Крайнее время - Александр Иванович Кондрашов

культуры, и жилых объектов. У наших и у сирийской армии общий враг – террористы-игиловцы, которые готовы взорвать и молодых солдат, и древнюю красоту. В американском фильме враги – все арабы.

Главный герой – капитан Шаберов, тоже выдающийся сапёр, отважный и с огромным опытом. Его играет Александр Робак, который похож одновременно и на нашего Бориса Андреева, и на не нашего Жана Габена, в сравнении с ним его американский коллега шибздик. И фактура, и внутреннее наполнение несопоставимы. Американцу, в общем, наплевать не только на арабов, но и на своих подчинённых, он просто маньяк разминирования, Шаберов тоже «адреналинозависимый», но он не только головой отвечает за молодых сирийцев, которых обучал сапёрному делу, но и прикипел к ним сердцем, как к родным детям. Тем более что семьи у него нет: с женой давно развёлся, а дочь – уже бизнесвумен – про отца редко вспоминает. И потому он так переживает, когда на его глазах почти все его питомцы гибнут в результате подрыва фугаса, подложенного террористами.

Ещё в отличие от американского коллеги, который ко всему, кроме своей военной профессии, равнодушен (даже к жене с ребёнком), у Шаберова на наших глазах зарождается любовь к местной женщине, наполовину русской, наполовину сирийке. Она тоже одинока, муж и дети погибли на войне. Через весь фильм тянется ниточка, соединяющая две израненные души, а если говорить совсем красиво, бикфордов шнур любви, тянущийся от одного из этих участников сирийской драмы, грозящей превратиться в трагедию, к другому. Весь фильм, сочувствуя Шаберову, надеешься на хеппи-энд, но история разворачивается не по-американски, а очень по-русски, абсолютно неожиданно. Финал потрясающий.

Кроме Александра Робака, сыгравшего свою роль пронзительно и мощно, в сложной роли его сирийской возлюбленной таинственна и привлекательна Екатерина Нестерова, а его норовистого антипода, жестокосердного, похожего на волка командира сапёров, убедительно сыграл Павел Чинарёв.

Стоит отметить также операторскую работу молодого Морада Абдель-Фаттаха – выпускник ВГИКа, ученик выдающегося оператора Михаила Аграновича прекрасно запечатлел арабские пейзажи, передал дух пустыни и мастерски использовал компьютерную графику, снимая взрывы.

Сборы у этого, на мой взгляд, лучшего фильма Андрея Кравчука пока не рекордные, видимо, о нём просто не знают – мощной рекламной кампании у ленты не было, однако работа режиссёра, сценариста, оператора и актёров, я уверен, достойна аншлагов. Надеюсь, его скоро покажут по телевизору. Такие фильмы очень нужны особенно сейчас, там есть кем гордиться и есть с кого брать пример.

09.03.2022

Зачем так с Иваном?

В сопровождении шумной рекламной кампании на экранах России появился «Первый Оскар» Сергея Мокрицкого

Странное название для фильма о советских военкорах, тем более сейчас, когда американские киноакадемики со своей позолоченной статуэткой от нас отвернулись, кажется, навсегда.

Предыдущий фильм режиссёра, «Битва за Севастополь», поразил тем, что никакой битвы и никакого Севастополя там не было, а была судьба женщины, которая противу своей природы и воли стала снайпером. На войне она потеряла всё: любовь, друзей, но в США ей посчастливилось познакомиться с великой женщиной, женой американского президента Элеонорой Рузвельт, – и именно эта встреча, превратившаяся в крепкую женскую дружбу, а никакая не битва, в которой Герой Советского Союза снайпер Людмила Павличенко убила триста нацистов, стала главным событием её жизни и фильма.

Название новой ленты и особенно рекламный ролик, в котором советские солдаты и снимавшие их кинооператоры погибали в боях под Москвой, а два страдающих ожирением американских продюсера думали: давать или нет им золотую статуэтку, вызывало опасение, что опять будет «низкопоклонство». Однако кроме него в фильме есть ещё что-то. Удивительное.

Действие начинается осенью 1941 года, но, несмотря на то что главные герои фильма – документалисты (выпускники операторской мастерской ВГИКа), той документальной правды войны, что привлекла, например, в недавних «Крыльях над Берлином», в фильме Мокрицкого нет. И беда не в том, что Сталин здесь мало похож на Сталина, а в том, что в военных сценах не создано достоверной военной атмосферы. Поразила неряшливость: например, у солдат 41-го года мелькают аккуратные современные стрижки. И это при том, что в фильме между главными героями идёт принципиальный спор о правде в искусстве: один из них (Лёва) считает, что нужно снимать войну и людей на ней такими, какие они есть на самом деле, а не такими, какими они должны быть, на чём настаивает его антипод Иван. В фильме есть сцена рукопашного боя, а это как лакмус для военного кино, в нашем кинематографе сильная традиция в съёмках этих самых страшных до жути картин войны: они потрясали, например, в «Брестской крепости» Александра Котта и в «Жизни и судьбе» Сергея Урсуляка. Здесь же это проходной, к тому же не очень убедительно снятый эпизод, нужный только для того, чтобы показать встречу необстрелянных операторов с настоящей войной. Но то, что они участвовали в рукопашном бою и выжили, даже не были ранены, и вдобавок сохранили кинокамеру, чудо. Таких чудес для правдивого кино здесь слишком много.

В сердцевине ленты – любовный треугольник вгиковцев. За актрисой Юной (Дарья Жовнер) ухаживают два оператора: простоватый, но очень активный бывший детдомовец Иван (Тихон Жизневский) и умный Лёва (Антон Момот), типичный очкарик-интеллигент. Юна поначалу предпочитает энергичного идейного красавца Ивана, они даже подали заявление в ЗАГС, и свадьба должна быть через какое-то время… Однако тогда можно было расписаться сразу, без месяцев на «проверку чувств». Сценаристы Максим Бударин и Юрий Ненев, видимо, дали время и шанс Лёве, чтобы отбить Юну, он не теряет надежды и совершает подвиги, в которые очень трудно поверить.

Во-первых, после досъёмок речи Сталина 7 ноября Лёва творит немыслимое: прорывается сквозь охрану к вождю и вручает ему петицию с просьбой о посылке молодых операторов на фронт. Эта придумка сценаристов абсолютно фантастична, впрочем, как и другая сцена, уже на фронте, где Лёва вдруг побежал с белым платком к избе, где засели немцы, крича по-немецки, предлагая им сдаться. Он, в отличие от Ивана, гуманист, и таким образом, рискуя своей жизнью, спасает немцев от верной смерти. Поступок отважный, красивый, особенно для современной пацифистской аудитории, но… абсолютно невозможный. Никакой командир близко не подпустил бы приехавшего из Москвы оператора, за которого он отвечает головой, к подобным «переговорам». Да и странно Лёве, рискуя своей жизнью, спасать нацистов, когда уже было известно об их зверствах, например, о том, что они творили с евреями на оккупированной территории.

Очки в борьбе за Юну Лёва набирает и на творческом фронте, начальство предпочитает правду, снятую им,