Танец на вулкане. Из дневников 1911–1933 годов - Гарри Кесслер

деятелей науки, литературы и искусства с призывом к заключению мирного соглашения между двумя странами. В мае он организует выставку немецких художников в лондонской Prince’s Gallery.

В июле «скандал Родена» вынуждает Кесслера уйти с поста директора герцогского музея в Веймаре. Он заказывает второй портрет у Эдварда Мунка.

В сентябре проходит третья выставка Немецкого союза художников. Кесслер знакомится с Максом Бекманом.

1907

С августа по ноябрь Кесслер почти день за днем наблюдает в мастерской в Марли-ле-Руа за созданием двух работ, заказанных Майолю: статуи Велосипедист и рельефа Желание.

1908

В мае путешествие в Грецию с Аристидом Майолем и Гуго фон Гофмансталем.

Кесслер пишет эссе, в котором подводит итог своих изысканий об использовании цвета у современных художников, и публикует его как введение к альбому из выполненных фотографом Эженом Дрюэ 60 репродукций произведений нескольких импрессионистов.

В Париже несколько раз встречается с Райнером Марией Рильке и регулярно общается с Майолем, Роденом, Боннаром.

1909

Кесслер сотрудничает с Гуго фон Гофмансталем в работе над либретто оперы Кавалер розы на музыку Рихарда Штрауса. Приглашает к работе над постановкой сценографа Альфреда Роллера и режиссера Макса Рейнхардта.

В Париже Сергей Дягилев представляет первый сезон Русских балетов в театре Шатле, Кесслер присутствует на спектаклях.

Знакомство с Анри Матиссом.

1911

Триумфальная премьера Кавалера розы в Лейпциге, а затем и в других европейских городах. В полемике вокруг восприятия современного французского искусства в Германии, вызванной памфлетом художника Карла Виннена Протест немецких художников, Кесслер решительно выступает в пользу современного искусства.

Работа над проектом памятного комплекса Ницше в Веймаре, к которому Кесслер привлекает Макса Клингера и Анри ван де Вельде.

1912

Сергей Дягилев заказывает Кесслеру одноактный балет для Русских сезонов на музыку Рихарда Штрауса с Вацлавом Нижинским в главной партии, Кесслер приглашает к сотрудничеству Гофмансталя и выбирает сюжет Легенды об Иосифе.

В Париже премьера Послеполудня фавна в хореографии Вацлава Нижинского вызывает скандал и ожесточенную полемику в прессе. Кесслер вступается, защищая Родена, который публично высказался в поддержку Нижинского. Друзья отговаривают его от дуэли с директором Figaro Гастоном Кальметтом.

1913

Кесслер основывает в Веймаре издательство «Кранах-прессе». Первые оттиски Эклог Вергилия с гравюрами на дереве Аристида Майоля.

1914

Премьера Легенды об Иосифе в мае в Париже, в июне в Лондоне с Леонидом Мясиным в партии Иосифа.

Кесслер, занятый подготовкой к премьере, едва успевает вернуться в Германию перед началом Первой мировой войны. Его мобилизуют на бельгийский, а затем перебрасывают на восточный фронт (Карпаты, потом Польша). Зимой 1914–1915 годов на фронте читает Войну и мир Толстого (первая запись об этом относится к 13 декабря 1914 года).

1916

В апреле-мае Кесслер участвует в боях под Верденом. 22 мая возвращается в Берлин, глубоко потрясенный.

Летом, после провала стратегии Фалькенхайна по обескровливанию французской армии в мясорубке под Верденом, к власти приходит Третье верховное командование во главе с Гинденбургом и Людендорфом. Кесслер в дневнике называет это замаскированным переворотом и констатирует постепенный переход к военной диктатуре. По инициативе Людендорфа и под его патронажем создаются новые институции: департамент по визуальной и кинопропаганде (BUFA) – военный предшественник будущей киностудии UFA – и подразделение по работе с новостями при Министерстве иностранных дел (Nachrichten-Abteilung).

Осенью Кесслер принимает предложение Людендорфа возглавить культурную пропаганду в Швейцарии в должности атташе по культуре при посольстве в Берне. Это парадоксальное назначение – результат стечения обстоятельств: поддержки промышленных кругов (через друга студенческих лет Эберхарда фон Боденхаузена, члена наблюдательного совета концерна Круппа), личных связей (знакомство с Людендорфом и Гинденбургом на Восточном фронте), понимания Людендорфом растущей важности «психологической войны».

Кесслер встречается с Людендорфом в его ставке в Плессе 7–9 ноября и предоставляет свою программу «мобилизации культуры» (Mobilmachung der Kultur), которая включала набор конкретных мероприятий. В Швейцарии он обладает свободой, позволявшей ему действовать в обход рутинной министерской иерархии. Обширные связи в международных артистических кругах делают Кесслера идеальным посредником для культурной дипломатии, а дружеские отношения с французскими политиками позволяют зондировать возможности сепаратного мира.

Ведет неофициальные переговоры с профессором Эмилем Агененом, доверенным лицом Аристида Бриана.

Знакомится с поэтами и художниками, близкими экспрессионизму, сближается с поэтами Иоганнесом Р. Бехером, Готфридом Бенном, братьями Хельмутом и Виландом Херцфельде и писательницей-пацифисткой Аннет Кольб.

1917

Кесслер продолжает секретные зондажи дипломатического урегулирования конфликта, в частности ведет неофициальные переговоры через сестер Шепс с Полем Пенлеве.

Созданное Кесслером в Швейцарии «Подразделение К» (Abteilung K) разворачивает бурную деятельность, какой не знала сама Германия. Бюджет только за ноябрь 1917 – март 1918 года составил более 2,6 миллиона марок: колоссальные средства на фоне тотального дефицита в Германии. Программа «высоких искусств», которой Кесслер руководил лично, включала лекцию Гофмансталя, концерты Рихарда Штрауса, гастроли квартета Клинглера, постановку оперы Пфицнера Палестрина под управлением Бруно Вальтера, Праздник немецкой музыки Эриха Фрида, гастроли театра Макса Рейнхардта и Берлинской оперы с Дон Жуаном и Тристаном, выставки немецкого современного и декоративного искусства в Берне, Цюрихе и Базеле при поддержке Пауля Кассирера и Эмиля Вальдмана, директора музея в Бремене. Вершиной стали выставки Веркбунда в Берне (сентябрь) и ретроспектива немецкой живописи за пятьдесят лет в Цюрихе.

Кесслер рано понимает потенциал кино как «седьмого искусства», способного нести как художественный, так и сублиминальный политический посыл. Он не только финансирует кинотеатры в Цюрихе, Берне и Люцерне через подставных лиц для продвижения немецкого кино, но и инициирует производство фильмов нового типа. На заседаниях, предшествовавших созданию UFA, он отстаивал проект «фильма, который должен ненавязчиво включить идеи Веркбунда и, действуя внешне через захватывающий сюжет, косвенно показать, на какой ступени культуры стоит Германия». Художественное руководство предполагалось поручить Петеру Беренсу, но этот проект не был реализован из-за дороговизны.

В ноябре поручает Виланду Херцфельде и Георгу Гроссу создать пропагандистский фильм, высмеивающий вступление Америки в войну (Сэмми в Европе), используя этот заказ как способ спасти Гросса от трибунала за дезертирство. Подготовка фильма предсказуемо затягивается, так как Херцфельде не спешит исполнять заказ. Фильм завершен уже после вступления США в войну, но использовать его в пропагандистских целях в любом случае было бы невозможно, из-за того в каком свете он показывает кайзеровскую армию.

Кесслер использует возможности своего положения, чтобы помочь Паулю Кассиреру и Анри ван де Вельде, нашедшему убежище в Швейцарии, покупает работы Гросса. Своим адъютантом назначает писателя-экспрессиониста Фрица фон Унру, чьи пьесы были запрещены императором еще в 1911 году, а антивоенный роман Жертвенный путь (Opfergang), навеянный ужасами Вердена, Кесслер приветствовал как манифест «героического пацифизма».

Деятельность Кесслера вызывает вопросы в консервативных кругах Берлина. В сентябре директор Королевских музеев Вильгельм Боде направляет запрос начальнику императорской канцелярии Фридриху фон Бергу, прямо указывая на опасность «ультрамодернистского уклона».

1918

К марту, после запроса в рейхстаге, «Подразделение К» было фактически ликвидировано.

Летом Кесслер участвует в подготовке дополнительного соглашения к договору в Брест-Литовске (подписано 27 августа), знакомится с Адольфом Йоффе и Леонидом Красиным.

Ноябрьская