Как написать книгу - Кай Северов

о вашей теме:в варианте «я-эксперт»;в варианте «я-проводник/участник».

Сравните, где текст звучит честнее и ближе к тому, как вы реально говорите.

Задание 4. Проверка на «скачки по головам»

Возьмите уже написанную сцену.Поставьте маркер:где вы в мыслях/ощущениях одного персонажа;где вдруг перескакиваете к другому.Если в одной сцене много «голов» — решите:чья точка зрения здесь

главная

;мысли остальных перенесите в действия, диалоги, жесты;либо перестройте сцену на точку зрения другого персонажа.

Задание 5. Договор с самим собой

Напишите себе короткий «контракт» (5–7 предложений):

«В этой книге я рассказываю историю/веду читателя от лица…Я держусь на таком-то расстоянии.Я готов(а) показывать такие-то мысли/чувства, а вот это останется за кадром.В нонфикшн я говорю с читателем как… и обращаюсь к нему так-то.»

Этот лист можно повесить рядом с рабочим местом.

Когда начнёт шатать, он напомнит, какой голос вы выбрали и почему.

Точка зрения — это выбор, после которого многое становится проще:

вам легче отсеивать «не свой» язык и тон;легче понимать, что герой может знать, а чего — нет;легче держать эмоциональный градус.

Глава 10

Диалоги и «голоса» персонажей: чтобы они перестали говорить вашим голосом

У любой истории есть момент, когда она либо оживает, либо проваливается в скуку.

Чаще всего этот момент — диалог.

Пока вы описываете мысли и чувства героя, читатель просто наблюдает.

Как только на странице появляется тире, начинается движение:

люди сталкиваются взглядами,перебивают друг друга,уходят от ответа,делают вид, что всё нормально, когда совсем не нормально.

В этой главе мы разберём:

зачем вообще нужен диалог (и в художественном, и в нонфикшн);как отличить «деревянный» диалог от живого;из чего складывается

голос персонажа

;что такое

подтекст

и почему без него всё звучит фальшиво;как технически оформлять диалоги, чтобы они читались легко;какую роль диалог может играть в нонфикшн-книге;и сделаем упражнения, после которых вы перестанете бояться реплик.

1. Зачем вообще нужен диалог

Диалог — это не «обязательная декорация», а рабочий инструмент.

В художественной прозе он:

двигает сюжет: через разговоры принимаются решения, раскрываются тайны;раскрывает характеры: как человек говорит, так он и живёт;создаёт динамику: текст перестаёт быть сплошным монологом;передаёт отношения: близость, напряжение, статус.

В нонфикшн диалог:

делает примеры живыми (вместо сухого пересказа: «клиент сказал – я ответил»);помогает моделировать ситуации (скрипты разговоров, «как можно сказать»);даёт читателю возможность «увидеть себя» в репликах.

Важно запомнить:

Диалог нужен там, где между людьми происходит что-то важное.Если ничего не происходит — возможно, это просто болтовня, от которой можно избавиться.

2. Как звучит «плохой» диалог

Начнём с того, что чаще всего не работает.

2.1. Диалог-лекция

Когда персонажи говорят не как живые люди, а как:

учебник,Википедия,автор, который забыл, что он не в статье.

Пример (плохо):

— Ты знаешь, Света, выгорание — это состояние физического, эмоционального и умственного истощения, которое возникает в результате длительного стресса на работе, — сказала Ира. — Оно характеризуется эмоциональной опустошённостью, деперсонализацией и снижением профессиональных достижений.

Ну вот, персонажи начали цитировать психиатрический справочник. Так люди не разговаривают.

Как можно лучше:

— Ты как будто выжатая.

— Я просто устала. Пройдёт.

— Это уже месяц «пройдёт». Ты приходишь и тупо лежишь. Это не просто «устала».

Здесь можно потом вставить абзац авторского пояснения про выгорание — но не переливать его в уста героинь.

2.2. Диалог-«как в плохом сериале»

Тут у нас:

чрезмерная театральность;объяснение того, что оба и так знают;много «дорогой, ты же помнишь, как пять лет назад…».

Пример (плохо):

— Брат, ты же знаешь, что после смерти наших родителей десять лет назад я взял на себя ответственность за оплату твоего обучения, — серьёзно сказал Антон. — И теперь, когда твои долги по кредитам растут, мне трудно.

Оба знают, что родители умерли. Зачем это проговаривать? Это информация для читателя, а не настоящая реплика.

Лучше:

— Я десять лет тебя тащу, — сказал Антон. — Учёба, жильё, теперь ещё эти кредиты.

— Я не просил, — отрезал брат.

— В том-то и проблема, что ты вообще ничего не просишь. Просто делаешь вид, что всё само рассосётся.

Здесь конфликт и подтекст понятны без прямого «эксплейна».

2.3. Все говорят одинаково

Ещё одна беда:

взрослая женщина, подросток, профессор и таксист

— все используют одну лексику, одинаковые конструкции, одинаковые шутки.

Это значит, что на странице сейчас говорит автор, просто под разными именами.

2.4. Диалог без подвижки

Разговор, после которого:

никто не изменил точку зрения;не появилось новой информации;не усилилось или не разрядилось напряжение.

Такие диалоги можно пересказать одним предложением — и ничего в тексте не потеряется.

Чаще всего их стоит… выкинуть.

3. Из чего состоит хороший диалог

Хороший диалог — это не только «естественные фразы».

У него есть несколько слоёв.

3.1. У каждого — своя задача в разговоре

В реальной жизни люди редко просто «обмениваются информацией».

Они хотят:

убедить,защититься,скрыть,прижать,получить поддержку,избежать конфликта.

В хорошей сцене:

у каждого участника диалога есть своя цель.

Например:

Света хочет доказать, что у неё всё под контролем;Ира хочет, чтобы Света признала проблему и пошла к врачу.

Это уже делает разговор живым.

Мини-формула:

Перед диалогом спросите:

«Чего хочет персонаж А в этом разговоре?»«Чего хочет персонаж Б?»

Если ответы туманны — диалог рискует стать ни о чём.

3.2. Голос персонажа: словарь, ритм, отношение

У каждого человека в жизни:

свой набор любимых слов;скорость речи;привычные конструкции;степень вежливости/грубости.

Подумайте о своём герое:

Говорит