Брюс Уиллис. Жизнь и творчество Крепкого орешка - Шон О’Коннелл

профессии с каждым фильмом, в котором снимаюсь. Мне было бы очень легко и в то же время очень скучно просто постоянно сниматься в боевиках. Мне это надоело. Поэтому я стараюсь находить вещи иного плана, чтобы бросать себе вызов. Мне нравится сниматься в фильмах, в которых я не совсем в себе уверен, в которых присутствует риск неудачи» [1].

Этот риск становился особенно очевидным каждый раз, когда Уиллис обращался к жанру научной фантастики. И вновь четыре картины, обсуждаемые в этом разделе, были в основном выбраны Уиллисом из-за режиссеров, с которыми он получил возможность сотрудничать: Люка Бессона в «Пятом элементе», Терри Гиллиама в «12 обезьянах», Райана Джонсона в «Петле времени» и Майкла Бэя в «Армагеддоне». Хотя каждый из этих фильмов ныне по праву считается классикой его фильмографии, стоит отметить, что ни один из них не сулил гарантированного успеха, и все они зависели от участия кинозвезды Брюса Уиллиса, чтобы он смог получить ценные уроки актерского мастерства, которых он так жаждал, в процессе съемок.

Глава одиннадцатая

«Пятый элемент»

Режиссер: Люк Бессон.

В ролях: Брюс Уиллис, Милла Йовович, Крис Такер, Гари Олдман, Иэн Холм, Том Листер-мл.

Премьера: 9 мая 1997 г.

– «О» – это хорошо. На «о» есть прекрасные слова.

– Например?

– Отважная. Открытая. Очень красивая.

Корбен Даллас (Уиллис) в разговоре с Лилу (Милла Йовович) в «Пятом элементе»

– 1 —

Когда 7 мая 1997 года «Пятый элемент» Люка Бессона стал фильмом, открывающим пятидесятый ежегодный Каннский кинофестиваль, многие, вероятно, сочли это странным решением. Надменные Канны обычно тяготеют к престижному международному кино, интеллектуальным артхаусным экспериментам и претендентам на награды, желающим заявить о себе. Вместо этого Бессон представил вычурное, забавное, сексуальное произведение поп-научной фантастики с бюджетом в 90 миллионов долларов, что на тот момент делало его самым дорогим фильмом в истории французского кино.

Финансовые связи «Пятого элемента» с уважаемой французской киностудией Gaumont, вероятно, смогли сделать эту ситуацию более приемлемой для фестиваля. К тому же глава Gaumont Патрис Леду, выступивший продюсером фильма Бессона, в рукаве держал пару козырей, когда добивался этого престижного места для мировой премьеры.

«Я привез Брюса Уиллиса и Деми Мур, – рассказывал Леду. – А в то время, если вы говорили Каннскому кинофестивалю, что сможете привезти Брюса Уиллиса и Деми Мур на открытие… скажем так, они поддержали нас с энтузиазмом!» [1]

Вместе со звездной парой на фестиваль прибыл предсказуемый карнавал. Gaumont устроила роскошную вечеринку в только что построенном павильоне на Круазетт площадью в сто тысяч квадратных футов. Тысяча гостей собралась на площадке, чтобы увидеть футуристический балет, живой концерт певицы и автора песен Нене Черри, модное шоу, подготовленное художником по костюмам «Пятого элемента» Жан-Полем Готье, и целую плеяду звезд, готовых оторваться по полной.

«Это нечто, – говорил Уиллис. – Словно тебя отправляют в нокаут. Просто бесконечный экшен, которому нет ни конца ни края. Никаких перерывов – лишь одно зрелище» [2].

Он говорил о фильме, но вполне мог иметь в виду тот цирк публичности, который сопровождал премьеры Уиллиса на вершине его звездности. А в то время, когда на экраны вышел «Пятый элемент», Уиллис очевидно был на пике карьеры. Критики начали ценить его универсальность, восхищаясь его ролями в «Криминальном чтиве» (1994), в паре с Полом Ньюманом в «Дураков нет» (1994) и в кошмарной антиутопии Гиллиама «12 обезьян» (1995). В то же время Уиллис демонстрировал, что способен собирать кассу, вернувшись во франшизу «Крепкий орешек» с фильмом Джона Мактирнана «Крепкий орешек 3: Возмездие». Огромные $ 366,1 миллиона мировых сборов сделали сиквел самым кассовым фильмом в мире в 1995 году.

Анализируя экскурсии Уиллиса в жанр научной фантастики, мы раз за разом будем встречаться с тем, что необычные проекты, к которым он тяготел, скорее всего, так и остались бы нереализованными, если бы не его интерес к ним. Бессон ясно дал это понять. Подобные утверждения звучали и от Терри Гиллиама, когда тот говорил о «12 обезьянах» (тема следующей главы). А Райан Джонсон имел за плечами лишь обласканные критиками независимые фильмы «Кирпич» и «Братья Блум», когда приглашал Уиллиса на роль путешествующего во времени наемного убийцы в «Петлю времени». Коммерческая привлекательность Уиллиса и его неизменная популярность у зрителей помогли этим нестандартным, интеллектуальным и нонконформистским историям увидеть свет.

В 1996 году Уиллис, вероятно, мог бы выбрать любой проект, который только захотел. Но, как и всегда до этого, Уиллис при принятии решения руководствовался двумя важными К-факторами: кто был режиссер и как ему понравится повседневная работа над фильмом.

«Я снялся в этой картине скорее не из-за того, что это научная фантастика, а просто потому, что хотел поработать с Люком [Бессоном]. Мне показалось, что это будет грандиозным, захватывающим аттракционом» [3].

– 2 —

«„Пятый элемент“ ощущается так, будто его сценарий написал замечтавшийся подросток, но в хорошем смысле, – написал критик Austin Chronicle Марк Савлов в своей рецензии на фильм. – То есть во всем этом присутствует определенное чувство восторженного „ух ты, вот это да“» [4].

Савлов был недалек от истины. Бессон написал набросок «Пятого элемента» в шестнадцать лет, а затем годами дорабатывал свою концепцию, пока снимал высоко оцененные критиками фильмы «Никита» (1990) и «Леон» (1994).

В итоге у него получился необычный фильм, в котором стиль превалирует над содержанием. Это научно-фантастический гибрид традиционного боевика, эксцентрической комедии, изысканной визуальной эстетики и уникального художественного видения Бессона, порожденного его гиперактивным воображением. Как мудро предсказал Уиллис, «Пятый элемент» оказался большим, захватывающим аттракционом.

После короткого пролога, действие которого разворачивается в Египте в 1914 году, космическая опера Бессона устремляется на триста лет вперед, где верховные жрецы соревнуются с продажными правительственными агентами и уродливыми рептилоидными солдатами за то, чтобы заполучить генетически совершенное оружие по имени Лилу (воплощенное Миллой Йовович), способное уничтожить возродившееся Великое Зло (воплощенное огромной пылающей планетой). В центре этого приключения находится Корбен Даллас – типично высокомерный, снисходительный, но в то же время заслуженный и надежный герой в исполнении Уиллиса. «Гэри Купер этого фильма», – пошутил он в одном из интервью [5]. Роль Далласа снова требует от Уиллиса сыграть героя, брошенного в гущу уже бушующего хаоса и вынужденного почти весь фильм догонять события. Однако спасителем в этой истории является не он. Это миссия Лилу.

«У тебя – никаких проблем. Я – Пятый элемент, – заверяет она Далласа. – Высшее существо. Я защищать тебя».

Некоторые критики высмеивали незамысловатый сюжет Бессона в своих рецензиях. «Для меня большинство футуристических историй выглядят