Российский колокол №1-2 2020 - Коллектив авторов

Дышали все слова твои

Там, у морского брега…

Но столь же проникновенно он признаётся в любви родной земле, её скромной природе:

Сумерки встали у края небес,

Рядом с избушкой, где видится лес.

Что в ней такого? Никак не пойму,

Только её не отдам никому.

Интонация стихотворения почти есенинская, отчасти блоковская. Объедков охотно вступает в диалог с классиками, обращаясь к «есенинской грусти», вспоминая красоту, которую «тронул лирою Рубцов». Но иногда поэт полемизирует с поэтами прошлого.

Вместо блоковского «золотого, как небо, аи» в стихах появляется просто «стакан наполненный в руке» женщины, в которой «вино рождает сексуальный зуд». Эта «незнакомка» – вполне своя среди «пьяных чудовищ».

У поэта не выдерживает душа, и он просит за любимую Родину:

Господи, народ благослови

Разобраться в диком беспределе.

Арготизм приобретает новое значение, эпическое звучание, превращает безвременье девяностых в ещё одну битву русского народа с врагом.

Битв в истории Руси и России было много, и их запечатлевает Объедков. Гражданская война, Великая Отечественная, а чаще и ярче всего – сражения со степняками, печенегами, Ордой. Но наперекор всему:

Нет, ничто нас не разбило,

Не о том кругом кричат, —

в битвах сражаются мужчины, а женщины ждут и скорбят. Сострадая им, их великой любви, Объедков перекладывает стихами «Плач Ярославны»:

Светлое, тресветлое ты солнце,

Всем с тобою красно и тепло,

Что же осушило ты колодцы,

Войско князя жаром обожгло?

Бережное отношение к тексту, фольклоризм и глубина чувств безупречно передают суть великого «Слова».

География стихов Объедкова, как и история, обширна: и Киммерия, и Италия, и Петербург, и горы юга. Но всего чаще – София Новгородская, прекрасный, величавый собор:

Звон колокольный над рекою

И над Софиею плывёт,

Я звоном душу успокою,

Он за собой меня зовёт.

Стихи Объедкова полны звона, молитв, света свечей – всего, что составляет русскую веру и воплощает любовь к Богу, без которой нет иной любви и которой нет без любви к ближнему.

Нина Филиппова

Филиппова Нина Александровна, 1953 г. р.

Образование

Родилась и окончила школу на Камчатке.

В 1974 г. окончила Казахский политехнический институт по специальности «Промышленное и гражданское строительство».

1975 г. – работа в НИИ «Казмеханобр» (инженер).

До 1977 г. – воспитатель и преподаватель в СПТУ.

1977 г. – курсы организаторов кинопроизводства при Госкино КазССР.

1983–1984 гг. – курсы повышения квалификации по специальности «Кинорежиссура», мастерская И. Квирикадзе, руководитель А. Ибрагимов.

1987–1989 гг. – Высшие курсы сценаристов и режиссёров Госкино СССР. Специальность «Кинодраматургия художественных фильмов», мастерская В. С. Фрида.

Опыт работы

1978 г. – киностудия «Мосфильм» (стажёр).

Художественные фильмы:

«Отец Сергий» (режиссёр И. Таланкин, директор В. И. Цыруль);

• «Поэма о крыльях» (режиссёр Д. Храбровицкий, директор В. И. Цыруль).

С 1979 по 1985 г. – киностудия «Казахфильм» (заместитель директора картины).

Художественные фильмы:

• «Клад чёрных гор» (режиссёры Н. Жантурин, Цой Гук Ин);

• «Дополнительные вопросы» (Л. Сон);

• «Пора звенящего зноя» (А. Тажбаев);

• «Чемпион» (С. Шутов);

• «Месяц на размышление» (С. Шутов);

• «У кромки поля» (Б. Шманов);

• «Дыня» (В. Пусурманов);

• «Тайны мадам Вонг» (С. Пучинян);

• Шесть короткометражных, в том числе «Эхо» Т. Нигматулина.

С 1988 г. – автор сценария.

Художественные фильмы:

• «Сообщница», киностудия «Мосфильм» (режиссёр В. Опенышев);

• «Филин», киностудия им. А. Довженко (режиссёр А. Игнатуша);

• «Жизнь-женщина», коммерческая киностудия «Фортуна», Алма-Ата (режиссёр Ж. Серикбаева);

• «Последний лист», киностудия «Казахфильм», короткий метр (режиссёр Т. Карсакбаев).

Сценарии для телепрограмм «Метеошоу», «Рокировка», «Короткое замыкание» на казахстанском телевидении (90-е годы).

Сценарий фильма «Заблудшая овца» в соавторстве с Ж. Серикбаевой.

С 2004 по 2006 г. – член попечительского совета Продюсерского центра «Номад XXI» (Алма-Ата).

Блок коротких сценариев видеофильмов «12 легенд казахской музыки» по книге профессора А. Мухамбетовой «Традиционная казахская музыка и XX век».

Сотрудничество с журналом «АЙТ», главный редактор М. Ауэзов (статьи для журнала).

Типографией ТОО «АД-Х» был отпечатан пилотный вариант книги «Реальное кино» (15 экземпляров).

Альманах «Киносценарии» (Москва, 1990) – сценарий художественного фильма «Края далёкие».

С 2018 г. – кандидат в члены Интернационального Союза писателей (ИСП), г. Москва.

2019 г. – книга в издательстве ИСП «Источник жажды» («Как бы ни был человек счастлив»), серия «Международный фестиваль Бориса и Глеба».

Юбилейный сборник «ИСП 65», Москва – фрагмент повести «Источник жажды».

Альманах «Новые писатели России» («Российский колокол», выпуск 3, 2019), «Атмосфера» (10 стихов).

Номинант на соискание Международной литературной премии им. М. Ю. Лермонтова.

Валерик

По блестящим рельсам полз длинный тусклый товарный состав. Северный ветер гулял по степи, иногда засыпая снегом высохшую траву, иногда обнажая её надломленные стебли. Поезд тяжело ухнул и остановился возле стоящего на насыпи путевого обходчика, не доехав до станции. Люди с поднятыми воротниками открывали теплушки, и из них прыгали на насыпь другие люди. Откос был высоким, многие падали, катились.

– Шевелись, остановка десять минут – не расходись далеко!

Маленький мальчик со скрипкой в незакрывающемся футляре прыгнул с поезда в числе всех остальных и оглянулся назад:

– Прыгай, деда! Здесь невысоко!

Седой худющий еврей в очках, с длинной бородой отвечал:

– Отойди, Валерик, я тебя раздавлю!

– Не бойся, деда! Прыгай!

Мальчик положил инструмент на землю и протянул руки к деду. Тот, держась худыми руками за край выхода, осмотрелся и, сказав: «Шоб я так жил…» – прыгнул и упал прямо на скрипку.

За ним из товарняка шла лавина людей, Валерика оттеснили, а когда он смог подобраться к деду, тот лежал, задрав бороду к небу, в обнимку с раздавленной скрипкой.

Мальчик хотел помочь старику встать, но один из людей в шинели сказал:

– Не тревожь его, пацан! Твоему деду уже ничего не надо.

Путевой обходчик, потихоньку оттеснив ребёнка от умершего старика, взял Валерика в охапку и увёл за собой. Вскоре разъезд опустел.

Обходчик привёл мальчика в свой станционный домик, усадил на скамью у стены, но Валерик всё порывался выбежать на улицу:

– Надо деду позвать сюда! Там холодно! Он больной, кашляет!..

– Я за ним схожу, – сказал мужчина и подозвал своего сына:

– Талгат, побудь с мальчишкой, сделай кипяток, покорми, поговори с ним… – сын скорчил недовольную рожу, и обходчик заговорил по-казахски: – Помер его дед. Надо! – затем забрал у Валерика сломанную скрипку, расстегнул рваный тулупчик:

– Как тебя зовут, сынок?

– Валерик.

– Хорошо, Валерик, а моего сына зовут Талгат. Он теперь будет тебе старшим братом, пожми