Сделано в СССР. Материализация нового мира - Коллектив авторов

промышленности и предприятий галантерейной промышленности. Определение целей бытовой классики представляется довольно умозрительным. Тем не менее совершенно очевидно, что акцент на тиражировании в бытовых вещах образцов высокого искусства был сознательной государственной политикой, имеющей в ленинградском культурном пространстве свою специфику.

Прежде всего, это необходимость повысить уровень культуры новых горожан, дать им представление об образах города в доступной форме. Демографический портрет Ленинграда в середине XX века претерпел серьезные изменения. Если в 1941 году население города составляло 3 000 000 человек, то в 1945 году в нем проживало меньше миллиона жителей. Однако с 1946 года начинается планомерный рост горожан: 1 541 000 человек в 1946 году, 1 920 000 человек в 1947 году, 1 998 000 человек в 1948 году, 2 218 000 человек в 1949 году, 2 797 000 человек в 1955 году, 2 900 000 человек в 1959 году, 2 934 000 человек в 1960 году и 3 239 000 человек в 1965 году11.

После блокады Ленинград приобретает новое лицо – достаточно «однородное». Культуролог Майя Туровская отмечает: «…война физически нарушила экологию культуры, в 1930‑х годах еще достаточно многосоставной. Уходили из жизни носители старой образованности, гибли в печках-буржуйках уцелевшие в революцию библиотеки и мебель, исчезали из обихода предметы быта»12. Место «бывших» занимали новые горожане – рабочие, служащие, интеллигенция. Новые ленинградцы развивали «концепцию полисной жизни»13 и стремились украсить свой небогатый быт, впервые за десятилетия обретающий минимальную устойчивость.

На помощь приходили предприятия художественной промышленности и галантерейного треста. К 1960‑м годам было окончательно сформировано представление о том, что «на развитие эстетического вкуса влияет все окружающее… не только талантливые картины, скульптуры, величественные дворцы, прекрасные парки, но и художественно сработанные вазы, лампы, ковры»14. Эстетическое воспитание провозглашается составной частью коммунистического воспитания, в котором значение приобретает даже занавеска: «Прекрасным должно стать все вокруг, начиная от занавески на окне, сквозь которую каждое утро, едва проснувшись, мы смотрим на свой земной мир, на зовущее в полет небо»15.

Первые попытки предложить ассортимент товаров, сочетающих претензию на художественность с массовостью выпуска, а следовательно, дешевизной, относятся к рубежу 1940–1950‑х годов. Показательна в этом смысле история и продукция завода «Ленинградский эмальер».

Артель «Ленинградской эмальер»16 в послевоенный период была ориентирована на развитие эмальерно-металлического, штамповочного и других подсобных промыслов. В 1956 году к моменту передачи артели государственному объединению она имела в своем составе девять цехов (прокатно-штамповочный, гальванический, эмальерный, монтировочный, галантерейный, упаковочный, инструментальный, ремонтно-механический, ремонтный)17 и выпускала значительный ассортимент галантерейных изделий.

Выпуск изделий в натуральном выражении по артели «Ленэмальер»18

Ил. 1. Портсигар. Ленинградский Эмальер. 1950‑е гг. Собрание Музея повседневной культуры Ленинграда 1945–1965 гг.

Ил. 2. Портсигар. Ленинградский Эмальер. 1960‑е гг. Собрание Музея повседневной культуры Ленинграда 1945–1965 гг.

Как видим, галантерейное производство артель восстановила только в конце 1940‑х годов, однако за пять лет существенно нарастила его объемы. В пояснительной записке к отчету о производственно-финансовой деятельности завода «Ленэмальер» за 1960 год читаем: «Коллектив завода „Ленэмальер“, реализуя исторические решения XXI Съезда КПСС и развертывая широкое социалистическое соревнование за досрочное выполнение плана второго года семилетки, добивался увеличения выпуска товаров народного потребления, расширения ассортимента выпускаемых изделий, повышения качества, снижения себестоимости и дальнейшего неуклонного подъема производительности труда»19.

Каталог предприятия «Галантерейные металлоизделия», выпущенный тиражом 1000 экземпляров и распространяемый бесплатно20, представляет широкий ассортимент маникюрных наборов, браслетов, зажигалок, пудрениц, запонок. В каталоге отмечается: «Завод „Ленэмальер“ выпускает свыше 250 наименований металлогалантерейных изделий. В каталог вошли наиболее массовые, характерные для завода изделия. Со временем ряд изделий претерпевает изменения, однако номенклатура остается стабильной»21.

Каталог был издан в 1966 году, когда основным языком промышленного искусства был декоративный минимализм. Тем не менее в каталоге представлены и массивные портсигары, разработанные в начале 1950‑х годов, изображения на которых напоминают гравюры Алексея Зубова (ил. 1), и портсигары 1960‑х годов, отвечающие требованиям современного стиля (ил. 2).

Общий интерес к историческим памятникам Петербурга неизменен на протяжении двух десятилетий, его можно определить как устойчивый мотив. Форма же представления этого наследия различна. До конца 1950‑х годов это виды города, занимающие всю поверхность крышки портсигара, само изображение копирует панорамный вид на город, где исторические здания предстают в системе городского ландшафта. Требования современного стиля 1960‑х годов предполагают локальность, даже интимность в изображении города: памятник становится знаком, намеком, а основную площадь занимает орнаментальный мотив.

Ил. 3. Плакетка (художественная настенная тарелка). Ленинградский Эмальер. 1950‑е гг. Собрание Музея повседневной культуры Ленинграда 1945–1965 гг.

Ил. 4. Плакетки (художественная настенная тарелка). Ленинградский Эмальер. 1950‑е гг. Собрание Музея повседневной культуры Ленинграда 1945–1965 гг.

Несмотря на упомянутую стилевую пестроту, в каталоге 1966 года нет произведений артели «Ленэмальер», которые пользовались большой популярностью в первой половине 1950‑х годов, но менее чем десятилетие спустя были объявлены пошлыми и мещанскими.

К таким произведениям относятся художественные тарелочки (плакетки) – небольшие настенные панно, которые выпускались предприятием вплоть до начала 1960‑х годов. В годовом отчете завода «Ленэмальер» за 1958 год они обозначены как «тарелочки с художественной вкладкой старого образца». Там же указано количество выпущенной за год продукции – 24 003 штуки22. В письме министру финансов РСФСР управляющий трестом (артель, а позднее завод «Ленэмальер» входил в Ленгоргалкультпромсоюз) просит утвердить ставку налога на тарелочки в 10% против 38%, как с прочей галантереи23.

На тарелочках изображались виды Ленинграда и пригородов, советских курортов, сцены охоты. Размещенные на стене, памятники имперского Петербурга – вид на Петропавловскую крепость, Медный всадник, вид на памятник А. С. Пушкину и Михайловский дворец – становились частью повседневного пространства обитания человека, формировали представление о значимости культурного наследия города. Значительные тиражи подтверждают, что подобные плакетки пользовались повышенным спросом.

В 1958 году завод выпускает более 20 тысяч плакеток, а в 1961 году подобная вкусовщина уже подвергается резкой критике. В статье «Улучшить художественное качество бытовых вещей», входящей в сборник статей «Художник-оформитель», снова поднимается вопрос о колоссальном значении художественного облика бытовой вещи. Гнев автора обрушивается именно на плакетки завода «Ленинградский эмальер»: «Бесконечные „настенные медальоны“… антихудожественные и вульгарные, они способны придать любой, самой строгой и красивой комнате привкус мещанской пошлости… Чем, кроме желания исковеркать вкус и опошлить быт людей, можно объяснить выпуск „художественных изделий“, подобных этому созданию?»24

Действительно, произведения подобного рода не отличались изысканностью и вкусом, однако на них ложилась серьезная нагрузка по приданию послевоенному жилищу индивидуальных черт и формированию представлений о значении исторического наследия, то есть решение тех самых задач, которые были сопряжены с общей государственной политикой.

Об этом свидетельствуют и материалы переписки Павильона лучших товаров широкого потребления Всесоюзной торговой палаты и артели «Ленэмальер» по вопросу освоения и внедрения в промышленность новых и лучших товаров народного потребления. В письме от 13 апреля 1949 года на имя председателя артели «Ленэмальер» И. Я. Быкова отмечается: «При рассмотрении образцов представленных Вами портсигаров „Охотничий“ и „Витязь“ Ленинградским экспертным советом было предложено на крышках портсигаров дать изображение Ленинградских памятников архитектуры: Медный всадник, Адмиралтейство, Петропавловская крепость и других с тем, чтобы на изделии отражалась красота и величие нашего города»25.

Интересный опыт осмысления прошлого через настоящее представляет серия произведений артели/завода «Ленэмальер», посвященная памятникам современной архитектуры Ленинграда. Одним из важнейших событий в жизни города было строительство метрополитена. Открытие в 1955 году станций красной ветки – наземных и подземных дворцов – нашло отражение в серии настольных пудрениц с изображениями павильонов станций метро «Площадь Восстания» и «Автово».