Современная живопись - Сюзанна Хадсон

1950-х годов в Великобритании и США и обнаруживший более или менее близкие аналоги в других странах (новый реализм во Франции, капиталистический реализм в ФРГ, антиискусство в Японии). Поп-арт обращался к повседневным сюжетам, в том числе из области домашнего хозяйства и потребления, использует готовые образы из рекламы, карикатуры и комиксов. Поп-артисты работали как в ручных, так и в механических или индустриальных техниках (шелкография и т. п.), бросая вызов традиционным методам и границам медиа.

Постколониализм

Культурное состояние, возникшее после завершения западной колониальной экспансии, а также изучение ее влияния на колонизированное население. Влиятельное направление критической теории, представленное работами таких авторов, как Эдвард Саид, Гаятри Спивак и Хоми Бхабха.

Постмодернизм

Состояние культуры, наступившее после модернизма. Термин вошел в обиход в середине 1970-х годов и вначале обозначал эклектичный стиль в архитектуре; но вскоре так стали называть отказ от модернизма, критику его канонов и культурных норм, обобщенный плюрализм/субъективизм/релятивизм. В 1980-х годах эти черты отчетливо проявились во всех видах искусства. Помимо прочего, постмодернизм отличается недоверием к рациональности и объяснительным нарративам, а также критикой роли идеологии в формировании и сохранении политической и экономической власти.

Постструктурализм

Влиятельное направление в философии и теории литературы, оспаривающее структурализм как идею, согласно которой культурные представления следуют единой последовательной логике. С точки зрения постструктурализма эта логика отражает свойственное историку желание связного нарратива или четкого авторства, а не объективную реальность.

Постстудийная практика

Возникшее в 1970-х годах обозначение разрыва художественного творчества с компетенциями, предполагающими работу с традиционными материалами и медиа в мастерской. В постстудийной практике поиск подходящей для произведения формы, опирающийся на идею (концепцию), может включать в себя разработку новых связей с существующими структурами производства и экспозиции, а также с новыми технологиями.

Псевдоморфизм

В искусстве: представление о том, что внешне сходные произведения искусства родственны друг другу. На основании формального сходства зрители могут усматривать связь между ними, упуская возможное различие позиций, стоящих за их концепцией или посылом.

Реализм (натурализм)

Стиль в живописи середины XIX века, ориентированный на неидеализированное изображение действительности. Возник во Франции, в творчестве Гюстава Курбе и других художников. Термин «реализм» был введен тогда же французским критиком и романистом Шанфлёри. Реалисты отказались от исторических и мифологических сюжетов в пользу правды жизни. Сегодня «реализм» обозначает любое технически традиционное искусство, стремящееся к правдоподобию.

Реди-мейд

Термин, которым Марсель Дюшан обозначил найденный объект, чаще всего промышленного производства, который художник объявляет произведением искусства, просто представляя его в таком качестве и не внося или почти не внося в него изменений.

Реляционное (партиципаторное) искусство

Искусство, побуждающее публику к соучастию и тематизирующее – критически или нет – отношения между художественным произведением и зрителями или между зрителями как субъектами в социальном пространстве. Реляционные практики и события высвечивают и иногда гиперболизируют элементы общности и разобщенности в этическом или политическом контексте.

Романтизм

Направление в искусстве и культуре конца XVIII – начала XIX века, связанное с индивидуализмом и ориентированное на эмоциональный отклик зрителя.

Смерть живописи

Представление о том, что живопись достигла исчерпанности – истощения энергии и культурной значимости – или даже пришла к конечной точке своей истории. Эта идея высказывалась в различной форме неоднократно и вновь набрала силу в 1980-е годы как реакция на неоэкспрессионизм, противники которого предпочитали живописи другие медиа, в частности фотографическую апроприацию, кино, видео и перформанс.

Современное искусство

(contemporary art)

Обозначение искусства, практикуемого после модернизма и постмодернизма. Оно не имеет последовательного стиля, меняется в ответ историческим, социальным и технологическим условиям, отличается плюрализмом художественных подходов и активным развитием международных выставочных форматов – биеннале и т. п. Историю современного искусства отсчитывают либо от окончания Второй мировой войны, либо от конца 1990-х годов, падения Берлинской стены и начала бурного распространения интернета.

Социалистический реализм

Идеализированное фигуративное искусство, санкционированное советскими властями в начале 1930-х годов и с тех пор предписанное художникам в качестве единственно верного в СССР и КНР вплоть до начала перестройки. Основной задачей социалистического реализма было создание пропагандистских изображений.

Социальный реализм

Реалистическое искусство, нагруженное социальным или политическим посылом.

Старые мастера

Собирательный термин, обозначающий европейских художников, работавших до XIX века.

Структурализм

Направление в гуманитарных науках, прежде всего в теории литературы, возникшее в послевоенной Франции на основе идей лингвиста Фердинанда де Соссюра и антрополога Клода Леви-Стросса. Ключевым постулатом структурализма является представление о наличии базовой структуры, на которую опирается логика всех культурных явлений.

Сюрреализм

Направление в искусстве, литературе и мысли первой половины ХХ века, возникшее в начале 1920-х годов во Франции под влиянием психоанализа Зигмунда Фрейда. Характерные черты сюрреализма – интерес к образам и логике сновидений, а также техники, подавляющие сознание или основанные на случайности, как, например, автоматизм (нанесение меток на бумагу или холст без какого-либо замысла и стремления к форме) или коллективное рисование без предварительной договоренности и взаимного контроля (игра, названная сюрреалистами «изысканный труп»).

Универсализм

Представление о том, что некоторые идеи имеют универсальное значение, независимое от контекста.

Феминизм

Общественно-политическое движение за права женщин, зародившееся в XIX веке и активно действующее сегодня. Феминизм отстаивает политическое, экономическое и социальное равенство, оспаривая гендерные нормы в культуре и ролевые модели в сексуальности.

«Флюксус»

Интернациональное междисциплинарное движение в искусстве начала 1960-х – конца 1970-х годов. Индивидуальные и групповые произведения и акции участников «Флюксуса» в различных медиа (скульптура, перформанс, музыка, танец, публикации и т. д.) часто вовлекали в творческий процесс публику, полагались на волю случая и размывали границы между искусством и повседневностью.

Формализм

Применительно к живописи: интерпретативный подход, сосредоточенный на формальных свойствах картины (линия, цвет, тон, фактура поверхности), которые рассматриваются как первичные и автономно значимые. Формализм сложился в контакте с модернистской живописью начала ХХ века, получил первое теоретическое выражение в Великобритании – в текстах художника и критика Роджера Фрая и писателя Клайва Белла, а затем был развит американским критиком Клементом Гринбергом.

Фотореализм

Направление в живописи, возникшее в конце 1960-х – начале 1970-х годов и характеризующееся скрупулезно точным, детализированным стилем, основанным, как правило, на фотографических источниках и подражающим фотографии.

Циничный реализм

Художественное движение, возникшее в Китае после событий на площади Тяньаньмэнь в 1989 году. Его участники выступали с острой социально-политической критикой, пародийно и иронически обыгрывая штампы социалистического реализма в фигуративной живописи.

Экспрессионизм

Направление в искусстве модернизма, прежде всего в живописи, сфокусированное – вслед за романтизмом – на психологическом, эмоциональном или духовном опыте личности. Выражением (франц. expression – отсюда название) этого опыта служили в экспрессионизме ненатуралистические формы, граничащие с абстракцией. Экспрессионизм зародился в начале ХХ века в Европе (прежде всего в Германии, где его развивали группы «Мост» и «Синий всадник»), и вскоре термины «экспрессия», «экспрессивный» и т. п. вошли в широкое употребление, не ограниченное одним стилем или медиумом.

Эндшпиль

В шахматах – окончание партии. В искусстве «теория эндшпиля» утверждает, что искусство, дойдя до постмодернизма, прекращает поступательное развитие и сводится к потенциально бесконечной ревизии идей прошлого.

Литература

Addison R., Fowle K., eds. Rashid Johnson. Moscow: Garage Museum of Contemporary Art, 2016.

Armstrong P., Lisbon L., Melville S., eds. As Painting: Division and Displacement. Columbus: Wexner Center for the Arts, 2001.

Badura-Triska E., Neuburger S., eds. Bad Painting: Good Art (Museum of Modern Art, Ludwig Collection, Vienna). Cologne: Dumont, 2008.

Bayrle T. Vitamin P: New Perspectives in Painting. London: Phaidon, 2002.

Beckwith N., Cassel Oliver V., Pindell H. What Remains to Be Seen. Chicago: Museum of Contemporary Art Chicago, 2018.

Beers K. 100 Painters of Tomorrow. London and New York: Thames & Hudson, 2014.

Bell J. What is Painting? Representation and Modern Art. London and New York: Thames & Hudson, 1999.

Benjamin A. Contemporary Painting. New York: St. Martin’s Press, 1992.

Binstock J. P. Sam Gilliam: A Retrospective. Berkeley: University of California Press, 2005.

Bois Y.-A. Painting as Model. Cambridge, MA: MIT Press, 1990.

Bois Y.-A., et al. Endgame: Reference and Simulation in Recent Painting and Sculpture. Boston: ICA, 1986.

Bois Y.-A., et al. The Mourning After // Artforum. 41:7. March 2003. P. 206–211, 267–272.

Bonami F. Infinite Painting: Contemporary Painting and Global Realism. Udine: Adienda Speciale Villa Manin Passariano, 2006.

Brutvan C., Selasi T. Njideka Akunyili Crosby: I Refuse to be Invisible. West Palm Beach: