Крайнее время - Александр Иванович Кондрашов

молодой актёр Максим Емельянов играл сына кузнеца, но сценаристы зачем-то придумали ему предательский «изгиб судьбы». Странно и трудно представить, чтобы у такого мощного отца, настоящего героя, сын на ровном месте так бы глупо смалодушничал и задумал выдать лётчика немцам.

Неправдой запахло и когда герой в госпитале картинно, как поэт, мял и бросал дефицитные среди выздоравливающих солдат листы бумаги, так и не отправив письмо любимой, – переписка с родными и близкими значила для них так много, что за чистые листы дрались. А потом, когда возлюбленная героя случайно приехала в госпиталь, он почему-то избегал её. Почему? Скрывал своё ранение, как будто он вместе со ступнями потерял и все другие жизненно важные органы?

Мешало ощущение чего-то ненастоящего. Герой – статный красавец, он уже не очень молодой (актёру под сорок), и не в каком-нибудь, а в капитанском звании, а ведёт себя как инфантильный курсант. Какая-то невнятица, неправда, в мелочах она разбросана по всему фильму.

Ожидая увидеть что-то плакатное, решил пересмотреть основательно подзабытый фильм на ту же тему – «Повесть о настоящем человеке» Александра Столпера по книге Бориса Полевого с мужественным красавцем Павлом Кадочниковым в роли Мересьева. Несмотря на то что лента была снята 73 года назад, актёрская игра показалась настолько свежей, наполненной, объёмной, что с удовольствием досмотрел её до конца. Конечно, есть перебор с пафосом – жар недавней ещё совсем одержанной победы не остыл, – но то, что фильм снят в эпоху жуткого тоталитаризма, не чувствуется. Да, возможности кинотехники по сравнению с нынешними просто убогие, но – актёрская игра!.. Дуэт Николая Охлопкова (полковой комиссар) и Василия Меркурьева (в роли старшины я его не сразу узнал), игравших соседей Мересьева по госпитальной палате, бесподобен. Высший класс исполнительского мастерства! Так легко и одновременно глубоко, ярко и по существу сейчас играют крайне редко – обычно бормочут себе под нос что-то «типа органично», а живых характеров, настоящих образов нет. В отличие от фильма Давлетьярова здесь абсолютно понятно, почему впавший было в уныние после потери ног инвалид вдруг восстал. Понятно, что подтолкнуло его поставить перед собой невыполнимую задачу: вернуться в строй, летать. Кстати, Звезду Героя Маресьев заслужил после возвращения в авиацию. В «Повести о настоящем человеке» Столпера запомнились даже эпизодические персонажи, потому что там все – крупные личности, а играли их выдающиеся артисты: совсем молодые тогда Любовь Соколова, Александр Михайлов, Михаил Глузский и маститые Алексей Дикий, Лев Свердлин, Борис Бабочкин, Тамара Макарова.

Почему фильм Давлетьярова снят не по повести Полевого, а по убогому вторичному сценарию? Почему замечательная книга выброшена из школьной программы? Из идеологических соображений? У нас декоммунизация, как на Украине? Но в книге Полевого ни Ленина, ни Сталина, ни коммунистической пропаганды нет. А патриотизма больше, чем во всей нынешней литературе. Что там так не понравилось? Слово «большевик»? Или фраза, гениально произнесённая Охлопковым: «Но ты же советский человек»? Или сам образ полкового комиссара, который, умирая, помогал другим, именно он подвиг Мересьева к борьбе за возвращение в небо. Вот настоящий человек. В сравнении с ним большинство нынешних персонажей – пигмеи. А они настоящего человека рядом с собой не потерпят.

Жаль, ещё одна реальная героическая история войны профукана.

22.12.21

Заминированные сердца

Российский боевик против американского истерна

Критики сравнивают замечательный российский фильм «Однажды в пустыне» и оскароносную американскую ленту The Hurt Locker с помпезно переведённым на русский язык названием «Повелитель бури», отдавая предпочтение, конечно, обладателю шести «Оскаров». Однако справедливы ли их оценки?

Много раз приходилось констатировать то, что «Оскаров» раздают отнюдь не за художественные достижения, а из соображений, так сказать, политической целесообразности. И на премьере, и через десять с лишним лет после его производства в 2008 году американский истерн The Hurt Locker смотрелся отнюдь не как шедевр, а всего лишь как крепкий пропагандистский боевик, оправдывающий американскую оккупацию Ирака и агитирующий за службу в армии США. Это «идеологически правильный» истерн, в котором американский солдат, похожий на ковбоя из вестернов про Дикий Запад, проявляет чудеса хладнокровия на диком арабском Востоке.

Герои фильма – американские сапёры, они очень разные. Один прирождённый вояка, знающий, что если всегда следовать боевым инструкциям, то всё будет хорошо, – он единственный чернокожий среди главных персонажей. Есть новичок, который по неопытности постоянно дрейфил, он всё время говорил о смерти и накликал-таки беду, попал в засаду, но более опытные старшие товарищи всё же его спасают. Есть и абсолютно не подходящий к военной службе доверчивый романтик, гуманно относящийся к местным арабам, которые, конечно, ужасно коварны и люто ненавидят янки, – таким в армии не место, сразу понятно, что гуманизм его и погубит, и арабы, разумеется, его подрывают. И, собственно, главный герой, командир сапёров – патологически бесстрашный ковбой, обезвреживающий, нарушая все правила и инструкции, диковинные страшные мины, которые могут всех подорвать, – без адреналина он жить не может. И ясная мораль: таких, как этот командир-ковбой, единицы, ими нужно гордиться и восхищаться, а равняться надо на бывалого вояку-негра, тем более что всё большая часть новобранцев в армии США – цветные, и если слушаться старших товарищей, то всё будет тип-топ. И «Оскар» тоже.

Режиссёр российского боевика «Однажды в пустыне» – Андрей Кравчук, снявший известные киноленты и сериалы «Адмиралъ», «Викинг» и «Союз спасения» (мы о них писали), сценарист – Ариф Алиев, которого «ЛГ» хвалила за сценарий сериального цикла про Екатерину Великую, что шёл на «России 1», а совсем недавно – за сериал «Бомба». Создатели нашего фильма, конечно, смотрели «Повелителя бури», но сходства между двумя фильмами формальные. Они ограничиваются лишь локацией (действие в обоих фильмах происходит в пустыне с редкими оазисами), парой сюжетных ходов и военной специальностью героев – сапёры героически обезвреживают заминированные машины, груды мусора, камни и другие объекты, включая тела живых и мёртвых людей. Во всём остальном – принципиальная разница.

В российском фильме место действия – не Ирак, а Сирия, конкретнее – прекрасная Пальмира, разминированием которой занимаются российские сапёры. И тут огромная разница в отношении к стране пребывания, у американцев это – враждебная выжженная земля, в нашем фильме – страна, которую и создатели фильма, и герои успели полюбить. Действительно, Пальмира не просто прекрасна, есть в её колоннадах, арках и руинах что-то сакрально величественное, вечное, как в афинском Парфеноне и в развалинах древнего Рима. И сюда наши солдаты пришли не как оккупанты, а как спасители, для разминирования и памятников