Пиши всё – от книги до сценария игры. Дневники Автора - Влада Владимировна Мишина

книги.

Логику жизненных действий и базовые понятные цели героев, населяющих ваш мир, важно сохранять.

И снова о мотивациях

Одновременно с целью каждому персонажу нужно дать мотивацию. Мотивация – это то, зачем герою нужно добиться цели. Цель ради цели существовать не может, ведь для неё, как и для всего в реальной жизни, нужна причина.

Самой сильной мотивацией логичным образом должна быть мотивация основных героев. Если протагонист не достигнет цели, последствия должны быть достаточно губительными, чтобы он стремился к достижению желаемого на протяжении всего произведения. Самой сильной мотивацией, конечно, является выживание. Но мотивациями также могут быть здоровье, карьера, любовь и многое другое. Главное – возвести потребность героя в абсолют.

В моменте разработки мотиваций основных персонажей важно помнить и про антагониста. У него тоже должна быть причина добиваться цели, и просто «зло ради зла» – это не мотивация. Как и протагонист, антагонист может хотеть выжить, получить власть, добиться славы, спасти кого‐то и так далее.

Для второстепенных персонажей закон о наличии мотивации точно такой же, как и для основных. У них она тоже должна быть, и в тот или иной момент сюжета читатель/зритель должен её понять.

Мотивации эпизодических героев, массовки и групповки должен, в первую очередь, понимать сам автор. В произведении необязательно писать, что торговка пытается продать гнилую рыбу, чтобы хоть как‐то выжить, но это заложено в логику её поведения. Иногда для расширения границ мира и добавления глубины истории мотивации таких героев тоже раскрываются, но важно помнить, что они не должны перекрывать линии основных и второстепенных героев.

Черты характера

Мы уже много говорили о функциях героев, о целях, мотивациях, о том, какие архетипы могут быть заложены в их основу, но за всем этим не стоит забывать, что, в первую очередь, читатели или зрители должны встретиться с живым персонажем и поверить в его реалистичность.

Для этого каждый герой, конечно, должен быть наделён характером. Характер любого персонажа складывается из положительных, отрицательных и нейтральных черт, причём между ними должен сохраняться баланс. Даже протагонист не может быть идеальным, ведь тогда он слишком легко будет преодолевать все препятствия (и с большой долей вероятности раздражать аудиторию). Если вы знакомы с терминами фанфикшена, то наверняка знаете, что таких утрированно идеальных героев иронично называют Мэри Сью и Марти Сью, что показывает их клишированность и картонность.

Отрицательные и нейтральные черты нужны и важны, вопрос лишь в том, перевешивают ли они положительные (что свойственно, например, антагонистам), находятся ли они в балансе или почти незаметны за добротой и смелостью героя.

Положительные черты

Наделить персонажа положительными качествами, как мне кажется, проще всего. Его можно сделать смелым, верным, умным, богатым, трудолюбивым… Список почти бесконечен.

Характерные черты можно дополнить поведенческими (например, персонаж каждое утро переводит через дорогу бабушек или снимает кошек с деревьев), а также физическими (персонаж может быть высок, красив, хорошо сложен и т. д.). Различные привычки тоже относятся к чертам персонажа.

Заигрываться с положительными чертами не стоит, ведь идеальных людей на свете не бывает, а присоединить читателя или зрителя к герою – основная задача автора. Присоединяться проще к тем, кто приближен к реальности, а для этого нужно дополнить положительные черты отрицательными и нейтральными.

Отрицательные черты

С отрицательными чертами всё немного сложнее. В отличие от положительных, они могут очень сильно повлиять на восприятие персонажа. Если вы, к примеру, в романтическом произведении создадите героя, чьей отрицательной чертой является привычка ковыряться в носу, то, скорее всего, для многих читателей это перекроет положительные черты и воспринимать персонажа серьёзно, каким бы замечательным он ни был, они не смогут (если, конечно, это не ваша авторская задумка). Градация отрицательных черт зависит исключительно от вас, как от автора, вкладывающего некий посыл в своё произведение.

К отрицательным чертам можно отнести жестокость, завистливость, гордыню (не путать с гордостью), подлость и так далее. Вредные привычки идут в этот же список.

У отрицательных черт для вымышленных персонажей есть подвид: слабости. Слабости – это не то, что делает вашего героя плохим, но то, что делает его уязвимым перед какими‐то событиями в рамках сюжета. К слабостям могут относиться всевозможные фобии, психологические блоки, склонность к чему‐то не вредному, но мешающему, и многое другое.

Как автор, вы вольны наделять героя любым набором черт, но от себя я хочу добавить, что все люди разные, у каждого есть своё восприятие реальности и свой жизненный опыт, поэтому, прежде чем назвать что‐то плохой чертой, нужно всё хорошо взвесить и понять, сам ли персонаж делает некий выбор, который приводит к чему‐то отрицательному, или некая черта не зависит от него и не может осуждаться в той же мере, что осознанно принятая.

Нейтральные черты

К нейтральным чертам можно отнести всё, что характеризует вашего персонажа, делает его уникальным, но не находится ни на полюсе «хорошо», ни на полюсе «плохо». К нейтральным чертам можно отнести, например, предпочтения вашего героя в еде, манеру речи или акцент, внешние особенности и многое другое.

Если вы делаете в произведении акцент на том, что ваш герой любит слушать рок, то, скорее всего, это будет нейтральной чертой.

Наличие нейтральных черт так же важно, как положительных и отрицательных, потому что такие мелочи делают героев живыми. Более того, читатели очень любят узнавать подобные детали о любимых персонажах и находить что‐то схожее с собой или, наоборот, отличное.

Когда раскрывать?

Заложить в персонажа определённые черты автор должен на самом раннем этапе работы над произведением (не позже синопсиса), потому что именно черты зачастую рождают мотивацию и определяют причинно-следственную связь тех или иных поступков героя.

Если ваш герой добр, то показать это лучше через поступок (спасение той же кошки с дерева), а не просто через авторский текст. Только через действия, мысли и поведение персонажа мы можем узнать его лучше и, что важнее, поверить ему. А если автор написал, что его герой – смельчак, но действиями это никак не подкрепляется, то у читателя или зрителя возникнет недоверие к персонажу (да и к автору). Правило «показывай, а не рассказывай» действует в любом художественном произведении, а не только в кино, как многие считают. Постепенное же раскрытие нужно для того, чтобы не перегружать читателя/зрителя информацией, а выдавать её дозированно. При этом затягивать тоже не нужно, и основа характера героя должна стать понятной не позже конца второго акта, иначе есть опасность снова столкнуться с недоверием к герою., поскольку их «экранное» время мало, а их задача – сразу привлечь внимание и быть яркими.