Пиши всё – от книги до сценария игры. Дневники Автора - Влада Владимировна Мишина

Обращать тавтологию в свою пользу можно:

1) В поэзии.

Он – солнце. Солнечным лучом

Врагов сражает, как мечом.

2) В качестве речевой характеристики персонажей:

– Дитятко моё малолетнее! Что ж ты так вареньем измазалось?

3) Для усиления эмоционального окраса:

Она истошно вопила криком раненой козы.

(Вот с этим усилением надо быть осторожнее, потому что эмоции всегда хочется вызвать, а примеров действительно уместного употребления тавтологии в таких случаях довольно мало).

Канцеляризмы

Канцеляризмы – это слова и выражения, свойственные деловому стилю речи. Они органично выглядят в официальных документах, во время всевозможных официальных заявлений и объявлений, но они убивают художественный текст (если, конечно, мы не говорим про речевую характеристику персонажей, которые могут их использовать в репликах, подходящих их образу).

К канцеляризмам относятся такие выражения, как «данный», «таковой», «произвести что бы то ни было», «ввиду того, что», «согласно тому, что», «нижеподписавшийся», «вышесказанный» и многие другие.

Эти излишества появляются в тексте так же, как неуместные метафоры, когда автор хочет сделать язык более изысканным, но не теми средствами. Канцеляризмы не делают произведение более литературным, а перегружают его.

Анна произвела покупку подержанного автомобиля.

В данном примере канцеляризм «произвела покупку» нужно заменить на простое «купила», и текст станет намного более художественным.

Анна купила подержанный автомобиль.

Канцеляризмы – чуть менее распространённая проблема в тексте, чем плеоназмы и тавтологии, потому что они сразу заметны. В жизни мы часто используем их, и в устной речи они не так выделяются, но в письменной речи переход на деловой стиль сразу бросается в глаза и портит литературность текста. Канцеляризмы можно использовать только в документах, но не в художественном произведении или сценарии (за исключением речевой характеристики).

В контексте художественного стиля под логикой подразумевается не сюжетная составляющая и логичность поступков или событий, а именно логика языка. Отчасти этой темы мы коснулись в разделе о метафорах, где выяснили, что кожа может быть бархатной, а пальцы – нет.

Иногда авторы разделяют персонажа и части его тела, наделяя их собственной волей. Делать это нужно очень осторожно, потому что легко напороться на нелогичность или же просто стилистическую ошибку.

Его глаза прошлись по комнате. / Её глаза выглянули в окно.

При такой постановке предложения читатель легко может представить, как глаза героя выпрыгнули из глазниц, отрастили ноги и сделали променад по помещению или побежали к окну. Глаза – неотъемлемая часть тела, которой может управлять только персонаж. При этом существует более абстрактное понятие – «взгляд». Взгляд как раз может самостоятельно и блуждать, и встречаться с чьими‐то глазами, и быть пойманным.

Её взгляд блуждал по комнате. / Он опустил глаза. / Она скосила глаза к носу. / Их взгляды встретились.

Как и в случае с тавтологиями или плеоназмами, нарушение логики текста можно использовать как приём. Иногда авторы намеренно «одушевляют» части тела, чтобы усилить эмоцию, передать особое состояние персонажа или с иной целью. Однако в тексте должно быть понятно, зачем такой приём был использован.

Она сидела очень ровно, ничем не выдавая волнение, но её руки, казалось, жили собственной жизнью: ладонь то и дело поднималась к волосам, проверяя, не выбились ли из причёски локоны, пальцы касались висков, на которых выступали капли пота…

В данном примере разделение направлено на усиление эмоционального окраса сцены и является уместным.

Логика текста нарушается не только в одушевлении частей тел, но и других предметов.

Ветвь ивы задумчиво склонилась к воде.

Разумеется, «задумчивость» имеет мало отношения к дереву, но если вы обыграете это в тексте, то такое использование будет уместно.

Казалось, ива была живой, и её ветвь задумчиво склонилась к воде.

В процессе вычитки текста обязательно поверяйте, все ли части тела могут делать то, что вы им приписали, все ли предметы описаны логично и не возникает ли каких‐то странных ассоциаций, как с «глазами, отрастившими ноги».

Дано:

Задача:

Ребекка легла в свою кровать и проследила глазами за медленно капающими с потолка каплями воды. Она не помнила никаких воспоминаний о прошлом дне накануне, и ей оставалось только бездумно смотреть в окно.

Разбор упражнения

Ребекка легла в свою кровать…

Уточнение «своя» здесь не нужно. В отрывке нет указаний на какие‐то другие кровати, и местоимение становится плеоназмом.

…и проследила глазами…

Лучше всё‐таки использовать слово «взгляд», чтобы не плодить лишние переносы действий и не нарушать логику. А ещё лучше вообще убрать уточнение, чем именно она следила, и заменить на «посмотрела».

…за медленно капающими с потолка каплями воды.

Капли капающие – тавтология. Вариантов изменения много, но я бы выбрала: «за медленно капающей с потолка водой».

Она не помнила никаких воспоминаний…

Помнить воспоминания – лексический повтор. Достаточно сказать: «Она не помнила ничего» или «У неё не было никаких воспоминаний»

…о прошлом дне накануне,

Прошлый день = накануне. Это плеоназм. Оставляем только первую часть.

…и ей оставалось только бездумно смотреть в окно.

Здесь ошибка логическая. В первом предложении героиня смотрит на потолок, а тут уже глядит в окно, куда она по тексту точно не переводила взгляд. Я бы оставила здесь «бездумно смотреть вверх», чтобы не повторять слово «потолок».

Итог:

Страница VII. Цель, стимул, дедлайн

Цель, стимул и дедлайн – три важных элемента, которые, казалось бы, не имеют прямого отношения к тексту, но являются неотъемлемой частью работы любого писателя и сценариста. Именно они помогают не застрять на этапе разработки, не выгореть, не бросить работу над произведением на полпути и всё‐таки прийти к цели – завершённому качественному тексту.

Цель

Цель – это ответ на вопрос: зачем вы пишете то или иное произведение? Цель нужна всегда, вне зависимости от того, работаете ли вы над коротким рассказом, сценарием полнометражного фильма или книжной сагой. Даже если вы пишете «в стол», только для тренировки, цель всё равно необходима.

Иногда цель возникает естественным образом. Так бывает, когда вы уже работаете с текстами и вам, к примеру, заказывают написание сценария или другого произведения. Тогда цель – сдать работу/получить выплату или другую выгоду – появляется автоматически.

Но намного чаще писателям и сценаристам нужно находить цели самим.

Цели могут быть разными: участие в литературном конкурсе, чтобы заявить о себе или добавить победу в резюме; наработка портфолио; тренировка тех или иных писательских навыков; участие в питчинге для последующей экранизации вашего сценария; подача рукописи в издательство для издания. Это лишь малый список целей из бесконечного множества.

Цель должна быть поставлена автором самому себе на самом раннем этапе работы, ещё до логлайна. Именно цель позволит вам продолжать писать, потому что вы будете чётко знать, зачем вы это делаете и к чему стремитесь.

Стимул

Стимул и цель –