.”

[14]. Gea, Numismagia & percepción.

[11]. Rensink, O’Regan, and Clark, “To See or Not to See.”

[12]. Другие фокусы могут давать другие результаты, см.: Barnhart and Goldinger, “Blinded by Magic.”

[17]. Etcheverry, The Structural Conception of Magic.

[15]. Thomas, Didierjean, and Nicolas, “Scientific Study of Magic.”

[16]. Binet, “La psychologie de la prestidigitation,” Revue Philosophique de la France et de l’Étranger; Binet, “La psychologie de la prestidigitation,” Revue des Deux Mondes.

[2]. Ярбус А. Роль движений глаз в процессе зрения. М.: Наука, 1966.

[3]. Anderson and Pichert, “Recall of Previously Unrecallable Information.”

[1]. Livingstone, Vision and Art. — Ливингстон М. Искусство и восприятие. Биология зрения. М.: КоЛибри, 2020.

[6]. Intraub and Dickinson, “False Memory 1/20th of a Second Later.”

[7]. DaOrtiz, Reloaded.

[4]. См.: Martinez-Conde, Macknik, and Hubel, “Microsaccadic Eye Movements”; а также: Rayner and Castelhano, “Eye Movements.”

[5]. Schweitzer and Rolfs, “Intrasaccadic Motion Streaks Jump-Start Gaze Correction.”

Глава 5

Фокусы и контраст

Ключ ко всему

Забавный факт о фокусах

Фокус устроен наподобие анекдота. Анекдот, как и фокус, разворачивается как постепенное повествование, ряд логичных и предсказуемых утверждений, а завершается неожиданным финалом. Абсурдность финала вызывает смех и требует полного переосмысления рассказа [1]. Насколько смешным окажется анекдот, зависит от того, чем он заканчивается. Когда вы слышите анекдот впервые, вы не можете самостоятельно завершить историю или угадать, чем она кончится. Все это верно и для фокусов: вы не знаете, чем все кончится, поэтому финал обычно вызывает удивление.

«Невероятное» завершение фокуса ошеломляет и, как и абсурдная развязка анекдота, вызывает смех. И в обоих случаях решающее значение имеют ритм и время. Если анекдот рассказать слишком быстро, мозг слушателя не успеет вообразить возможный исход, и важная работа по созданию контраста с неожиданным финалом не будет проведена. С другой стороны, если рассказывать анекдот слишком медленно, мозг успевает представить различные сценарии, и внезапность развязки утрачивается. Таким образом, и фокусы, и анекдоты неожиданным и удивительным образом опровергают способность адресатов прогнозировать будущее.

Контраст и внешняя жизнь эффекта фокуса

Каждый фокус или иллюзионистский эффект имеет повествовательную структуру и разрешение, или кульминацию. Другими словами, это своего рода экспозиционная презентация, которая завершается немыслимой развязкой. При этом один фокус может использовать несколько эффектов, поэтому обычно номера включают целый ряд последовательных эффектов или трюков.

Тип кульминации, который интересует нас, — это иллюзия невозможности. Поэтому мы сосредоточимся на эффектах, которые предъявляют «невозможный» результат и длятся несколько секунд или даже минут.

Реальность фокусов имеет двойную природу. Следуя идеям фокусника Артуро де Асканио, мы можем провести различие между внешней жизнью эффекта, то есть тем, что видят зрители, и его внутренней жизнью — скрытыми действиями, благодаря которым он достигается [2].

Внешняя жизнь эффекта включает презентацию, или экспозиционную фазу, во время которой формируются прогнозы в отношении кульминации. Экспозиционная фаза может состоять из какого-то рассказа, а может быть просто демонстрацией. Во многих эффектах экспозиционная фаза чрезвычайно правдоподобна: то, что видит зритель, представляется логичным и ведущим к предсказуемым последствиям.

Но на самом деле во время экспозиционной фазы фокусник, подводя зрителей к неожиданному финалу, скрывает свой обман, используя методы и материалы, которые зрители не видят. Это и составляет внутреннюю жизнь фокуса — тайную параллельную реальность, которая спрятана от глаз и включает сокрытие, маскировку и другие приемы, иногда с использованием хитрых уловок и специальных приспособлений. Эти материалы и методы — часть уникальной обширной коллекции, тайны которой фокусники тщательно сохраняли на протяжении веков.

Первое условие хорошего эффекта: фокус должен быть правильно построен, то есть так, чтобы во внешней жизни все происходящее выглядело логично. Не менее важна ловкость фокусника при исполнении приемов и трюков. Демонстрация эффекта должна быть безупречной со всех точек зрения. Асканио подчеркивал, что эффект фокуса заключается в «контрасте между начальной и конечной ситуацией», но, чтобы добиться такого контраста, на протяжении всей экспозиционной фазы контрастные моменты необходимо сводить к минимуму, не позволяя зрителям отвлечься в ключевой момент на какой-нибудь слишком заметный перепад [3].

Для этого важно очень точно подобрать и скоординировать все составляющие: содержание экспозиционного этапа, структуру эффекта, характеристики персонажа, сценарий, подачу, а также используемые техники, материалы и специфические приемы. Здесь мы имеем в виду исключительно контраст во внешней жизни эффекта на этапе экспозиции, а не «глобальный» контраст, определенный Асканио как разница между началом и концом фокуса [4].

Рассмотрим подробно понятие контраста в нашем контексте и то, почему оно играет решающую роль в нейробиологической подоплеке фокусов.

Наше зрение относительно, а не абсолютно

Я не изображаю вещи. Я изображаю лишь различия между вещами.

ФРАЗА, ПРИПИСЫВАЕМАЯ АНРИ МАТИССУ

Для сетей мозга характерно наличие физических «узких мест», в которых информация, полученная и обработанная множеством нейронов, передается уже значительно меньшим числом клеток, чтобы на последующих этапах обработки снова разрастись. Это экономит физическое пространство мозга и уменьшает метаболические затраты. В процессе обработки зрительной системой мозга зрительная информация проходит несколько таких физически узких мест, начиная с того, что поступающая на сетчатку информация из внешнего мира передается в мозг через очень тонкий зрительный нерв.

Чтобы информация могла пройти через такое узкое место, ее значительную часть мозг отфильтровывает и отбрасывает. Из-за этого информация об изображении сначала сжимается, а затем