Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

Американская компания «Зингер», основанная в 1863 году, в России известна, как компания, выпускающая и распространяющая швейные машины. Следует отметить так же, что эта компания на протяжении своей истории выпускала еще военную технику, текстильное оборудование, мебель и прочее. Филиалы компании находились по всей Европе. Ее филиал был и в России. Именно для него и было построено в центре Петербурга рассматриваемое нами здание.

В этом здании впервые в практике гражданского строительства Петербурга в качестве конструктивной основы сооружения был использован многоярусный металлический каркас. Каркасную основу здания подчеркивают вертикали окон. Здание, возведенное на пересечении улиц (в данном случае Невского проспекта и набережной Екатерининского канала (канала Грибоедова)) по петербургской традиции увенчано угловой башней.

Фасады сооружения несколько перегружены пластическими деталями. В символике декора – сплошная мешанина. По сути – это эклектика мышления, прикрытая стилистикой модерна.

Рассмотрим для примера мифологическую тематику декора: Валькирии в рострах кораблей, фланкирующие окна верхнего этажа, отражают скандинавские сказания; кадуцей в замковых камнях арочных проемов окон, объединяющих три этажа, – античный мир; драконы в светильниках цокольного этажа – Дальний Восток; женские лики в замковых камнях этого же этажа – отзвуки мифической «Прекрасной дамы» Серебряного века.

Напомним, что Валькирии – это воинствующие девы, уносящие павших героев в Валгаллу. Считается, что Валькирии, изображенные на фасаде здания, символизируют тяжелую и легкую промышленность: та, которая держит копье (или гарпун), – тяжелую, а та, которая прядет нить, – легкую. Но здесь требуется небольшое уточнение – богиня с копьем действительно Валькирия, а богиня с веретеном, очевидно, – Норна. Норны отчасти родственны Валькириям. Они определяют судьбу людей при рождении, воинственные девы – только судьбу героев в битве. Следует отметить, что Норны по своей основной функции аналогичны Мойрам (Паркам) античной мифологии и были более «знакомы» петербуржцам.

Драконы имеют сложное, порой противоречивое, символическое значение в разных культурах. В Китае дракон – это существо, имеющие наибольшую духовную силу, – символ жизни и света.

Золотой дракон – эмблема императорской семьи Китая. В России дракон отождествляется со змеем – знаком сатаны, дьявола (впрочем, такое прочтение образа дракона характерно и для других христианских стран). Дракон считался и эмблемой сил, противостоящих Святой Руси. Но дракон здания компании «Зингер» тяготеет, скорее, к восточной культуре. В зубах он держит светильник. Своей формой фонарь напоминает жемчужину, за которую боролись драконы Древнего Китая.128 Проявление интереса к восточной культуре – это и дань времени. На стилистику модерна искусство Китая и Японии оказали большое влияние.

А тема Вечной подруги и Вечной Женственности, мудрой Софии, Души Мира, Прекрасной Дамы, отраженная в женских маскаронах здания, пронизывает все виды искусства начала ХХ века.

У многих на памяти прекрасные стихи А. Блока:

Предчувствую Тебя. Года проходят мимо —

Всё в облике одном предчувствую Тебя.

Весь горизонт в огне – и ясен нестерпимо,

И молча жду, – тоскуя и любя.

Весь горизонт в огне, и близко появленье,

Но страшно мне: изменишь облик Ты,

И дерзкое возбудишь подозренье,

Сменив в конце привычные черты.

О, как паду – и горестно, и низко,

Не одолев смертельные черты!

Как ясен горизонт! И лучезарность

                                                         близко,

Но страшно мне: изменишь облик Ты.

Следует отметить, что наряду с перечисленными выше героями древних и новых мифов, в скульптурном убранстве здания компании «Зингер» есть и кариатиды, несущие сферу, и орел, распростерший крылья на аттике сооружения, и ирисы в ажуре решеток, и кукуруза, вплетенная в орнаментальный декор двери…

Их символика настолько разнообразна, что ее исследованию можно посвятить отдельную работу. К примеру, орел, расположившийся у подножия башни – это не просто красивая, гордая птица, но и американский «гербовый» орел. Кстати, долгое время здание компании «Зингер» обходилось без этого декоративного украшения. Оно восстановлено совсем недавно.

Во всем этом мифологическом, гербовом многообразии только кадуцей сохраняет вполне традиционную символику. Он и здесь репрезентирует достаток предприятия. Интересна смысловая и пространственная перекличка кадуцея декора здания компании «Зингер» и бронзового змия рельефа Казанского собора. Эти знаки располагаются напротив друг друга, так как здания, на которых они изображены, находятся на противоположных сторонах Невского проспекта. Близкие символы, находящиеся в пределах легко обозримого взглядом пространства, несмотря на свое «родство» все же противостоят друг другу. Один проповедует силу религии, другой – торговли…

Итак, множество тем отражено в декоре здания. По смыслу они, вероятно, не связаны,129 но, как было отмечено выше, их объединяет стилистическое решение. Изогнутые, изысканные линии модерна, растительный декор, некоторая вытянутость пропорций. Хотя и здесь есть исключения. Отголоски натурализма выражаются, к примеру, во введении в скульптурное убранство изображения швейной машины.

Черты натурализма, эклектики и модерна наблюдаются и в другом знаковом сооружении петербургского зодчества – здании Торгового товарищества «Братья Елисеевы» (Невский пр., 56 – Малая Садовая ул., 8, угловой корпус. 1902–1903, гражд. инж. Г. В. Барановский).

Выпускник института гражданских инженеров Г. В. Барановский строил здания для Елисеевых и ранее (надстроил художественную мастерскую на доходном доме Г. Г. Елисеева (Биржевая линия, 18. 1887); построил доходный дом Г. Г. Елисеева (наб. р. Фонтанки, 64. 1889–1890); занимался реконструкцией и отделкой фасадов особняка Г. Г. Елисеева (Биржевая линия, 12–14. 1893–1894)). Барановского даже иногда называли «придворным архитектором Елисеевых». Заметим, что некоторые из домов, построенных или перестроенных архитектором для этой купеческой семьи, уже были украшены изображением маски Меркурия. Среди них особняк Елисеева и доходный дом на Фонтанке. Но всем памятно именно здание Торгового товарищества «Братья Елисеевы».

Здание возведено напротив Александринского театра. Стилистика модерна, отраженная в архитектуре торгового дома, противостоит классическому решению храма муз.

В новом здании расположились один над другим магазин «Елисеевский», театральный зал (в настоящее время его занимает Театр комедии им. Н. П. Акимова) и ресторан.

Огромный витраж фасада, выходящего на Невский проспект, словно заключен в гигантскую арку, прорезающую почти всю высоту здания. На фоне застекленной поверхности четко читается ажурный металлический каркас витража. Боковой фасад, выходящий на Садовую улицу, прорезают уже три узких прямоугольных витража. В решении этого фасада большую роль играют простенки между окнами-витражами. Они несколько напоминают пилястры гигантского ордера.

Здание изобилует декоративной пластикой. Ее «составляют» аллегорические фигуры, символизирующие торговлю и промышленность (мужские фигуры со стороны Невского проспекта), науку и искусство (женские фигуры со стороны Садовой улицы). Их характеризует несколько