Рябушинские - Сергей Юрьевич Нечаев

достижениях в этой сфере Михаил Павлович писал так: «Постепенно кадр вырабатывался. Традиции создавались. Появились служащие, любящие дело, дорожащие его репутацией и отдающие свое сердце делу. Нашей же задачей было показать служащим, что у нас, его руководителей, первое не есть нажива, а принцип и честь дела»[212].

В своем банке братья организовали целый научный отдел, который начал заниматься комплексным изучением льняного дела: собирал сведения о сортах, особенностях выращивания и переработки льна, проводил анализ конкурентов, знакомился со вкусами и привычками потребителей и т. д. По сути, это было прообразом современных отделов маркетинга в крупных производственных компаниях.

* * *

При всей занятости делами у Михаила Павловича было увлечение, можно даже сказать – страсть. «Счета из книжных магазинов свидетельствуют, что только в 1910–1911 годах он приобрел изданий по искусству на несколько тысяч рублей»[213].

Выходец из простых мужиков, он сумел стать знатоком искусства, но и деловую хватку сохранил.

Очень интересный пример. Через Валентина Александровича Серова, меценатом которого он был, М. П. Рябушинский «сделал предложение жене художника Врубеля выслать в Москву неоконченную картину “Демон”. Родственники Врубеля назначили за эту работу две тысячи рублей. Рябушинский предлагает уступить за тысячу. Из письма госпожи Забелы-Врубель: “Имея в виду беспомощность художника, потерявшего зрение, и глубокую потрясенность его жены тяжелыми жизненными невзгодами, может, вы получили бы большое нравственное удовлетворение, разделив уступку пополам, то есть заплатив за картину тысячу пятьсот рублей”. Михаил Рябушинский отправил чек на… тысячу рублей. В тридцать лет он – директор Харьковского земельного и Московского коммерческого банков. Дело и искусство так переплелись в жизни Михаила, что опись картин его коллекции была обнаружена среди бумаг Московского коммерческого банка»[214].

Михаил Павлович Рябушинский увлекся коллекционированием в начале XX века, и вскоре в его собрании уже было около ста картин русских и западноевропейских художников. Коллекция оценивалась примерно в 150 тыс. рублей, и картины приобретались в основном на выставках. Русская живопись была представлена в том числе и работами старых мастеров – Д. Г. Левицкого, В. А. Тропинина и др. Однако основу коллекции составляли полотна современных Рябушинскому художников: В. А. Серова, И. Е. Репина, В. М. Васнецова, М. А. Врубеля, Б. М. Кустодиева, В. В. Верещагина, А. Н. Бенуа, К. А. Сомова, И. Э. Грабаря, В. Е. Маковского, В. Д. Поленова и др. Западноевропейская часть коллекции включала полотна французских художников Клода Моне, Пьера Боннара, Эдгара Дега, Камиля Писарро и др. Были в коллекции и гравюры китайских и японских мастеров, а также европейская и русская скульптура. Гвоздем собрания служил великолепный мраморный бюст Виктора Гюго работы Огюста Родена. А еще Михаил Павлович собирал фарфор, бронзу и старинную мебель.

Свою коллекцию Михаил Павлович после 1905 года разместил в особняке на Спиридоновке, купленном у вдовы Саввы Тимофеевича Морозова (особняк этот был построен в 1893–1898 годах. по проекту архитектора Федора Осиповича Шехтеля). Зинаида Григорьевна Морозова продала этот особняк Рябушинскому вместе со всей обстановкой за 380 тыс. рублей. После безвременной кончины предпринимателя Саввы Морозова его супруга не смогла оставаться в специально возведенных для нее стенах, а новый хозяин не стал менять внутреннюю обстановку, оставив всё, кроме одной комнаты, в первозданном виде. Но зато залы особняка были оформлены произведениями импрессионистов, китайскими и японскими акварелями, а также картинами известных русских художников.

Например, Михаил Павлович купил у торговца картинами Поля Дюран-Рюэля «Певицу в зеленом» Дега, «Бульвар Монмартр» Писсаро и «Мост Ватерлоо» Моне. Это была хорошая коллекция, и о ней Михаил Павлович не очень распространялся. Ее подробная опись была обнародована только в 1990-х годах, когда ее обнаружили среди архивов Московского банка. И, что характерно, западное искусство хоть и присутствовало в жизни Рябушинского, но не вызывало в нем того восторга, что возникал при соприкосновении с русским искусством. А излюбленным жанром Михаила Павловича, несомненно, был портрет. Из иностранцев, помимо импрессионистов, он покупал Игнасио Суолагу, Франца фон Штука, а также японские и китайские картины, гравюры, акварели, рисунки и фарфор. Из русских произведений особняк Рябушинского украшали купленные за 800 рублей полотна Валентина Серова «Линейка» и «Баба в телеге». В коллекции были также знаменитая «Снегурочка» Виктора Васнецова, портрет И. Е. Репина работы Филиппа Малявина, портрет С. И. Мамонтова кисти Михаила Врубеля, который Михаил Павлович приобрел у самого Саввы Ивановича после его краха. Были у Михаила Павловича портреты супругов Арцыбушевых и метровый портрет Валерия Брюсова. Были и Лев Баскст, и Константин Сомов, и Борис Кустодиев, и Александр Головин, и Мартирос Сарьян, и Михаил Нестеров. Было в коллекции и несколько пейзажей И. Э. Грабаря. Собирал Рябушинский не только картины, но и антиквариат и старинные книги.

Михаил Павлович прекрасно понимал, что должен сам разбираться в искусстве, он составил обширную библиотеку профессиональной литературы и альбомов по искусству, был подписан на искусствоведческие журналы, в том числе европейские. И со временем он стал пользоваться авторитетом как специалист в области живописи.

В 1912 году по заказу нового владельца особняка художник Константин Богаевский создал три панно для Большой гостиной, названные «Даль», «Солнце» и «Скала». Они продолжали цикл работ Врубеля для Малой гостиной – «Утро», «Полдень» и «Вечер».

По сведениям газеты «Столичная молва», Михаил Павлович намеревался со временем передать свое собрание в дар Москве. На это его вдохновил пример бескорыстного служения отечественной культуре Павла Михайловича Третьякова. Но судьба распорядилась иначе. Грянула революция, начались грабежи. В конце 1917 года, уезжая за границу, Михаил Павлович часть коллекции (35 живописных работ), опасаясь за ее сохранность, сдал на временное хранение в Третьяковскую галерею, остальное поместил в специально оборудованном тайнике своего дома. Он был уверен в том, что большевики – это ненадолго, и еще надеялся вернуться обратно…

* * *

Весной 1918 года братья Рябушинские отправились в Харьков, где находился принадлежавший им Земельный банк. Михаил и Степан учредили торговый дом «В. А. Бакулин и Ко» для торговли мануфактурными и иными товарами, в число совладельцев которого вошли и другие братья. Несколько месяцев спустя они основали мощный Юго-Центральный банк с капиталом 15 млн рублей, и правление банка в Харькове возглавил Михаил Павлович. Часть капиталов братья перевели за рубеж, а вскоре уехали и сами.

Михаил Павлович написал в своем дневнике: «Сегодня суббота 27 апреля/10 мая 1919 года. Когда вернусь обратно? Ощущение какой-то нереальности, что уезжаю. Небо синее-синее. Ни одного облачка. Жарко. Ни малейшего дуновения ветерка. Море – как зеркало. Берег стал отходить, постепенно теряя ясность очертаний. Вышел на корму, оперся о борт и, не отрываясь, смотрел на уходившую вдаль землю»[215].

Приехав в Лондон, Михаил Павлович Рябушинский открыл собственный коммерческий банк (Western Bank Ltd) и стал председателем Лондонского отделения Российского торгово-промышленного и финансового союза, учрежденного в 1921 году в Париже