Невский проспект. Главная улица города - Алексей Викторович Домбровский

плане форму буквы «Г», выходя почти одинаково оформленными фасадами на Невский проспект и на набережную Мойки. При его возведении В. В. Растрелли использовал старые фундаменты, стены и своды первого этажа ранее стоявших на этом месте домов.

Сам архитектор о построенном им здании писал следующее: «Я построил… трёхэтажный дворец, принадлежащий господину барону Строганову… Число апартаментов составляет 50 комнат, включая большой зал, украшенный штукатурными работами, выполненными весьма искусными итальянскими мастерами. Кроме того, там имеется галерея, украшенная зеркалами и позолочёной скульптурой, с плафонами в некоторых из этих апартаментов, выполненными итальянскими живописцами. Большая парадная лестница богато украшена лепниной, железными вызолоченными перилами… Два главных фасада украшены прекраснейшей архитектурой в итальянской манере…».

Центральный ризалит главного фасада, выходящего на Невский проспект, выделен парными приставными колоннами, стоящими на рустованных постаментах. Колонны поддерживают разорванный лучковый фронтон с графским гербом. Окна обрамляют богатые картуши с лепными фигурами путти и кариатид. Центр фасада, выходящего на Мойку, выделен портиком из четырех трехчетвертных колонн. Он завершается треугольным фронтоном с гербом Строгановых.

Фасад дома в простенках между окнами украсили медальоны с мужским профилем. Кто это – мнения расходятся. Одни считают, что это профиль графа С. Г. Строганова, а другие говорят, что это профиль архитектора В. В. Растрелли. Правдоподобны оба варианта. Над проездом во внутренний двор укреплена маска льва. Маски львов украсили и массивные створки деревянных ворот. На уровне второго этажа имеется несколько балконов с изящными коваными оградами.

После смерти отца владельцем дворца стал его сын А. С. Строганов. При нем, в 1788–1791 гг., архитектор Ф. И. Демерцов выполнил частичную перестройку и перепланировку здания, внутреннюю отделку ряда помещений. В 1791 г., после женитьбы А. С. Строганова на княжне С. Голицыной, он пристроил к дворцу еще два дворовых корпуса – юго-восточный и юго-западный, с парадными залами и жилыми комнатами. Благодаря строительству этих корпусов здание стало замкнуто в каре с внутренним, квадратным в плане двором. Главный вход во дворец, который раньше находился во дворе, был перенесен на Невский проспект.

В начале 1790-х гг. во дворце Строгановых произошел пожар, уничтоживший большинство первоначальных интерьеров. Не сохранилась, к сожалению, первоначальная отделка Парадной лестницы и украшенная зеркалами и золоченой скульптурой Растреллиевская галерея. До наших дней из растреллиевских интерьеров дошло только оформление двухсветного Большого, или Танцевального, зала в корпусе по Мойке, который стал называться Растреллиевский зал. Этот зал с хорами для оркестра украшает прекрасный плафон «Триумф героя», выполненный художником Д. Валериани.

Огромное полотно выполнено в 1753 г. на 13 отдельных холстах и, будучи смонтированным воедино, заняло всю плоскость потолка (более 125 м2). На нем изображено восхождение мифологического героя на Олимп. В центре композиции изображена богиня мудрости Минерва, поражающая пороки – Коварство, Властолюбие, Клевету и Зависть. Слева от нее в аллегорической форме изображены добродетели – Правосудие, Правда, Стойкость, Верность, Храбрость и Сила. Рядом с Верностью изображен старец в латах и с книгой. Считается что это бог медицины и врачевания Асклепий. Справа от Минервы располагаются аллегорические изображения различных искусств – Живописи (женщина, пишущая картины), Музыки (женщина, играющая на флейте), Поэзии (женщина, читающая стихи), Скульптуры (женщина, ваяющая бюст), Истории (возложившая скрижали на спину Сатурна). Вся центральная часть полотна окружена изображением галереи с колоннадой, как бы продолжающей вверх стены зала.

Во время Великой Отечественной войны все плафоны кисти Д. Валериани, украшавшие пригородные дворцы Петербурга, погибли. Это единственная сохранившаяся в городе работа художника. Считается, что фигура Героя символизирует барона А. С. Строганова, а фигура его спутника, показывающая Герою красоты Олимпа, символизирует его отца – барона С. Г. Строганова, вводящего сына в храм наук и искусств, ну а Минерва – не кто иная, как Екатерина II.

Зал освещается пятью большими окнами внизу и пятью малыми окнами вверху. Простенки между окнами практически отсутствуют. Окна верхнего и нижнего ярусов разделяет сильно выступающий лепной карниз, проходящий по периметру всего зала. На противоположной окнам глухой стене и на торцевых стенах карниз поддерживают поясные фигуры атлантов и кариатид.

Оживляющая стены Большого Танцевального зала лепка выполнена по рисункам самого В. В. Растрелли. Это растительные гирлянды и фигуры амуров. На торцевых стенах, под утопленными балконами с коваными решетками, амуры поддерживают лепные картуши с баронской короной.

В Танцевальный зал ведут шесть дверей, над которыми размещены десюдепорты кисти художника А. Виги на тему «Подвиги Энея». На них изображены следующие сюжеты: «Эней у Сивиллы», «Встреча Энея и Венеры, принявшей образ девушки-охотницы», «Эней и Лавиния с сыном Асканием», «Эней выносит из горящей Трои своего старого отца Анхиса», «Венера вручает Энею оружия, выкованное Вулканом», «Тиберий, советующий Энею заключить союз с Эвандром, царем Палантея».

Этот зал является единственным в Петербурге, где можно увидеть подлинный, а не воссозданный интерьер В. В. Растрелли. Внесенные в него А. Н. Воронихиным изменения были незначительны. В 1791 г. он украсил его четырьмя люстрами, изготовленными мастером И. Фишером по рисункам Жерве, а в 1805 г. вместо изразцовых печей установил ампирные камины.

Именно молодой архитектор А. Н. Воронихин занялся в 1793–1800 гг. восстановлением пострадавших помещений дворца. Незадолго до этого он вернулся из заграничной поездки, в которой находился вместе с сыном хозяина Павлом Григорьевичем Строгановым. Для будущего автора Казанского собора, который до 1801 г. жил во дворце, это – первая крупная работа. Некоторые историки, кстати, полагают, что А. Н. Воронихин не просто талантливый крепостной графа С. Г. Строганова, а его внебрачный сын.

В результате деятельности Ф. И. Демерцова и, главным образом, А. Н. Воронихина дворцовые интерьеры получили отделку в стиле классицизма. В старой части здания появились, в частности, Угловой и Арабесковый залы, Минеральный кабинет.

Среди них выделяется Минеральный кабинет, созданный Воронихиным в 1791–1792 гг. в конце Невской анфилады. Он представляет собой двухъярусное, прямоугольное в плане помещение, перекрытое куполом. В нижнем ярусе между 12 облицованными стюком каннелированными колоннами композитного ордера располагаются книжные шкафы. Этот ярус в люнетах украшен барельефами четырех аллегорических фигур в виде сидящих женщин. Они символизируют четыре стихии – «Огонь», «Воздух», «Землю» и «Воду». Аллегорические фигуры представляют собой сидящих женщин. На полу выложен наборный паркет из ценных пород дерева.

На колонны опирается круговая галерея второго яруса с балюстрадой, со стеллажами и шкафами для хранения минералов. Роспись купола предположительно выполнил в начале XIX в. знаменитый художник-декоратор П. Гонзаго. На парусах купола, опирающихся на колонны первого яруса, изображены символы наук и искусств.

На втором этаже юго-восточного корпуса дворца Воронихин создал еще один шедевр – Картинную галерею. Будучи длиной 28 м, она протягивается почти на всю длину корпуса и разделена двумя парами колонн ионического ордера на три части. Колонны облицевали стюком, который имитировал сиенский мрамор. Центральная часть перекрыта коробовым сводом, а боковые лоджии – куполами. Своды расписаны под кессоны. Тимпаны над антаблементами переходов из центральной части галереи в лоджии украсили барельефы. Один из них в аллегорическом виде представляет «Живопись», а другой – «Скульптуру».

Стены галереи были задрапированы зеленым шелком