Легенды и мифы Санкт-Петербурга - Наум Александрович Синдаловский

Собор был построен в 1743–1754 годах по проекту Михаила Земцова в формах русского барокко. К сожалению, иконографии этого последнего произведения замечательного архитектора нет. Осенью 1743 года зодчий скончался, и собор достраивался без него. Простояв более 70 лет, он сгорел в 1825 году.

Проект восстановления был поручен одному из крупнейших представителей классицизма Василию Петровичу Стасову. Через четыре года собор освятили. Правда, теперь он был посвящен победоносному окончанию русско-турецкой войны. Его белые оштукатуренные стены вызывали в памяти образы исконно русской московской и новгородской архитектуры, а оригинальная ограда из трофейных турецких пушек, соединенных массивными цепями, символизировала славу русского оружия.

«Кулич и Пасха»

По схожести круглой церкви с куличом, а пирамидальной колокольни – с пасхой Троицкую церковь на проспекте Обуховской Обороны, 235, в народе называют «Кулич и Пасха».

В действительности архитектор Н. А. Львов, автор Троицкой церкви, вовсе не стремился к сходству архитектурных форм с непременными атрибутами пасхального праздника. Оригинальные формы цилиндрической ротонды и античной пирамиды не однажды уже использовались зодчим при возведении построек самого различного и неожиданного назначения: от погребов с пирамидальным завершением до церквей, более похожих на парковые затеи. Пристрастие к этим формам связано с огромным впечатлением, которое произвели на Львова ротонда храма Весты и пирамида Цестия в Риме. О неослабевающей силе этого впечатления свидетельствуют и его иллюстрации к «Метаморфозам» Овидия, и сквозной барабан ротонды, поддерживающий купол церкви в Мурине, и даже хозяйственные постройки. По семейному преданию, он не раз говорил, что, пока жив будет, исполнит мечту свою сочетать оба поразивших его образа в одной архитектурной композиции.

В 1785 году мечта зодчего исполнилась. Блестящая композиция цилиндра и пирамиды воплотилась в Троицкой церкви. Ее фасад украшен шестнадцатью белоснежными колоннами ионического ордера, которые легко держат антаблемент с пологим куполом. Над куполом поставлен крест, ставший, пожалуй, единственным признаком культового характера сооружения. С западной стороны церкви расположена пирамидальная колокольня с арочными проемами.

Для той давней поры это была не только необычная, но и смелая композиция, выдающая гениальный почерк одного из последних энциклопедистов XVIII столетия Николая Александровича Львова.

Арка над Зимней канавкой

Завистники Кваренги, пытаясь принизить его в глазах Екатерины II, доказывали, что арка над Зимней канавкой непрочна. Императрица приказала провести расследование, после чего велела устроить в галерее грандиозный пир, дабы завистники были посрамлены, а все смогли убедиться, что арке падение не грозит.

Большой знаток русской старины М. И. Пыляев и его современники, вслед за более ранними исследователями, связывают арку с именем Джакомо Кваренги. А современные историки единодушно считают автором арки, соединяющей Старый Эрмитаж и Эрмитажный театр, архитектора Юрия Матвеевича Фельтена. Оба архитектора были современниками. Оба участвовали в строительстве дворцового комплекса. Но поскольку изложение легенды в иных, более поздних источниках, кажется, не встречается, то в пересказе ее оставлено имя Кваренги.

Грандиозный музейный комплекс, известный всему миру под собирательным именем Эрмитаж и состоящий из четырехсот экспозиционных помещений, расположенных в пяти самостоятельных зданиях, объединенных друг с другом, складывался и формировался в течение полутора столетий. В первой половине XVIII века на месте Эрмитажа в разное время стояли дворцы и особняки великосветской знати, включая четыре последовательно сменявших друг друга царских Зимних дворца. В 1754 году Б. Ф. Растрелли приступил к строительству последнего, существующего ныне. Зимний дворец создавался в период наивысшего расцвета барокко и представляет собой четырехугольное в плане, монументальное сооружение с тремя главными фасадами, выходящими на Неву, в сторону Адмиралтейства и на Дворцовую площадь, которая с памятником Петру в центре, по замыслам градостроителей середины XVIII века, должна была стать главной площадью столицы.

Зимняя канавка

Зимний дворец закончили строить в 1762 году. А через два года Екатерина решила создать собственную картинную галерею. Для этого с 1764 по 1769 год по проекту Ж. Б. Валлен-Деламота в непосредственной близости к Зимнему дворцу возвели специальное здание Малого Эрмитажа. Однако коллекции Эрмитажа разрастались с такой скоростью, что строительство новых зданий для них начиналось еще до окончания строительства предыдущих. С 1771 по 1787 год Ю. М. Фельтен построил Старый Эрмитаж, а с 1783 года Джакомо Кваренги начал и одновременно с открытием Старого Эрмитажа закончил возведение Эрмитажного театра. Оба здания Фельтен объединил аркой. Затем в строительной деятельности наступило полувековое затишье и, наконец, в 1839–1852 годах по проекту немецкого архитектора Лео Кленце было построено специальное музейное здание Нового Эрмитажа, хорошо известное благодаря десяти великолепным гранитным фигурам атлантов скульптора А. И. Теребенева.

Все пять эрмитажных зданий объединены друг с другом внутренними переходами, коридорами, лестницами и галереями. Сегодня это один из крупнейших музеев мира. А Зимняя канавка и повисшая над ней арка – один из самых романтичных и любимых уголков старого Петербурга.

Мариинский дворец

Дочь Николая I отказалась жить в построенном специально для нее дворце, усмотрев в том, как расположен памятник Николаю I по отношению к центральному входу во дворец, знак того, что отец отвернулся от нее.

До 1839 года на месте Мариинского дворца стоял дворец Чернышева, возведенный еще Ж. Б. Валлен-Деламотом. Во дворце размещалась Школа гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, в которой учился Лермонтов. В начале 1840-х годов Школу, переименованную в Николаевское кавалерийское училище, перевели на Ново-Петергофский (ныне Лермонтовский) проспект, а дворец Чернышева перестроили для старшей дочери Николая I Марии по случаю вступления ее в брак с герцогом Лейхтенбергским.

Проект в стиле раннего классицизма с использованием элементов декора итальянского Возрождения выполнил архитектор А. И. Штакеншнейдер. Одновременно перед дворцом, на всю длину фасада, обращенного к Исаакиевскому собору, был расширен до 99 метров Синий мост. Этот безошибочный прием включил дворец в архитектурную среду огромного звездного ансамбля центральных площадей. Появилась новая, Мариинская, площадь.

В 1859 году на границе Мариинской и Исаакиевской площадей был установлен памятник Николаю I. Недобрая память о царствовании Николая I породила немало колких эпиграмм и анекдотов. Поэтому даже такой традиционный и повсеместно распространенный прием, как установка памятника спиной к центральному входу, в народном сознании связался с нежеланием великой княжны Марии жить во дворце.

Мариинский дворец

С 1884 года во дворце размещался Государственный совет. В 1907 году архитектор Л. Н. Бенуа перестроил великолепный двухъярусный Зимний сад в Зал заседаний. В феврале 1917 года Мариинский дворец стал резиденцией Временного правительства, а когда осенью того же года оно переехало в Зимний дворец, в Мариинском разместился так называемый Предпарламент – совещательный орган, созданный меньшевиками.

В годы первых пятилеток в здании бывшего дворца работала Промышленная академия имени Сталина, а с началом Великой Отечественной войны здесь был развернут госпиталь.

Дома Пиковой дамы

Княгиня Наталья Петровна Голицына, которая послужила Пушкину прообразом