Попаданка. Комедия с бытовым огоньком - Елена Саринова

Из той же выставки о российских женщинах на стыке двух веков мне чётко запомнились ряд примеров «на что в тысяча девятьсот четырнадцатом году потратить сотню». В одной из витрин рядом с аналогичной, слегка затертой купюрой занятию этому выделялся целый список: на три билета в ложу Большого театра; на месяц жизни в роскошной квартире города Москвы; на женское бальное платье, а к нему перчатки и туфли. И что удивительно! По составляющим частям расхода именно на платье: двадцать пять рублей модельеру за его авторский эскиз и лишь четырнадцать — пошив… Но, я отвлеклась. А почему? Да потому что, сидя над вытряхнутой на колени горсткой денег, я тогда в непонимании размышляла: «Сто тридцать семь рублей — это много или мало?»…

«Котлеты отбивныя» в ресторации — пятьдесят каких-то там копеек, а индпошив бального платья — четырнадцать рублей… К этому надо всё-таки привыкнуть. И, надеюсь, на нотариуса в Карачарове мне найденных денег хватит. Тем более, в ридикюле нашлись несколько интереснейших бумаг. Кроме записок от подруг (в убойной общей смеси из парфюмов), двух, явно в память сохраненных программок (из Никитского театра города Москвы), душевного письма от некоей Татьяны Берк (правда, душевного) — три. Обнаружилось целых три «Свидетельства об окончании женских курсов»! «Основы рифмования» у Елены Шваца-Шван, «Рисование в коллажной технике» от младшей студии московской академии искусств, и «Оранжерейное цветоводство» от общей школы при ботаническом столичном саде. Да-а… Судя по количеству учебных часов во всех трех титульных листах, Варвара Батурина стремилась к новому вовсю. И в чем же тогда, по мнению Иды Павловны, выражается «ерунда», полученная от ее подружек? Кстати, о самой выступающей не забыть бы чуть позже. «Ибо неча!», как Мавра Зотовна авторитетно говорит.

Но, водила по дому в тот «балконный» день меня после обеда не она. Я позвала Евлампию, так проще. Объясняю:

— Евлампия, покажи, какие у вас тут перемены произошли за последние пять лет.

— Я? Чё? А-а, идем.

Естественно, об этих глобальных «переменах» в доме мы обе знать ничего не знаем. Зато я получила подробнейшую экскурсию и красочный рассказ: «Тридцать пять комнат, два погреба, бо-ольшой чердак, два этажа, шесть колонн перед главными дверьми, внизу у нас, ой, у вас для всех, а наверху лишь вы. Ну, то есть, баре. А ешшо есть вышка и там над крышей перильцы и маленький балкон. Оттуда вся усадьба радостно видна и даже купола нашего Богородицкого храма. А две годинушки назад к батюшке вашему приезжал его столичный друг, так он сказал, что дом наш, ой, то есть он ваш, он… образчик классицизма. Вот. Ага! А гляньте, барыня, сюда! Вот на этой вот угловой печи в гостевой все плиточки с птицами да цветами чудными. Их ешшо в год постройки дома из далекой Астрахани привезли. А в Астрахань, Мавра Зотовна говорила, аж из Персии само́й… Но, то ведь не за пять последних лет произошло…». Вот так мы и бегали с красноречивой, но слегка растерянной Евлампией по дому.

А во дворе меня уж просвещал русоволосый и улыбчивый Мирон (Мавра Зотовна в то время вместе с Анной проверяли что-то в погребах). Он, встретившийся мне у конюшенных воротных створок, поначалу был смущен и молчалив. Провел меня по периметру туда-сюда. Явил барскому вниманию людскую длинную избу, которая сейчас почти пуста.

С другой стороны конюшенного двора указал на (тоже одинокий в эти годы) низенький жеребятник. Во второй половине жеребятника за скромной дверью шорник раньше работал да и жил:

— Дядька Матвей такие упряжи для коняшек барских тут лабал. Такие, что даже из Карачарова за заказом приезжали. И батюшка ваш его чтил. Они всегда на пару, если на охоту соберется барин, то и дядька с ним. Вот и тогда… — Мирон будто бы запнулся на словах. Посмотрел куда-то вдаль (между жеребятником и конюшенным двором). И выдал. — Они же вместе и погибли тогда в аккурат в Покров. Барин и дядька мой, Матвей.

А я нахмурилась… Вот это надо узнать, потому что из ора Иды Павловны я помню, что отец Варвары умер от простуды. И что здесь говорится в данных случаях из уважения к усопшим?..

— Да ядрёный дым.

— Ка-какой? — переспросил пораженно парень.

И тогда! Да, именно тогда поход наш по двору стал гораздо веселей. В смысле слов стало больше со стороны Мирона и окрасов в восприятии. О, я тогда еще не знала, что может выдавать этот улыбчивый нахал:

— А вот здесь у нас а-ранже-рея. Странный сад. И парник вот, рядышком. Раньше много чего там росло, теперь Анка помидоры лишь растит, а огурцами да луком деревенские обеспечают.

Что касается местной «а-ранже-реи», старательно произнесенной парнем по слогам, то я бы тоже ее «странным садом» назвала. И видно было, что из узкого стеклянного короба его давно таскают для замены сломанные в доме стекла. Однако, из правого бока дома к строению вел теплый проход.

Последним, увиденным мною в тот день с помощью Мирона во дворе были уютный, но тоже пустой дом управляющего с голубыми ажурными наличниками и аккуратненькой, точно такого же цвета, низенькой скамьей (именно не лавкой, а скамьей), и огромный бревенчатый амбар… Вот перед ним я на несколько секунд зависла.

— А чё, а вот… — глядя на барыню, многозначительно продолжил мой экскурсовод. — Был тут как-то барин не из здешних, из Москвы, так его ваш батюшка, когда сюда привел…

— Тоже образчик классицизма?

И мы уставились с Мироном друг на друга, как обрадованные дуростью друзья. Нет, а чё? А вот вам и галерея двухъярусная на обоих этажах, и надежные словно колонны, фигурные столбы, и амбарная монументальность.

— Да.

— То есть, тоже классицизм… Так я и думала.

Короче, и двор и, конечно, Мирон оставили у новой хозяйки впечатление. Я какое-то время стояла посреди этого просторного двора, воспроизводя в фантазиях шумящую когда-то здесь жизнь. Сейчас же вокруг шумел листвою вековых берез лишь теплый ветер. А этот двор и этот дом… Нет, всюду тишина…

— Варвара Трифоновна?.. Варвара Трифоновна, бегать по хозяйственным дворам, да еще в вечернем платье, это даже не schlechte form, не дурной тон!

О! И как же я забыла про нее? Хронически бледная и нервически неуравновешенная в последние дни кузина моего супружника, Ида Павловна Штоль (благо погода пока благоволила), каждый день пропадала за высокой деревянной аркадой. Рядом с центральным входом в дом, на узкой дощатой платформе с правой ее