Кристофер Нолан. Архитектор реальности. От «Тарантеллы» до «Довода» - Гийом Лабрюд

взрослением, пока он не превращается в Темного рыцаря Готэма. Этот персонаж – проводник, представленный не только как человек со своими сильными и слабыми сторонами, демонами и недостатками, но и с решимостью, которая побудит его придать новый смысл своему существованию. Этот человек не может быть «пророком» в своем нынешнем обличье, и весь дискурс фильма приобретает метафизическое измерение: Брюс должен стать кем-то другим, существом из ниоткуда, чтобы жители Готэма признали его символом, пророком, и прежде всего, чтобы публика признала его культурной иконой. Дабы облегчить процесс идентификации с Брюсом Уэйном, а затем и убедить зрителей в пророческой миссии Бэтмена, авторы предпочли, чтобы их главные герои развивались в реалистичной обстановке, максимально приближенной к целевой аудитории.

Поэтому они черпали вдохновение в первой крупной реалистичной истории, посвященной Бэтмену и затрагивающей вышеупомянутые темы, – комиксе «Бэтмен: Год первый» Фрэнка Миллера и Дэвида Маццукелли, опубликованной в 1987 году.

Как следует из названия, эта история рассказывает о первых годах деятельности Бэтмена в качестве борца с преступностью, а также о приходе в городскую полицию Джеймса Гордона. Тут нет ни человекоподобных крокодилов, вроде убийцы Крока, ни экологических террористов с чудовищными растениями, как Ядовитый Плющ, да и суперзлодеи из бестиария Человека-летучей мыши остались за пределами этой истории, которая прежде всего является детективом, максимально приближенным к реалиям того времени. Антагонистами оказываются коррумпированные сотрудники полиции, среди которых честный идеалист лейтенант Гордон вынужден держаться в тени, и члены мафиозной семьи Фальконе, с которыми Бэтмену приходится бороться. Фильм Кристофера Нолана берет на вооружение именно эти моменты, чтобы сформулировать первую половину своей истории, и даже заходит так далеко, что включает несколько базовых сцен, буквально копии сцен из комиксов, которые кажутся осведомленным зрителям фрагментами работы Миллера и Маццукелли: охота на Темного рыцаря со стороны полиции, которая видит в нем почти сверхъестественную угрозу, использование сонара летучей мыши загнанным в угол Бэтменом, желающим отвлечь внимание, или совершение Арнольдом Флассом (Марк Бун-младший) неправомерных действий по отношению к своему коллеге Джеймсу Гордону (Гари Олдман) во время их ночных обходов.

В результате первая половина фильма «Бэтмен: Начало» выглядит как полноценная экранизация комикса «Бэтмен: Год первый». Но победа над местным крестным отцом Кармайном Фальконе (Том Уилкинсон), которая знаменует первое появление Темного рыцаря в костюме летучей мыши, означает и конец привязки братьев Ноланов и Дэвида С. Гойера к сюжету Фрэнка Миллера. Фильм отделяется от своего первоисточника, устремляясь к противостоянию Брюса Уэйна и его бывшего наставника, Анри Дюкара по прозвищу Ра'с аль Гул (Лиам Нисон). Хотя с этого драматического момента сценарий уже не следует существовавшему прежде сюжету, он тем не менее сохраняет преемственность и остается близким к основам диегетической вселенной, заложенной в правдивой экранизации. Хотя персонаж Ра'с аль Гул – чисто фантастический антагонист, особенность которого в том, что он бессмертен, три сценариста постарались сделать его реалистичным, чтобы как можно эффективнее вписать его в подобный диегетический сюжет. Персонаж существует с незапамятных времен, но только благодаря своему имени: разные люди носили его и представлялись Ра'с аль Гулом на протяжении нескольких веков (как это иногда происходит с Бэтменом в некоторых комиксах, в частности в ограниченной серии «Год 100-й» Пола Поупа). Используя многие элементы из комикса «Бэтмен: Год первый» для создания своей вселенной, а затем отходя от него, чтобы разработать оригинальную историю, братья Ноланы и Дэвид С. Гойер заложили основы реализма, который послужит фундаментом для продолжения их кинотрилогии.

Они включили в нее новые компоненты из уже существовавших историй, чтобы дополнить те сюжеты, что имелись в «Бэтмене: Начало», и привести своих главных героев к развязке их личных линий.

От «Долгого Хэллоуина» до «Темного рыцаря»

Во второй части три сценариста расскажут об отношениях Готэм-Сити с правосудием через триумвират, ответственный за его соблюдение: Джеймс Гордон, единственный честный полицейский, чья работа заключается в обеспечении соблюдения правил на местах; Бэтмен – последняя инстанция, – преступающий границы закона, когда того требует ситуация; и Харви Дент (Аарон Экхарт), прокурор, ответственный за окончательное оформление действий первых двух в суде. Эти разные слои правосудия Готэм-Сити – непосредственный перенос отправной точки макси-серии комикса «Бэтмен. Долгий Хэллоуин» Джефа Лоуба и Тима Сейла, опубликованной в 1996 году. Опираясь на этот ключевой момент оригинального комикса, команда сценаристов модернизировала исходную историю, придав первостепенное значение главному антагонисту фильма Джокеру (Хит Леджер), сконцентрировав в нем все аспекты ситуации после 11 сентября, которые были заложены с момента выхода первой части в 2005 году: городу Готэм-Сити угрожает повальный терроризм, пародирующий тот, что обрушился на США в 2001 году, поскольку действия клоуна не имеют иной цели, кроме как сеять хаос и подталкивать жителей к убийству друг друга. Эта кинотрилогия рассчитана на аудиторию, знакомую с событиями вокруг Всемирного торгового центра, на группу зрителей, которые присутствовали при совершении теракта или узнали о нем каким-либо другим способом. Сценаристы адаптируют основы двух комиксов, опубликованных в 1987 и 1996 годах соответственно, к восприятию XXI века, следуя логике Аристотеля, упомянутой Умберто Эко в 1993 году в книге «Superman для масс. Риторика и идеология народного романа»[104]: «Аристотель прекрасно понимал, что параметр приемлемости или неприемлемости повествования кроется не в самой истории, а в системе мнений, управляющих общественной жизнью». Таким образом, любое упоминание в фильме национальной безопасности или угрозы массового уничтожения служит для зрителя прямой отсылкой к событиям 11 сентября и мерам, которые были приняты для предотвращения возможных будущих нападений. Система взглядов, управляющих общественной жизнью Запада XXI века, включает в себя понятие терроризма и противостояния ему.

Братья Ноланы и Дэвид С. Гойер связывают свои источники вдохновения в единое целое: благодаря тому, что они помещают действие в максимально реалистичную вселенную и основополагающее место отводят преступному миру, «Долгий Хэллоуин» можно считать прямым продолжением комикса «Бэтмен: Год первый» Фрэнка Миллера и Дэвида Маццукелли.

Несмотря на то что Джокер занимает важное место в сюжете и его присутствие на экране систематически привлекает внимание, он остается второстепенным персонажем по сравнению с трио, состоящим из Гордона, Бэтмена и Харви Дента. Сползание последнего в преступное безумие, ставшее кульминацией «Долгого Хэллоуина», здесь точно воссоздано, хотя истоки его травмы – потеря невесты и изуродовавшее его нападение – объясняются как злобой Джокера, так и неспособностью Бэтмена действовать. Как и его предшественник из комикса, «Темный рыцарь» прежде всего, развенчивает образ правосудия, показывая отчаяние, которое испытывают люди, когда их потенциальный спаситель становится заклятым врагом. Вопросы, поднятые в первом фильме, возвращаются: Брюс Уэйн превратился в нечто большее, чем просто человек, став