Фокусы мозга: Как нейронаука объясняет иллюзии восприятия - Хорди Ками

В искусстве фокусов невербальная коммуникация — важнейшая часть представления, поскольку она имеет стратегическое значение для управления вниманием. Невербальная коммуникация — это набор сигналов, подаваемых нашим телом, с помощью которых мы взаимодействуем и общаемся, например мимика, соответствующая различным эмоциям, язык тела или то, как мы обращаемся с личным пространством другого человека.

Средства невербальной коммуникации частично врожденные, частично подражательные, а частично выученные. В 1960-х гг. благодаря работам психолога Альберта Меграбяна популярной стала точка зрения, что межличностное общение, включая передачу чувств, более чем на 90% является невербальным. 55% этого невербального общения составляет язык тела, 38% — тон, паузы и интонация голоса, а на то, что мы говорим, приходится всего 7% [15][11]. Хотя эти проценты, конечно же, нельзя считать точными замерами, они подчеркивают важность всех невербальных аспектов межличностного общения.

Лицо и его черты (глаза, брови, рот, морщины) наиболее достоверно передают настроение и эмоции человека. Чтобы оценить состояние человека, мы первым делом смотрим на его лицо. Как говорится, «глаза — зеркало души». Взгляд имеет наибольший вес в выражении лица при невербальном общении, и именно поэтому взгляд — ключевой стратегический инструмент фокусника. Фокусник контролирует направление, интенсивность и продолжительность своего взгляда не только для того, чтобы показать, на чем сосредоточено его собственное внимание, но также для того, чтобы лучше понять публику или передать ей неявные указания, побуждая обратить внимание на тот или иной объект.

Еще один важнейший способ невербальной коммуникации, наряду со взглядом, — язык тела, и в частности позы и жесты. Позы, осанка очень точно передают чувства, отношение и аспекты личности человека — тем более что их не всегда можно жестко контролировать на сознательном уровне. А жест — это поза в движении. Считается, что язык — это не только разговорная речь, но и жестикуляция. Движения тела — а в фокусах особенно актуальны движения рук — вносят свой вклад в коммуникативный акт, поскольку жесты почти всегда сопровождают и подкрепляют слова или действия.

Соблюдение личного пространства также имеет значение. Когда зрителей приглашают принять участие в фокусе, расстояние, на котором они держатся от фокусника, определяется неосознанно и может существенно различаться в зависимости от культуры. Фокусники-карманники научились манипулировать расстоянием до своих «жертв» в ходе представления, приближаясь к ним сбоку так, что те не ощущают прямого вторжения в свое личное пространство.

Зоны повышенного интереса

Невербальная коммуникация настолько мощный механизм привлечения внимания, что может даже преобладать над прямыми указаниями артиста во время демонстрации фокуса [12]. Швейцарский психолог и фокусник Густав Кун изучал эффективность экзогенного захвата внимания в трюке, когда иллюзионист заставляет сигарету и зажигалку исчезнуть на глазах у зрителей. Исполняя этот фокус перед публикой, артист активно захватывает внимание зрителей, когда кладет сигарету в рот не тем концом и включает зажигалку. (См. видео «Отвлекающий момент в фокусе с сигаретой», рис. 6.1.1.) Так создается зона повышенного интереса. Такие моменты захватывают и отвлекают внимание, благодаря чему фокусник совершает незаметный маневр — в данном случае роняет сигарету и зажигалку себе на колени. Это движение остается незамеченным большинством зрителей.

https://youtu.be/el2ejwykNQo

Рис. 6.1.1. «Отвлекающий момент в фокусе с сигаретой»

Фокусник привлекает внимание зрителей к зоне повышенного интереса с помощью последовательного использования удивления (внезапное исчезновение зажигалки), языка тела (направление собственного взгляда и движения тела) и других контрастных стимулов — в данном случае это жесты, сопровождаемые звуком щелкающих пальцев (рис. 6.1.1). Исследования Куна показывают, что в конечном итоге фокусник манипулирует именно вниманием зрителей, а не тем, куда они смотрят [13]. И действительно, последующие исследования подтвердили, что направление взгляда не так уж важно; многие зрители обнаруживают трюк с помощью периферийного зрения, даже если ошибочно полагают, что смотрели прямо на зону повышенного интереса [14].

Сила невербальной коммуникации

В своей лаборатории Густав Кун изучал также фокус с исчезающим мячиком. Кун хотел показать, что успех фокуса зависит от невербальной коммуникации фокусника (см. ролики «Иллюзия с исчезающим мячиком», рисунки 6.1.2 и 6.1.3). Вот его результаты. Когда фокусник подавал необходимые социальные сигналы и направлял взгляд зрителей с помощью жестов, 68% участников «видели» фальшивый бросок в последней попытке. Но когда фокусник не использовал эти сигналы, его «видели» только 32% [15].

https://youtu.be/QMa6xfKVko0

Рис. 6.1.2. «Иллюзия с исчезающим мячиком: вариант с социальными сигналами»

https://youtu.be/y3EHhufJj7k

Рис. 6.1.3. «Иллюзия с исчезающим мячиком: вариант без социальных сигналов»

Вероятно, именно повторение одного и того же маневра несколько раз объясняет, почему зрители ожидали увидеть мячик снова — и даже ощущали, что видели то, чего на самом деле не было. Некоторые авторы называют такое предвосхищение «вербальная суггестия» [16].

В других исследованиях отмечается, что, хотя такие социальные сигналы могут обусловливать ожидания аудитории в отношении действия или предмета на сцене, не все зрители обладают одинаковой чувствительностью [17]. Например, если у некоторых зрителей есть проблемы с концентрацией внимания, как у людей с аутизмом, эффективность социальных сигналов в достижении эффекта фокуса может меняться [18]. Если учесть неоднородность этого спектра условий, необходимы дальнейшие исследования.

Эффективность также зависит от типа фокуса [19]. В отличие от того, что наблюдала группа Куна в фокусе с исчезающим мячиком, где невербальная коммуникация казалась определяющим фактором, Сусана Мартинес-Конде и ее коллеги в своем исследовании фокусов с фальшивыми и настоящими бросками монет обнаружили, что эффективность трюка была выше, когда голова артиста была прикрыта, то есть зрители не смотрели в решающий момент на лицо фокусника. Авторы пришли к выводу, что в некоторых случаях социальные подсказки могут быть излишними или даже снижать эффект иллюзии [20].

Эти противоречивые результаты могут указывать на то, что в фокусах разных типов социальные сигналы и невербальная коммуникация используются по-разному. Разрешить это противоречие можно только в ходе дальнейших исследований.

Управление взглядом

Мы уже подчеркивали, что взгляд фокусника — важнейший инструмент на протяжении всего представления. Управление взглядом может определить успех или провал фокуса. Зрители смотрят на лицо фокусника и следят за его глазами: если он смотрит в определенную точку, иногда подкрепляя свой взгляд соответствующим языком тела, зрители будут смотреть туда же. Для примера рассмотрим фокус Мигеля Анхеля Хеа, в котором мы отслеживали, куда смотрят зрители. Мы проанализировали два варианта исполнения. В одном Хеа