Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

рассмотреть из-за того, что скульптурное изображение головы Меркурия ради сохранности прикрыли металлическими пластинами. Но на эскизе фасада здания, опубликованном Барановским в его знаменитом многотомном труде (том 7) об архитектуре, отчетливо виден крылатый петас Меркурия.

109

Б. И. Гиршович. Некролог // Зодчий. 1911. № 30. С. 324.

110

Лапина Е. Б. Здание Санкт-Петербургского Азовского коммерческого банка / Памятники истории и культуры Санкт-Петербурга. Исследования и материалы. Вып. 6. СПб., 2002. С. 226.

111

Лисовский В. Г. Архитектура Петербурга. Три века истории. С. 235.

112

Смышляев В. А. Сан-Галли – человек и завод. СПб.: НЕСТОР, 2007. С. 113.

113

Бурдяло А. В. Необарокко в архитектуре Петербурга. СПб.: Искусство-СПБ, 2002. С. 190.

114

Николаева Т. И. Виктор Шретер. Л.: Лениздат, 1991. С. 80–97.

115

В период ранней эклектики гермы появятся и в интерьере. Прекрасные образцы герм можно наблюдать в скульптурном убранстве зала античного искусства Нового Эрмитажа (арх. Л. фон Кленце).

116

Гермы на этих зданиях практически идентичны. Можно предположить, что скульптурное оформление банка создано не без участия Д. И. Иенсена, который был скульптором дома С. М. Тедески.

117

В мозаичном изображении его можно лицезреть на фасаде колокольни храма Спаса-на-Крови (1883–1907, арх. А. А. Парланд).

118

Порой на зданиях и комплексах располагались одновременно государственные и частные гербы. К примеру, на фасаде здания Первого общества взаимного кредита располагался и городской и «банкирский» гербы. На аттике основного производственного здания завода Санг-Галли был установлен Государственный герб (в 1882 г.), а на жилом здании завода (Лиговский, 58) – «личный» герб Сан-Галли и композиции на гербовых щитах, в одну из которых был включен кадуцей (см. об этом выше).

119

Ходза Е. Н. Об интерпретации и иконографии греческих герм. С. 253.

120

Кириков Б. М. Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома. СПб.: Журнал «Нева», 2003. С. 163.

121

Кириков Б. М. Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома. С. 177.

122

Для Ш. З. Иоффа архитектор А. Л. Лишневский построил (или перестроил) также другие доходные дома: в 1913–1914 гг. дом на Загородном проспекте (№ 24; располагается, как и указанный выше, около Пяти углов), в 1911–1914 гг. дом на углу Литейного проспекта (№ 47) и улицы Белинского.

123

Лисовский В. Г. Архитектура Петербурга. С. 299–300.

124

См. подробнее об этом доме в книге: Лисовский В. Г. Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов. СПб.: Издательский дом «Коло», 2006.

125

Из отзыва жюри по конкурсу проектов фасада и разрезов пассажирского здания на ст. Петербург Спб.-Витебской линии Московско-Виндаво-Рыбинской ж.д. //Зодчий. 1901. № 6. С. 79.

126

К примеру, маски крылатых образов на здании доходного дома Г. Н. Кохендерфера (Казанская пл., 1 – ул. Плеханова, 2. 1902. Техник К. К. Кохендерфер. Совместно с Е. И. Гонцевичем) можно отнести и к изображению женского аспекта Меркурия, и к изображению Медузы Горгоны…

127

Отзыв комиссии судей по конкурсу проектов Русского Торгово-Промышленного банка в Петербурге // Зодчий. 1910. № 48. С. 475–476.

128

Ныне плафоны фонарей сменены с шарообразных на ягодообразные.

129

Можно, конечно, практически любой набор изображений при исследовании подчинить какой-либо одной идее. К примеру, образу Меркурия.

Итак, в декоре здания мы вычленили Валькирию, Дракона, Кадуцей…

Девы Валькирии подчинялись Одину. А скандинавский Один (или Вотан континентальных германцев) соответствует римскому Меркурию (даже день недели среда – день Одина и Меркурия).

Дракон, а вернее Поймандр – «пастырь мужей» (греч.), появившись перед Гермесом в виде страшного чудовища, открыл Трисмегисту тайны мира тайны мироздания.

Кадуцей и здесь представлен как жезл Гермеса (Меркурия).

Конечно, все эти рассуждения игра.

На самом деле все гораздо проще. Образы Валькирии в рострах служили символом быстроты распространения по всему миру швейных машин. Недаром одна из этих машинок примостилась под локтем Валькирии-Норны, прядущей нить. Дракон – дань увлечения модерном восточным искусством. А кадуцей, как отмечалось выше, и здесь не теряет своего символизма, связанного с достатком…

130

Более подробную информацию см.: Дом Гвардейского экономического общества // Зодчий. 1910. № 48. С. 471–473.

131

В связи с реконструкцией здания его восстановили. Инвестором выступило ЗАО «БТК девелопмент» (аббревиатура расшифровывается как Боллоев Таймураз Казбекович). [Электронный ресурс]: http://karpovka.net/2010/09/21/17701/ (Дата обращения 11 июня 2013 г.).

132

Цит. по кн.: Лисаевич И. И. На крыльях Меркурия. СПб.: Издательский дом «Книжный мир», 2004. С. 45.

133

Скульптор Владислав Нанатинский – создатель атлантов и кариатид, украшающих фасады этой гостиницы – применял композитный материал из гелькоута и мраморной крошки (по сведениям пресс-службы мастерской Е. Герасимова).

134

Хотя в 2010 году скульптурные изображения Меркурия украсили здание торгового центра «Галерея», возведенного недалеко от пересечения Невского и Лиговского проспектов (девелопером проекта является ООО «Строительная компания Бриз». Генподрядчиком стала турецкая компания Rennaisance Construction. Архитектор – британская компания «Chapman Taylor». Генеральный проектировщик проекта – архитектурная мастерская ООО «Григорьев и партнеры» – См.: Saint-Petersburg Business Guide [Электронный ресурс]: http://www.spbgid.ru (Дата обращения 29 мая 2011 г.)), где опять проявляется только торговая роль бога.

135

Вселенская речь. Диалог Гермеса с Асклепием // Гермес Трисмегист и герметическая традиция Запада и Востока. С. 24.

136

Интересны и другие интерпретации богов. К примеру, «Театр» представлен в виде бога Зевса. Верховная власть низведена на театральные подмостки. Что может еще более точно показать «нутро» современной мировой политики?