Кристофер Нолан. Архитектор реальности. От «Тарантеллы» до «Довода» - Гийом Лабрюд

Наследие трилогии Кристофера Нолана «Темный рыцарь», не будучи ее частью хронологически, является теперь одним из краеугольных камней Расширенной вселенной DC. Желание поместить главного героя в правдоподобную вселенную, как это было в фильме «Бэтмен: Начало», прослеживается и в «Человеке из стали», соавтором и продюсером которого является сам Кристофер Нолан и в центре сюжета которого – происхождение Супермена. В фильме «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»[109], вышедшем в 2016 году, Зак Снайдер использовал фрагменты уже существовавших историй в качестве исходного материала для повествования о противостоянии двух культовых фигур DC Comics. Он не только буквально адаптировал финальную сцену фильма «Темный рыцарь: Возвращение легенды», в котором происходит столкновение двух героев, но и дополнил свою историю намеками на прошлое Брюса Уэйна до событий его фильма, о чем свидетельствует костюм, предположительно, мертвого Робина – отсылка к «Семейному трауру», арке Джима Старлина и Джима Апаро, опубликованной в 1988 году, где мальчик-вундеркинд был убит Джокером.

Американская трилогия: между навязчивыми идеями Нолана и тематической согласованностью

Несмотря на то что основой для работы Нолана и его коллег послужил целый ряд великих комиксов, нельзя не отметить, что отредактированная история Бэтмена содержит множество элементов, которые легко адаптировать к кинематографической среде, и прежде всего к ее тематике. В период с 1987 по 1992 год компания DC Comics выпустила триптих, посвященный персонажу Ра'су аль Гулу, бессмертному лидеру преступной Лиги убийц, которая в фильме «Бэтмен: Начало» стала Лигой Теней. В названиях «Рождение демона», «Сын демона» и «Невеста демона» создатели Майк В. Барр, Деннис О'Нил, Джерри Бингхэм, Том Гриндберг и Норм Брейфогл прослеживают прошлое персонажа, от возникновения его возможностей до обручения его дочери Талии с заклятым врагом отца, Человеком-летучей мышью.

Преданный восточный принц, вернувшийся после восстановления в яме Лазаря, чтобы отомстить, а затем – макиавеллиевский антагонист с ультрасовременным оружием, достойный противник Джеймса Бонда, Ра'с аль Гул всегда оставался самым страшным врагом, какого могла предложить Америка Бэтмену, защитнику Готэм-Сити с весьма гибким представлением о справедливости. Персонаж Лиама Нисона, впервые представленный как Анри Дюкар (парижский сыщик из комиксов), демонстрирует заметное изменение концепции Зла в американском кино о супергероях, ведь в 2005 году тень терактов 11 сентября неумолимо нависла над развлекательным кинематографом, а война с терроризмом только начиналась. Присутствие Лиги Теней во всех трех фильмах свидетельствует об искреннем желании Кристофера Нолана привязать свое повествование к исторической реальности. Его герой ошибается и постоянно ставит под сомнение понятия добра и зла. Тайное общество, с которым он сталкивается, находится в центре саги, поднимая вопросы о потенциальных угрозах, нависших над западным миром (тема, которая приобретет более мифологические масштабы в будущих работах Нолана, таких как «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»).

Неизменная и священная миссия

«Мы уничтожили Рим, заполнили трюмы кораблей чумными крысами, сожгли Лондон и очистили Константинополь. Мы стираем с лица Земли погрязшие во мраке и алчности города. Лига Теней занимается уже тысячу лет тем, что сдерживает загнивание человечества. И когда цивилизация достигает вершины распада, мы возвращаемся и восстанавливаем равновесие». Послание Ра'са аль Гула Брюсу Уэйну ясно: группка убийц провоцирует невероятную катастрофу каждый раз, когда считает, что человечество стало слишком развращенным, и приводит чаши весов в прежнее положение. В конце концов, в событиях, о которых он говорит, может быть повинна только Лига Теней… но никто этого не знает, если только сам не принимает участия в этом очищении через насилие, болезни или огонь. Независимо от того, находится ли эта квазирелигиозная организация под командованием Ра'са аль Гула или Бэйна – отлученного от церкви экстремиста, вновь появившегося в фильме «Темный рыцарь: Возвращение легенды», – группировка действует в строжайшей тайне ради дела, которое она считает достойным похвалы: выживания человеческого рода. Совершение преступлений под предлогом служения великой и благородной цели – одна из классических составляющих терроризма, который также можно сравнить с некоторыми вооруженными сектантскими движениями.

Лига Теней использует аналогичные средства в фильме «Бэтмен: Начало», распространяя газ Пугала в сети наземных железных дорог.

Каждая часть трилогии представляет одну из граней разрушения, осуждаемую Соединенными Штатами: религиозный терроризм, разрушительный анархизм и месть капиталистической идеологии. В этом смысле общая эстетика каждого фильма, будь то доминирующие цвета или режиссерские решения, визуально выражает затронутую тему:

– Мрачная охристая атмосфера фильма «Бэтмен: Начало» с ее игрой света и тени, особенно с факелами в храме во время инициации, графически отражает концепцию религиозного сектантства. Несмотря на мистику, подкрепленную сценами галлюцинаций и легендой о Ра'се аль Гуле, общая идея – противопоставить реализм современного города духам другой эпохи, которые хотят уничтожить его в своих исключительно высоко духовных целях, почти предлагая вторжение фантастического в реальное.

– Голубоватая холодность «Темного рыцаря», заимствованная из фильмов Майкла Манна, позволяет еще больше вернуться к реализму. Готэм-Сити – холодный современный город, где царят порядок и продуктивность. Единственный способ изменить эту идеально выстроенную эстетику – столкнуть этот мир в хаос и анархию, воплощенные Джокером: взрывы и пожары нарушают цветовую гамму, добавляя яркие штрихи теплых тонов. Порядок уничтожен: таков принцип анархии.

– Наконец, фильм «Темный рыцарь: Возвращение легенды» в целом более натуралистичен, освещение здесь кажется почти естественным, чтобы подчеркнуть тот факт, что мы находимся в реальном мире со всеми его проблемами, но в то же время есть и совершенно экспрессионистские сцены (дуэль в канализации, побег из тюрьмы), черные тени которых контрастируют с резким освещением, подчеркивая дихотомию добра и зла, лежащую в основе сюжета.

Равновесие добра и зла

Брюс Уэйн, ослабленный поисками идентичности, которая должна превратить его в Крестоносца в плаще, становится легкой добычей Анри Дюкара. Последний намекает, что знает, кто такой Уэйн, может найти его в любом месте и в любое время и таким образом представляет себя всемогущей силой, которой протагонист не может сказать «нет». Персонаж Лиама Нисона знает, что герой Кристиана Бэйла намеревается бороться с преступностью, той самой преступностью, которая отняла у него родителей и сделала его самого человеком, мучимым сомнениями в себе, стремящимся изменить мир так, чтобы подобные деяния никогда не повторились.

Дюкар знает, как найти к нему подход, намечая путь, проложенный когда-то его наставником с такими же устремлениями. Герой действует как лидер секты: он понял, в чем кроется психологическая слабость объекта, и использует ее, чтобы привлечь Уэйна на свою сторону. «Если вы решите измениться, выберете иной путь, посвятите жизнь борьбе за идеал, то станете неуловимы и вас по-другому будут называть.[…] Легендой, мистер Уэйн». Дюкар отвлекает будущего Бэтмена от идеи