Фокусы мозга: Как нейронаука объясняет иллюзии восприятия - Хорди Ками

И это одна из основных стратегий, которые фокусники используют для привлечения и контроля внимания публики. Бывают исключения, но они лишь подтверждают правило. Например, если мы часто встречаем такие неожиданные стимулы в повседневной жизни, то не всегда обращаем на них внимание. Также мы можем не обратить внимания, если в момент появления стимула полностью сосредоточены на какой-то конкретной задаче. Водитель автомобиля, подъезжая к перекрестку в городе с плотным движением и выбирая, в какой момент его пересечь, следит за другими машинами. К сожалению, сосредоточившись на машинах, он может не заметить велосипедиста, пересекающего дорогу прямо перед ним. Наша способность к избирательному вниманию, определяющая, на какой неожиданный стимул действительно следует обратить внимание, работает всегда на границе осознанного восприятия. Другими словами, избирательным вниманием управляют бессознательные механизмы мозга, которые, как мы увидим далее, постоянно нам помогают.

Концепция отвлекающих моментов в фокусах

Термином «отвлекающие моменты» иллюзионисты называют один из лучших своих инструментов — способы контроля внимания. В книгах для фокусников отвлекающие моменты упоминаются с начала 1900-х годов, в том числе в работах легендарного Невила Маскелайна и американца Харлана Тарбелла, который, по словам американского фокусника Джона Малхолланда, использовал этот термин задолго до того, как все узнали слово «психология» [3].

Что же такое «отвлекающий момент»?

Это отвлечение, или манипуляция вниманием, с помощью действий, которые заставляют зрителя отвести взгляд от определенного места — а именно от места, в котором фокусник должен совершить маневр для выполнения трюка [4]. Отвлекающий момент всегда начинается с захвата внимания, которое затем перенаправляется на новый объект, делится между одним или несколькими объектами, а иногда даже ослабляется или полностью отключается [5]. Со временем, однако, отвлекающим моментом стали называть любую манипуляцию, направленную на контроль внимания, например скрытое отвлечение, когда фокусник манипулирует вашим вниманием, даже не заставляя изменить направление взгляда [6].

В свою очередь, другие фокусники пересмотрели это понятие, подчеркнув, что «отвлекающий момент» относится скорее к искусству направлять внимание, чем отвлекать его. Как утверждает голландский фокусник Томми Уандер в превосходном критическом анализе на эту тему, отвлекающие моменты — это техника, призванная не столько отвлекать внимание от чего-то тайного, сколько направлять его на что-то интересное: «Для нас было бы гораздо лучше, если бы общепринятым термином в искусстве фокусов стал не “отвлекающий”, а “привлекающий” момент» [7]. По мнению Уандера, если фокусник не направляет постоянно внимание публики, возникает риск, что его привлечет что-либо не имеющее отношения к действию [8]. Не так давно были предложены различные определения и классификации отвлекающих моментов с чисто психологической точки зрения, которые несколько отличаются от этого классического взгляда [9].

Фокусированное внимание

Мы перестаем направлять внимание, лишь когда спим — естественным образом — либо если находимся в искусственной или вызванной патологией коме. То есть, пока мы бодрствуем, наше сознание практически всегда на чем-то сосредоточено, будь то внутренние задачи, встающие в результате потока мыслей, или внимание к внешним раздражителям, постоянно присутствующим в окружающем мире. На самом деле, когда мы бодрствуем, нам так трудно не сосредоточиваться постоянно на чем-то, что требуется специальное обучение, подобное обучению медитации, чтобы уметь «отключаться».

Внимание не распределяется по всему пространству равномерно. Поэтому, когда внимание направлено на определенное место, говорят о фокусированном внимании. Чем меньше область, на которой человек фокусирует внимание, тем эффективнее он обрабатывает полученную информацию и тем реже совершает когнитивные ошибки.

Когда внимание постоянно сосредоточено на конкретной точке, за пределами этой точки неизбежно происходит снижение внимания. Другими словами, если мы сосредоточимся на определенной области, все, что окажется за ее пределами, будет игнорироваться все сильнее, вплоть до того, что мы не будем замечать движений или манипуляций, совершаемых совсем рядом. Сосредоточившись полностью на важном документе или увлекательной книге, вы можете не заметить, как кто-нибудь войдет в комнату и даже пройдет рядом или заговорит с вами.

Это явление, известное как «подавление периферии», фокусники с незапамятных времен используют для совершения необходимых манипуляций в области, на которую не направлено внимание зрителей.

Однако, как показали Тим Смит, Питер Ламонт и Джон Хендерсон на примере фокусов с монетами и картами, а также Густав Кун и его коллеги, сосредоточение внимания еще не гарантирует, что мы будем воспринимать все, что происходит в точке, на которую оно направлено [10]. При фокусировке внимания всегда имеет место конкуренция между ходом наших мыслей (эндогенный захват) и привлекающими нас внешними событиями или точками (экзогенный захват), что ведет к вторичному разделению внимания. Рассмотрим подробнее, как это происходит.

Экзогенный захват внимания и открытое отвлечение

Экзогенный захват внимания и следующее за ним открытое отвлечение (некоторые фокусники называют это «физическим перенаправлением») — одна из классических методик искусства фокусов. Иллюзионист создает новые зоны внимания с помощью языка тела, жестов и взгляда, чтобы выполнять секретные манипуляции за пределами этих зон.

Открытое отвлечение внимания мешает процессу восприятия в нашем мозге, не позволяя сенсорной информации попасть в кратковременную память. Это затрудняет ее дальнейшую обработку.

В фокусах существует целый ряд методов экзогенного захвата и последующего открытого отвлечения, среди которых особенно выделяются три. Рассмотрим их по очереди.

Контрастные стимулы

Контрастные стимулы — один из самых эффективных способов привлечения внимания. Они создаются путем резких неожиданных изменений и обычно вызывают удивление. Громкий звук, яркий свет, меняющиеся контуры и непредсказуемые движения на периферии поля зрения — все это стимулы, на которые мы реагируем немедленно, и их эффективность напрямую зависит от выраженности контраста. Другими словами, воздействие стимула зависит от того, в каком контексте он возникает.

Например, голый человек не произведет впечатления на нудистском пляже, поскольку не создает контраста. Однако, если тот же человек появится на заседании конгресса США, он, несомненно, привлечет к себе внимание. Как мы уже отмечали при обсуждении визуальной структуры сцены, наибольшее внимание привлекают точки максимального контраста, области максимальных изменений в пространстве или во времени. В искусстве фокусов контрастными стимулами чаще всего выступают звуки (например, смена ритма, темпа или характера музыки) и неожиданные появления (появление кролика из шляпы или неожиданное изменение цвета платка).

Но верно и то, что, если стимул, привлекший внимание, повторяется несколько раз, он становится предсказуемым и контраст утрачивается. Тогда, даже если сила стимула остается прежней, его способность привлекать внимание снижается. В XIX в. этот принцип использовали, когда приучали боевых коней к неожиданным громким звукам вокруг (например, взрывая петарды), чтобы потом те не пугались в бою.

Невербальная коммуникация в искусстве фокусов

Не бывает