Невский проспект. Главная улица города - Алексей Викторович Домбровский

в золоченом багете. Вдоль стен стояли диваны и кресла, изготовленные по рисункам А. Н. Воронихина и также обтянутые зеленым шелком (ныне хранятся в фондах Русского музея). Именно в Картинной галерее находилась и знаменитая малахитовая ваза (высотой 1,34 м и диаметром 1,07 м), изготовленная на Екатеринбургской гранильной мануфактуре (ныне демонстрируется в Государственном Эрмитаже). Кроме вазы галерею украшали бронзовые торшеры высотой 3 м, изготовленные в 1790-е гг. французским мастером Ф. Томиром по модели скульптора Ж.-Ж. Фуку.

Галерею со своим знаменитым собранием картин Строганов использовал в качестве учебного класса для воспитанников Академии художеств. В любое время они могли сюда приходить и копировать произведения западноевропейских художников. Впрочем, посетить Картинную галерею мог любой желающий. А сам граф в течение 40 лет не уставал пополнять свое собрание картин XVI–XVII вв. все новыми произведениями искусств. При нем собрание живописи (одно из лучших в России частных собраний) пополнилось творениями Боттичелли, Тинторетто, Рембрандта, Ван Дейка, Рубенса, Пуссена, Греза и т. д. Недаром А. Н. Бенуа называл Картинную галерею «душой» строгановского дворца. До Октябрьской революции 1917 г. галерея находилась во дворце, а после революции коллекцию перевезли в Эрмитаж.

«Вид картинной галереи графа П. С. Строганова». Худ. А. Н. Воронихин

Физический кабинет также выполнен в «египетском» стиле, предназначался для размещения египетской коллекции графа и проведения алхимических опытов. Поскольку А. С. Строганов являлся масоном, то предполагается, что Физический кабинет будет служить также местом собрания «каменщиков».

Заново отделали Парадную лестницу с позолоченными ажурными чугунными перилами и богато декорированную стюком. Воронихин изменил направление маршей, а среднюю и верхнюю площадки установил на каннелированных колоннах дорического ордера. Штукатурка стен стала имитировать отделку дощатым рустом. Позднее, в 1830-е гг., архитектор П. С. Садовников, разобрав межэтажное перекрытие, включил в объем лестницы комнату третьего этажа. Для ее освещения наверху сделали три полукруглых окна.

Большую гостиную Воронихин переоформил для анфилады парадных помещений графа П. А. Строганова в стиле классицизма, но более серьезные изменения это помещение претерпело позже, в середине XIX в. Соседнюю с ней Малую гостиную также переоформил Воронихин. Сама комната была несколько уменьшена в размерах, ее стены отделали стюком, а простенки между окнами и над камином украсили зеркалами, зрительно расширившими объем гостиной. В десяти расположенных по периметру люнетах установили барельефы на сюжеты античной мифологии: «Медея и Ясон», «Диана и Актеон», «Детство Юпитера» и др. Авторами барельефов являются скульпторы С. М. Теглев, И. И. Теребенев и М. П. Александров-Уважный. Десюдепорты представлены рельефными изображениями головы Медузы Горгоны и акантами. Плафон, обрамленный растительным орнаментом, украшен композициями на античные мотивы.

В новопостроенном юго-западном корпусе А. Н. Воронихин обустроил Большой и Малый кабинеты графини С. В. Строгановой (Голицыной). Первоначально Большой кабинет служил неплохо рисовавшей Софье Владимировне живописной мастерской, освещался при помощи большого светового фонаря и именовался просто Кабинетом. Верхнюю часть стен Кабинета украсили слепки античных рельефов (II в. н. э.) из римского храма Антонина и Фаустины.

Малый кабинет раньше назывался Малой библиотекой и считался личной комнатой графа П. А. Строганова. Это небольшое помещение с одним окном в торце первоначально было оформлено А. Н. Воронихиным в виде небольшого античного храма. Потолок в нем цилиндрический, с росписью под кессоны и орнаментальной росписью фриза. Предполагается, что в дальней от окна части комнаты существовала лестница. Полукруглый люнет над проходом к лестнице в 1811 г. украсил барельеф «Иван Грозный поит своего воина», иллюстрирующий эпизод времен похода на Казань. Этот барельеф выполнил молодой скульптор Алексей Воронихин (племянник архитектора), будучи студентом Академии художеств.

После смерти П. А. Строганова комнату заняла его вдова – С. В. Строганова (Голицына). При ней отделка помещения претерпела изменения. Лестница исчезла. Вместо нее установили ванну. По проекту архитектора И. Ф. Колодина эту часть комнаты отделили колоннами коринфского ордера, отделанными зеленоватым искусственным мрамором. Ванну скрывала установленная между колоннами ширма.

На месте растреллиевской Зеркальной галереи устроили Парадную столовую (Угловой зал). Некоторые элементы отделки в классическом стиле Воронихин привнес и в барочную отделку Большого зала.

Ряд изменений претерпел и фасад, с которого убрали ранее украшавшие его аллегорические статуи сторон света. Сам фасад перекрасили в желто-розовый цвет. Позднее он становился светло-сиреневым, кирпично-красным, зеленым, розовым.

При Александре Сергеевиче Строганове во дворце на Невском часто бывали известные в то время поэты, писатели и композиторы: И. А. Крылов, Н. И. Гнедич, К. Н. Батюшков, Д. С. Бортнянский, Д. И. Фонвизин, Г. Р. Державин, П. И. Турчанинов, И. Ф. Богданович и др. Многие часто пользовались его материальной поддержкой: В. К. Шебуев, Д. Г. Левицкий, С. С. Щукин и пр. При поддержке графа Н. И. Гнедич смог выполнить свой перевод «Илиады». В 1760-е гг. в Большом зале дворца проходили собрания, на которых обсуждались вопросы создания в Петербурге Публичной библиотеки. А в декабре 1766 г. в этом же зале состоялись выборы депутатов Комиссии по составлению нового Уложения, на котрых присутствовала и Екатерина II.

Между прочим, хотя во дворце имелось немало помещений различного назначения, спальни среди них не было. Дело в том, что А. С. Строганов привык спать там, где его заставала ночь, используя для этого кресла, кушетки и ставящуюся слугами раскладную походную кровать. По словам посланника сардинского короля Ж. де Местра: «В огромном его дворце не было у него ни спальни, ни даже постоянной постели, а спал он на манер старосветских россиян или на диване, или на маленькой походной кровати, которую ставили то тут, то там по его фантазии».

Слуг же для содержания здания и обслуживания хозяина числилось около 600 человек, среди них – певцы, музыканты повара, гребцы и т. д.

Дом славился так называемыми «открытыми обедами», устраиваемыми во дворе. Здесь накрывали столы, сесть за которые мог любой желающий. Условие одно – посетителю следовало быть прилично одетым. Этими обедами годами пользовались многие небогатые горожане. Екатерина II говорила про Строганова, что это человек, который всю жизнь пытается растратить свои капиталы, да никак не может.

В начале XIX в. А. С. Строганов стал устраивать обеды в Парадной столовой. Здесь, кстати, после смерти графа в 1811 г. в течение недели находилось для прощания его тело. Императрица, кстати, ошибалась. Наследникам Строганов оставил на 3 млн руб. долгов. Недоброжелатели говорили, что он свое состояние проел. На самом деле значительная часть денег потрачена на пенсии талантливым воспитанникам Академии художеств, приобретение картин, строительство Казанского собора.

Парадная столовая часто именовалась Угловым залом, поскольку находилась на стыке северо-западного (вдоль набережной Мойки) и северо-восточного (вдоль Невского проспекта) корпусов дворца. Столовая создана А. Н. Воронихиным в 1793 г., к свадьбе графа П. А. Строганова, на месте растреллиевской Зеркальной галереи. Архитектор сохранил прежнюю планировку помещения и постарался по возможности восстановить элементы его прежнего убранства.

На Невский проспект выходят четыре окна и стеклянная балконная дверь. Противоположная стена глухая, но это понимаешь не сразу. Дело в том, что на ней между облицованными искусственным мрамором колоннами ионического ордера вмонтированы огромные зеркала. Наверху, вплотную к зеркалам, располагаются полулюстры. Создается полная иллюзия того, что за колоннами расположен еще один такой же зал.

Потолок в столовой был расписан кессонами. Над дверями располагались лепные десюдепорты в виде ваз с гирляндами. Посреди помещения стоял