О чем поют кабиасы. Записки свободного комментатора - Илья Юрьевич Виницкий

придают грациозную полноту бюсту»[472]. Эта перепечатка, как пишет историк русской сатиры времен первой революции, «произвела такое впечатление, что министр Булыгин особо упомянул о нем в своем рапорте Сенату!»[473].

Возмущение министра внутренних дел и автора проекта государственной Думы, вполне объяснимо, ведь в эзоповском смысловом поле этого журнала[474] реклама «восточных пилюль» не только высмеивала «интерес» правительственного органа к далекой от его сферы ответственности тематике, но и приобретала характер глумливой пародии на императорские манифесты и указы, в которых постоянно говорилось о развитии, укреплении и усовершенствовании государственного порядка сверху («укрепить неуклонное соблюдение властями, с делами веры соприкасающимися, заветов веротерпимости»; «направить деятельность государственных кредитных учреждений <…> к вящему укреплению и развитию благосостояния основных устоев русской сельской жизни − поместного дворянства и крестьянства»; указ «Об укреплении начал веротерпимости»; «планируется наращивать масштабную программу социально-экономического восстановления и развития новых субъектов»). Отсюда, видимо, и отсутствовавшее в рекламе, опубликованной в «Правительственном вестнике», графическое выделение слова «бюст». По словам исследователя русской политической графики, печатавшиеся в «Зрителе» «остроумные ядовитые пилюли доставляли не мало горьких минут тем, кому приходилось их проглатывать»[475]. Вскоре журнал, по-эзоповски уподобивший Российскую империю бюсту, требующему постоянной «лекарственной» (вяло-конституционной) поддержки, был признан «угрожающим государственной безопасности» и в итоге закрыт[476].

Завершая эту многоликую тему, укажем, что в воспоминаниях современников (Борис Филиппов[477], Константин Паустовский[478], Сергей Образцов[479]) и исторических повестях и романах о довоенной эпохе («На задворках великой империи» Валентина Пикуля, «Красное колесо» Александра Солженицына) реклама бюсторасширителя неизменно предстает как колоритный знак того времени, преломление его универсальной эстетико-политико-эротической фантазии.

2.

Вернемся к сохраненному Васисуалием Лоханкиным старому объявлению. Речь в романе, как и предположил Щеглов, идет о рекламной статье, печатавшейся во множестве российских журналов и газет начала 1910-х годов под длинным названием «Каким образом мне удалось в течение месяца увеличить свой бюст на шесть дюймов. После того, как я перепробовала с этой целью пилюли, массаж, маски и многие другие рекламируемые средства, не принесшие мне ни малейшей пользы. Простой, легкий метод, который каждая женщина может применить дома и быстро развить с его помощью пышный прекрасный бюст»[480]. По следам этого объявления я вышел на колоритную международную махинацию, описанную в популярном «дайджесте» коммерческих фейков «The Great American Fraud» и других изданиях[481]. В российской истории этой аферы была задействована представительница французского псевдомедицинского института Венус-Карнис (Venus-Carnis, то есть Венера во плоти), проживавшая в Москве по адресу: ул. Маросейка, д. 13, кв. 51 (в том же многоквартирном доме, построенном в 1905 году для миллионера-домовладельца А. В. Лобозева по проекту архитектора Э. К. Нирнзее, тогда находились склад и магазин еврейской книги «Литература», агентство М. А. Иоффе по исключительной продаже сахаро-рафинадной патоки завода «Гнивань», а также филиал известной в городе аптеки Брунса, торговавшей разными пилялями и кремами для красоты).

Объявление включало в себя историю успеха некой Маргариты Мерлен (она же Мерсье). Динамика расширения ее бюста прослеживалась на картинке, которую читательницам рекомендовалось вырезать, чтобы следить за гарантированными стадиями процесса, — конечно, предварительно переслав агенту на Маросейке купон с семикопеечной маркой и получив от нее по почте заветную брошюру с информацией, где можно приобрести чудодейственный Crême Venus-Carnis (так сказать, реальный прообраз крема Азазелло). Брошюра Маргариты Мерлен называлась «Великолепный бюст: Каким образом, благодаря случайному открытию, мне удалось создать себе великолепный бюст» (М., 1911. Изд. автора). Брошюра была отпечатана в типографии И. Ф. Смирнова на Б. Дмитровке, д. 22 в количестве 2000 экз. (в том же доме, к слову сказать, после революции находилась редакция и контора еженедельного сатирического журнала «Красный перец», где служил в середине 1920-х годов Евгений Петров)[482]. Забавно, что в последнем номере петербургского журнала «Аргус» за 1913 год кто-то или допустил опечатку, или пошутил, заменив слова «купон для читательниц» на «купон для учительниц». В западных изданиях сообщался химический состав этого заветного крема (безвредная смесь обычных жиров, вазелина или нефтепродуктов[483]).

«Открытием этого простого метода, посредством которого мне удалось увеличить свой бюст в течение месяца на шесть дюймов, я обязана счастливой случайности, посланной мной Провидением, и как Провидение, смилостивившись надо мной дало мне в руки средство для получения великолепного бюста, так и я чувствую себя обязанной поделиться своим секретом со всеми женщинами, нуждающимися в нем. Пришлите 1 семикопеечную марку на ответ, и я немедленно вышлю Вам бесплатно все подробности»

Это, очевидно, хорошо известное Ильфу и Петрову объявление вырезал и сохранил в числе «прочих интересных штучек» Лоханкин (как и джойсовский Леопольд Блум). Симптоматично, что любимой книгой Васисуалия, вынесенной им из пепелища Вороньей слободки вместе с марсельским одеялом, был роскошный том энциклопедии «Мужчина и женщина», включавший множество откровенных фотографий[484]. В наиболее популярном среди подростков как позднеимперского, так и постреволюционного времени первом томе этого издания был целый пассаж о женском бюсте, который мы рискнем привести ниже:

Главную прелесть специально женской красоты представляют груди. Идеально красивой формой девичьей груди можно назвать изображенныя на рис. 207 груди вполне развитой тринадцатилетней девочки и семнадцатилетней венской натурщицы <…>. Идеальная красота требует, чтобы женская грудь всегда сохраняла девственныя формы: прилегая в виде полушарий к грудной клетке и с выдающимся вперед хорошо развитыми в верхушке сосками, она должна быть упругой и плотной. Так же красивы по форме, но слабее развиты груди на рис. 208. Такая форма выпадает на долю очень немногих любимиц богини красоты. Чем старше становится девушка, тем более вялой становится ея грудь и тем более оттягивается книзу вследствие утолщающегося слоя жира; и этот момент наступает тем раньше, чем раньше вступает женщина в половыя сношения и чем большее удовлетворение они ей доставляют.

<У дьявольских красавиц> груди полны и все еще красивой формы, но в них уже намечается склонность к обвисанию, и женщине приходится прибегать к помощи корсета и лифчика, чтобы поддержать их искусственно <…>. Чрезмерный слой жира, часто уродующий с возрастом женское тело, обезображивает и груди, превращая их в огромныя «глыбы жира», вид которых скорее отталкивает, чем привлекает (с. 349–340).

Замечательно, что авторы романа весело, одним, так сказать, движением, переделали заголовок популярной рекламы грудерасширителя, поставив вместо инструментального «Каким образом» перформативное (для Лоханкина) «Вот как…». Хотя Щеглов связывает мотив груди с инфантилизмом Васисуалия («мамочка!», — кричит герой во время наказания мокрыми, блестящими розгами), на мой взгляд, авторы романа высмеивают здесь вуайеризм и латентный садомазохизм мнимого интеллигента декадентского толка. Вспомним его брутальные инвективы, обращенные к «похотливой