Тезаурус эмоциональных травм. Руководство для писателей и сценаристов - Бекка Пульизи

что читателям не все равно, с кем это событие происходит. Эта привязанность складывается не сразу. Читатель должен всецело поддерживать персонажа, прежде чем случится что-то важное. Если же вы используете пролог, у вас имеется существенно меньше страниц текста, чтобы этого добиться.

Для ускорения процесса можно сосредоточиться на том, что вызывает эмпатию: привлекательных или восхищающих чертах персонажа, его уязвимости и достойных поступках. Если удастся сразу же высветить эти стороны его личности, формирование эмпатической связи ускорится. Значит, несколько страниц спустя, когда с героем случится нечто ужасное, читатели будут сопереживать. Прочная эмоциональная связь, пожалуй, главное, что позволяет благополучно перевести аудиторию от пролога к следующей главе.

Не допускайте неуклюжих временных сдвигов

Читатели не всегда обращают внимание на названия глав. Не факт, что они заметят, что читают пролог. Они могут глубоко увлечься главными действующими лицами и происходящим в этой сцене, как вдруг – неожиданный прыжок в следующую главу. Это сбивает. Как сообщить читателям, что время действия изменилось? Можно начать первую главу с оглашения другой даты или с сообщения о том, сколько прошло времени: Пятнадцать лет спустя. Так вы покажете скачок во времени, но это грубый переход. Он буквально кричит, что дальнейшее будет резко отличаться от только что прочитанного.

Сам по себе внезапный временной переход не убьет пролог, но может испортить впечатление от него. Вы сильно улучшите восприятие, незаметно сгладив скачок. Рута Шепетис прекрасно делает это в конце пролога к Out Of the Easy. Она упоминает внутри повествования, сколько пройдет времени до начала следующей главы. Сообщая о временном разрыве подобным образом, автор получает возможность заинтересовать читателей, чтобы им захотелось открыть следующую страницу.

Вот несколько примеров того, как можно встроить в историю временной переход.

Меня уверяли, что лечение поставит меня на ноги через три месяца. Однако близился конец 2020 года, а я по-прежнему был прикован к инвалидному креслу.

Пройдет пятнадцать лет, прежде чем их пути пересекутся вновь.

Я был уверен, что Джек меня простит, но понадобилось долгих сорок три года, чтобы мне выпал второй шанс.

Сгладить переход от пролога к последующим событиям можно и по-другому – поместив обе сцены в один и тот же сеттинг. Место действия свяжет их и послужит связующим звеном для читателей. В сеттинге обязательно что-то изменится, и упоминание об этих переменах покажет, что мы перепрыгнули в другое время. Однако этот скачок будет менее грубым, если окружающая обстановка останется прежней.

Проблема № 4: эмоциональная травма не внушает доверия

Бывает, даже тщательно прописанная травма не трогает читателей. Они не ведутся на нее или реагируют на нее отрицательно. Чтобы травмирующее событие персонажа было максимально действенным, оно должно соответствовать следующим критериям.

Событие связано с фатальным недостатком персонажа

Когда мы раскрываем читателям травмирующее событие, то хотим, чтобы они мысленно воскликнули: «Ага, так вот в чем дело!» Они должны испытать удовлетворение оттого, что этот фрагмент предыстории идеально согласуется с личностью персонажа, каким они знают его в настоящее время. Помните, что в рамках арки изменения травмирующий инцидент приводит к появлению фатального недостатка, который мешает героине достичь цели. Когда об эмоциональной травме станет известно, читатели поймут, почему ей трудно преодолеть эту свою слабость. Если проблема, которую предстоит решить героине, не является естественным следствием болезненного события в прошлом, которое вы для нее выбрали, – начинайте все сначала. Найдите другую травмирующую ситуацию, которая больше подходит персонажу и лучше встраивается в историю.

Событие мотивирует персонажа

Травмирующее событие должно преследовать персонажа. Если его решения не определяются тем, что с ним тогда произошло, это чаще всего означает, что вы не всесторонне исследовали эмоциональную травму и ее воздействие на эту личность. Не пожалейте времени на то, чтобы в полной мере изучить и саму эмоциональную травму, и ее последствия. Найдите порожденный ею страх, который начнет руководить решениями героини. Поймите, в какую ложь она уверует и как изменится ее поведение в соответствии с возникшим убеждением. Заострите внимание на том, какие недостатки, скорее всего, у нее возникнут и каким образом затормозят ее прогресс. Когда вы разберетесь с этими важными элементами, связанными с травмирующим событием, то будете намного лучше представлять, как героиня действует и реагирует на раздражители – фактически, что ею движет. Это позволит вам так описать персонажа и его старую эмоциональную травму, что читатели в это поверят.

Событие подминает под себя все аспекты жизни и личности персонажа

Травма, по определению, наносит рану. Если персонажу удается воспрянуть, не потеряв ничего существенного в себе, значит, вы в чем-то крупно просчитались. Опять-таки, возможно, вам нужна другая эмоциональная травма, которая нанесет персонажу более серьезный урон. Как вариант, следует сделать выбранное вами событие или тяжелые обстоятельства более личными. В этом вам помогут факторы, влияющие на эмоциональную травму, о которых мы говорили ранее.

Еще одно возможное объяснение: случай, который вы описали, попросту недостаточно катастрофичен. Диктуемые страхом решения и эмоциональный щит персонажа должны носить разрушительный характер. Особенно это касается его недостатков. Они будут подрывать все стороны его жизни – разрушать отношения с партнером, мешать профессиональному развитию, уничтожать самовосприятие и не давать идти вперед. Если эмоциональная травма не является для протагониста деструктивной силой, исследуйте важные стороны его жизни и поймите, как они должны пострадать из-за эмоциональной травмы.

Проблема № 5: исцеление по мановению волшебной палочки

Невозможно в одно мгновение бросить вызов своей эмоциональной травме и справиться с ней. Если речь идет о писательстве, персонажу требуется вся история целиком, чтобы пройти по своей арке и завершить этот процесс. Поэтому, если исцеление происходит внезапно – персонаж быстренько осознает свою эмоциональную травму и залечивает ее, – читатели испытывают разочарование. Когда все улаживается слишком быстро, зачастую это говорит о проблеме со структурой повествования.

Бывает нелегко выстроить историю так, чтобы события происходили в нужный момент, а темп не терялся. Однако овладеть этим умением жизненно необходимо. Информацию требуется равномерно распределять по всему повествованию, создавая интригу и увлекая читателей. Пусть им будет интересно следить за тем, как персонаж проходит свою арку, неуклонно приближаясь к моменту, когда его цель будет достигнута и путешествие завершится.

Если вам нужна помощь в этом отношении, обратитесь к нашему ресурсу One Stop for Writers. Этот универсальный инструмент разработки структуры произведения поможет вам построить план истории и арку персонажа. Другие полезные источники можно найти в разделе «Рекомендованная литература» в конце этой книги.

Финальное напутствие авторов

Эмоциональная травма бесконечно многолика. Мы постарались создать полноценный набор возможных ран, чтобы запустить процесс мозгового штурма,