Преодоление искусства. Избранные тексты - Лазарь Маркович Лисицкий

Прекрасный пример применения железобетонной рамы мы имеем в проекте архит. М. Стама[182] для вокзала в Женеве.

Время ложного пафоса превратило вокзал в нечто среднее между дворцом без царя и ярмарочным балаганом без паяца. Во всяком случае, между перронами и улицей с трамваями и автомобилями поставили огромный блок, через который должны проламываться пассажиры в поисках своих поездов. В Женеве был объявлен конкурс на вокзал, где и требовалось такой блок спроектировать, казенный план был уже готов, дело стало за фасадами. Два архитектора, Витвер[183] и Стам, подошли к делу совершенно иначе. Их основные соображения были: 1) отъезжающий стремится в поезд, 2) приезжаюший – на улицу. Всё остальное второстепенно. Исходя из этого, они развернули планировку, свободную от той мертвой схемы, которая была заложена в конкурсе. Система конструкции – железобетонная рама, расстояние между стойками одно и то же по всему зданию, что является большой экономией. В результате – характерный и ясный организм, с выразительным пространственным членением. Стандартная рама применена здесь не как плоская фасадная клетка, а, поставленная перпендикулярно к оси улицы, она дает глубину и открывает архитектуру внутрь. Рампа вызвана положением перронов – она на 8 м выше уровня улицы[184].

В домах контор, в ярмарочных зданиях, всюду, там, где при значительной глубине нужна максимальная световая поверхность, площадь окна занимает весь пролет между стойками. Новейшая конструкция сделала последний шаг, она отодвинула самую стойку от фасада внутрь дома. Железобетонная рама на двух стойках с выступающими консолями становится сейчас очень популярна. Она дает фасаду максимальную горизонтальную выразительность, и в ней современный характер стены, ограждающая, а не несущая функция наиболее четко выражена.

Эль Лисицкий. Проект типового встроенного оборудования для экспериментальной жилой ячейки типа «F», разработанной в Секции типизации Стройкома РСФСР. Макет. 1929

Железобетонная рама дает широкие возможности для архитектуры помещений с большим свободным пролетом. Здесь создается более сложная форма, чем в фасаде, благодаря сочетанию горизонтальных и вертикальных элементов с циркульными. Пример – работа архитекторов Перре[185] (Париж); внутренний вид фабрики готового платья. Масса воздуха, прекрасный свет, легкость и ясная ориентировка в пространстве. Эти два архитектора – характерный пример мощной изобретательности в конструкции и одновременно дурного вкуса в архитектурном оформлении (Театр Елисейских полей, церковь в Рэнси, выставочные павильоны и т. д.).

Итак, безусловный мастер современности – инженер – создал стальной и железобетонный каркас. Мастерство, сегодня еще отстающее от современности, – архитектура – должно овладеть этой конструкцией. Само собой на свете ничего не рождается, и из одной конструкции сама собой архитектура не получится. Для этого необходим еще целый ряд других, не менее значительных условий.

Наша архитектура должна создать своих мастеров, мастеров создает опыт, опыт создает реальное строительство. Реальное строительство создают центры, коллективы, где из совместной работы мастеров растет это сложное искусство. Взаимно оплодотворяясь, они превращают проект, идею в действительность, в вещь.

У нас мы пока оцениваем как новое бумажные проекты. В них доминирует железная и железобетонная рама, но это графическая, а не материальная рама, и поэтому лишь практика сумеет нам дать истинный критерий. Пока же большинство проектов являются лишь «литературой» об архитектуре, а не реальной архитектурой. Мы верим, что, когда ожидаемое большое строительство начнет у нас разворачиваться, оно быстро оформит своих мастеров: для этого накопилось достаточно неизрасходованной энергии. Если архитектура в прошлом создала значительнейшие произведения в трактовке поверхности, мы ее теперь отрицаем и говорим: «Это дело живописи». Того же она достигла, трактуя массу как объем, – мы говорим: «Это дело скульптуры». Нам предстоит создать архитектуру пространства, на которую не только издали, глазами, смотрят (живопись) и не только трогают рукой (скульптура), но среди которой живут и движутся – архитектуру пространства и времени. И для этой цели железная и железобетонная рама могут быть отличными инструментами в наших руках.

1926 год

Печатается по изданию: Канцедикас А., Яргина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. В семи частях. М.: Новый Эрмитаж-один. 2004. С. 141–148.

Культура жилья

«Строительная промышленность». 1926. № 12. С. 876–881

Салоны, залы, будуары, гостиные… всё сметено – осталась голая «жилплошадь». Но эта скупая, тесная жилплощадь начинает уже прорастать в новое советское жилье. Формы жилья – это материальное выражение сущности нового быта, и они требуют нашего к себе внимания. Необходимо понять, что жилье, его план и система – это та основная ячейка, из которой складывается дом, а дома – в улицы и площади, т. е. есть город в целом. Это рост в сторону «большой архитектуры». Но из системы жилья развивается его «малая архитектура», его внутреннее оборудование, его меблировка. Избяной сруб с печью, исполняющей функции спальни, занимающей треть жилплощади, и с полатями – это определенная стандартная жилячейка той Руси, которая уходит в прошлое: есть же планы всю деревню в течение ближайших 50 лет перевести на огнестойкое строительство, ведь это ставит задачу создания какого-то нового стандарта. Но если это задачи завтрашнего дня, то сегодняшний день не требует, а кричит о новом типе квартиры, новом ее оборудовании, новой меблировке.

До революции наш городской пролетариат не жил, а ютился. Жилячейкой был угол. После Октября заняли квартиры, тип которых наша буржуазия автоматически переняла у западной буржуазии. Теперь, когда началось свое коммунальное, рабочее кооперативное строительство, так же автоматически перенимаются западные типы коттеджей, блочных домов и т. п.[186]

При этом не учитывается, что на Западе (и то не во всех странах в равной мере) столетиями вырабатывались типы жилья, и, как всякий продукт длительного отбора, они имеют свои качества, но вопрос именно в том и заключается: годятся ли эти традиции как фундамент для наших новых созидающихся традиций. Конечно, техника, как и механика, астрономия или медицина, интернациональна, и все ее достижения могут лишь на пользу нам идти, но там, где техника является лишь частью в целом комплексе явлений, напр. в оборудовании жилья, нам нужно относиться к ней очень и очень критически. Некоторые современные строители Германии и Голландии, прекрасные архитекторы, показывая мне свои постройки старались обратить внимание на удивительные ванные, поразительные клозеты, трубы отопления, штепселя в стенах, потолке и полу, всевозможные кнопки, от нажима которых целый ряд процессов протекает автоматически. Всё это очень занимательно – ведь нам у себя дома всё это надобно иметь, но за всей этой инсталляцией я искал саму архитектуру, саму организацию того жилого