Модернизм. Соблазн ереси: от Бодлера до Беккета и далее - Питер Гэй

С. 64: © Time & Life Pictures, courtesy of Getty Images.

С. 67: Gagnier R. Idylls of the Marketplace: Oscar Wilde and the Victorian Public. Palo Alto: Stanford University Press, 1986; Topham Picture Library.

C. 72: © Musée Marmottan, Париж, Франция / Giraudon / The Bridgeman Art Library.

С. 74: © Private Collection / The Bridgeman Art Library.

С. 85: Distel A. Impressionism: The First Collectors, trans. Barbara Perroud-Benson. New York: Harry Abrams, 1990. Национальная библиотека, Париж.

С. 121: Gay P. Weimar Culture: The Outsider as Insider. London: Secker & Warburg, 1968.

C. 145: The Evening Sun. March 20, 1913.

C. 167: © Imagno, Hulton Archive, courtesy of Getty Images.

С. 177: © Hulton-Deutsch Collection / Corbis.

С. 180: © Snark / Art Resource, Нью-Йорк.

С. 206: Изображение любезно предоставлено фототекой музыки и искусств Лебрехта.

С. 285: The Spirit of Montmartre / ed. by Philip Dennis Cate and Mary Shaw, transl. by Eileen Hennessy. New

Brunswick, NJ: Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Rutgers University, 1995.

C. 305: Изображение любезно предоставлено собранием Эверетта.

С. 312: Pipes R. Russia under the Bolshevik Regime. New York: Random House, 1994.

C. 313: Изображение любезно предоставлено собранием Эверетта.

С. 358: © Bettmann / Corbis.

Вклейка:

© Musée Marmottan, Париж, Франция / Giraudon / The Bridgeman Art Library.

© Art Institute of Chicago.

© Réunion des Musées Nationaux.

© Scala / Art Resource, Нью-Йорк, США.

© Metropolitan Museum of Art, Нью-Йорк, США / The Bridgeman Art Library.

© 2007 The Munch Museum / The Munch-Ellingsen Group / Artists Rights Society (ARS), New York; © Erich Lessing / Art Resource, Нью-Йорк, США.

© Tate Gallery, Лондон, Великобритания / Art Resource, Нью-Йорк, США.

© 2007 Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж / Succession Marcel Duchamp; © The Philadelphia Museum of Art / Art Resource, Нью-Йорк.

© Private Collection / Photo © Boltin Picture Library / The Bridgeman Art Library. © 2007 Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк, США / ADAGP, Париж, Франция / Succession Marcel Duchamp.

© Museum of Modern Art / Licensed by SCALA / Art Resource, Нью-Йорк.

© Philadelphia Museum of Art / Corbis.

© Estate of Vanessa Bell; фото любезно предоставлено Генриеттой Гарнетт

© Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид, Испания / Index / The Bridgeman Art Library; © 2007 Salvador Dali, Gala-Salvador Dali Foundation / Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк, США.

© 2007, C. Herscovivi, Брюссель / Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк, США; © Banque d’Images, ADAGP / Art Resource, Нью-Йорк, США.

© 2007 Andy Warhol Foundation for the Visual Arts / Artists Rights Society (ARS), New York; фото любезно предоставлено агентством Corbis; Guggenheim Museum, Bilbao © Alantide Phototravel / Corbis.

© 2007 Andy Warhol Foundation for the Visual Arts / Artists Rights Society (ARS), New York; фото любезно предоставлено агентством Corbis.

© Whitney Museum of American Art, Нью-Йорк, США / The Bridgeman Art Library.

© Estate of Roy Lichtenstein.

© Estate of Roy Lichtenstein.

© Private Collection / Lauros / Giraudon / The Bridgeman Art Library.

Примечания

1

Из многих — единое (лат.). — Примеч. пер.

2

Дикие звери (франц.). — Примеч. авт.

3

Раздавите гадину (франц.). — Примеч. пер.

4

Рембо А. Одно лето в аду. Пер. М. Кудинова. — Примеч. пер.

5

Верное слово (франц.). — Примеч. пер.

6

Лицемерный читатель, мой брат, мой двойник! (франц.) Пер. В. Алексеева. — Примеч. пер.

7

Проклятый поэт (франц.). Это выражение было впервые использовано Альфредом де Виньи в романе «Стелло» (1832), а в 1883 году послужило заглавием цикла статей Поля Верлена, посвященных близким ему французским поэтам: Рембо, Малларме, Корбьеру и др. Бодлер говорит о проклятии поэта в стихотворении «Благословение». — Примеч. пер.

8

Бодлер превозносил «Госпожу Бовари» за то, что в романе «все персонажи в равной степени хороши или плохи в зависимости от того, как относится к ним автор» (Baudelaire Ch. M. Gustave Flaubert, Madame Bovary — La Tentation de Saint Antoine (1857) //?uvres completes. P. 652). Критик Кристиан Стед отмечает, что «эссе Элиота, посвященное Бодлеру, или, если взять другой пример, его ремарки к пьесе Джона Форда „Жаль, что она блудница“ показывают, что он не считает стихотворение безнравственным, если в нем затронуты „безнравственные“ темы. Произведение «нравственно» только тогда, когда оно полноценно и представляет собой подлинный мимесис „вещей, каковы они есть“, когда оно являет собой продукт личного сознания, созвучного „Природе вещей“» (Stead C. K. The New Poetry: Yeats to Eliot. 1964, ed. 1967. P. 145). — Примеч. авт.

9

Танцующая змея. Бодлер. Цветы зла. Перевод Эллиса. — Примеч. пер.

10

Поуп А. Опыт о критике. Перевод А. Субботина. — Примеч. пер.

11

Слова Бодлера: «Надо идти в ногу со временем» (франц.). — Примеч. пер.

12

Здесь и далее перевод Е. Баевской. — Примеч. пер.

13

В 1895 году весьма респектабельный и более чем консервативный немецкий журнал Die Grenzboten опубликовал статью анонимного автора «Духовное содержание живописи», возмущенного «претензиями модернистской школы, которая ставит художника выше художественной теории. Художник, двигаясь вперед, ставит нас перед лицом нового, и даже если публика его не понимает, а его творения не укладываются в эстетические нормы, она все равно вынуждена следовать за ним». — Примеч. авт.

14

Суинберн А. Посмертие / Пер. Э. Ермакова. — Примеч. пер.

15

Иов. 19: 25. — Примеч. пер.

16

В одном памятном пассаже во славу воображения Уайльд изложил свои взгляды посредством вереницы возмутительных парадоксов: «В юности многие обладают естественным даром преувеличения, и если эту наклонность развивать в благоприятной и доброжелательной атмосфере или же путем подражания наилучшим образцам, то она может перерасти в нечто поистине замечательное. Но, как правило, все оканчивается ничем. Человек или впадает в небрежную точность, или становится завсегдатаем общества старших и хорошо осведомленных. И то и другое смертельно опасно для его, да и чьего угодно