Париж и его обитатели в XVIII столетии. Столица Просвещения - Сергей Яковлевич Карп

владений. Так, власти долго искали место для Монетного двора: сначала его хотели разместить неподалеку от Королевской улицы. Но этот квартал уже был занят ювелирами, и соседство Монетного двора могло нарушить сложившееся в нем «экономическое равновесие». Поэтому казна купила у принца Конти участок набережной на левом берегу, и в 1773–1775 гг. зодчий Жак Дени Антуан возвел там новый Монетный двор.

Монетный двор. Зодчий Ж. Д. Антуан. Художник П. А. де Маши. 1770-е гг.

В 1722–1728 гг. герцогиня Луиза Франсуаза де Бурбон, дочь Людовика XIV и мадам де Монтеспан, выстроила на левом берегу Сены дворец, расположив его рядом с особняком своего любовника маркиза Лассе. Итальянский архитектор Джардини успел подготовить проект незадолго до своей смерти, но строительством уже руководили другие зодчие: сначала Лассюранс, а потом Габриель и Обер. Бурбонский дворец и особняк Лассе были одной высоты и перекрывались плоскими крышами. После смерти герцогини дворец перешел в собственность короны, а в 1764 г. был продан принцу Конде, который вскоре выкупил и особняк Лассе. Новый хозяин превратил оба здания в единый ансамбль и убедил собственника соседнего участка, маркиза Сэссеваля, перестроить квартал напротив главного входа во дворец, со стороны Университетской улицы. В результате там появилась новая площадь. Бурбонский дворец сыграл важную роль при выборе места для площади Людовика XV: он замечательно вписался в перспективу Королевской улицы. Во времена Французской революции Бурбонский дворец был конфискован, в годы Реставрации снова возвращен семейству Конде, и лишь в 1827 г. выкуплен государством. Сегодня там размещается Национальное собрание Франции; официальная резиденция его председателя — особняк Лассе.

Бурбонский дворец на берегу Сены. Гравюра Ж. Рига. 1750 г.

Решив перебраться в Бурбонский дворец, Конде продал казне свой старый особняк, располагавшийся неподалеку от Люксембургского сада. Это обошлось государству в 4 168 107 ливров и 15 су, зато оно получило большой участок земли между улицами Месье-ле-Пренс, Вожирар и Конде. В начале 1780-х годов там поднялось здание Театра французской комедии (театр «Одеон»), а перед ним легла изящная полукруглая площадь, наподобие тех, которые уже существовали к тому времени у Дома инвалидов и Военной школы.

«Комеди Франсез» уже давно нуждалась в новом помещении — ее старое здание на улице Сен-Жерменского рва, где театр обретался с 1689 г., было настолько ветхим, что труппе даже пришлось временно перебраться в один из залов дворца Тюильри. В 1767 г., как только особняк Конде и участок под ним перешли в казну, маркиз Мариньи, директор королевского строительства поручил Мари Жозефу Пейру и Шарлю де Вайи разработать проект его застройки под «Комеди Франсез». Через год он был готов: де Вайи взял на себя оформление интерьера театра, Пейр занимался внешним обликом здания. Однако реализация проекта продвигалась не быстро. Общее руководство передали главному городскому архитектору Пьеру Луи Моро-Депру, но поскольку ожидаемые расходы на строительство были сочтены завышенными и непосильными для государственной казны, работы остановились на уровне фундамента. Дело сдвинулось лишь после того, как Людовик XVI подарил этот участок графу Прованскому с условием, что тот сам профинансирует строительство театра.

Проект фасада театра «Комеди Франсез»

Граф поручил стройку своему интенданту, который в 1779 г. возобновил работы и быстро довел их до завершения, найдя способ сделать строительство доходным: он разместил вокруг театра множество магазинов и жилых домов, предназначавшихся для сдачи в наем. Возведение стен началось в октябре 1780 г., а уже в феврале 1782 г. здание театра было уже полностью отделано. На последнем этапе доработкой проекта снова занимались Пейр и де Вайи. Их театр, окруженный перистилем и украшенный неоклассическим восьмиколонным портиком на главном фасаде, нес в себе черты палладианского влияния. Зодчие спроектировали зал в форме эллипса — она была признана наиболее удобной с точки зрения акустики и оптики. Новшеством стало и обустройство в партере сидячих мест, хотя, как ни странно, такое решение вызвало критику. Перед театром Пейр и де Вайи разбили полукруглую площадь, на которую выходили лучами пять улиц — Расина, Вольтера (ныне улица Казимира Делавши), Французского Театра (ныне улица Одеона), Кребийона и Реньяра. По периметру площади и по улице Одеон были проложены тротуары, чтобы пешеходы не опасались экипажей, съезжавшихся к началу и окончанию спектаклей. 9 апреля 1782 г. в новом театре (имя «Одеон» он получил в 1797 г.) «французские комедианты» дали первое представление — «Ифигению» Расина.

В середине столетия левый берег Сены украсился еще одной достопримечательностью: Джованни Николо Сервандони закончил строительство церкви Сен-Сюльпис, начатое более чем за сто лет до этого. Благодаря итальянскому зодчему в небо поднялись две 70-метровые башни, которые оказались выше башен собора Парижской Богоматери. Однако свой окончательный облик церковь приобрела уже после смерти Сервандони: ее доработкой занимались Пьер Патт и Удо Маклорен. В результате фасад церкви украсился двумя ярусами ордерных колонн вместо трех, предполагаемый треугольный фронтон над ними был заменен балюстрадой, а башни несколько перестроены.

Сервандони разработал и проект площади перед церковью, предложив подвести к ней девять широких улиц и обнести ее периметр зданиями с аркадами. Но реализовать замысел ему не удалось: проект был сочтен слишком дорогостоящим, поскольку переселение семинарии Сен-Сюльпис и многочисленных жителей квартала требовало огромных расходов. Тяжеловесные фасады семинарии еще долго закрывали вид на церковь и мешали уличному движению. В 1780-е годы идею площади Сен-Сюльпис обдумывал Жан Франсуа Шальгрен, но она появилась на карте Парижа лишь в начале XIX в.

Церковь и площадь Сен-Сюльпис (Св. Сульпиция). Гравюра Ж. Л. Ле Ружа по рисунку Д. Н. Сервандони с переделками Ж. Ф. Шальгрена. 1781 г.

В том же районе, но ближе к центру Латинского квартала, на землях, выкупленных у Бургундского коллежа, архитектор Жак Гондуэн выстроил в 1769–1774 гг. Хирургическую школу — это здание на улице Медицинской школы (Эколь-де-Медсин) и по сей день занимает Медицинский факультет. Порывая с традициями французской архитектуры, зодчий, большой поклонник античного искусства, украсил фасад Школы высокой аркой, сквозь которую виднелся ионический портик с аттиком — в XVIII в. там размещалась библиотека. Поскольку новой постройке, затертой в тесноте Латинского квартала, не хватало простора, Гондуэн предлагал разрушить стоявшую напротив Школы ветхую церковь Кордельеров (что и было сделано в 1793 г.), а также расширить улицы, ведущие к Одеону.

Автопортрет Джованни Николо Сервандони с изображением фасада церкви Сен-Сюльпис. 1736 г.

Однако самой важной архитектурной доминантой, появившейся во второй половине столетия на одном из холмов левого берега, безусловно стала новая церковь Св. Женевьевы, более известная сегодня как парижский Пантеон. Выкупать