Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

на него обратили внимание скульпторы эклектики. Но если в предшествующий период этот мотив был очень распространен, то в декоративной скульптуре начала ХХ века он встречается все реже и реже. В этом плане небезынтересен доходный дом, построенный по проекту архитектора И. А Претро (Тележная ул., 9. 1909), где в композиции медальона можно видеть рельефное изображение сидящей женской фигуры с кадуцеем в руке.

Возвращаясь к декору здания банкирского дома «И. В. Юнкер и Ко», заметим, что простенки между огромными окнами четвертого этажа занимают изящные гермы. Это еще один меркурианский мотив. Ныне в этом представительном здании располагается Калион-Русбанк.

Интересны и работы знакового представителя архитектуры петербургского модерна и ретроспективизма – Ф. И. Лидваля. В рассмотренных ниже постройках очень ощутимо новое переосмысление классицистических традиций Петербурга.

Популярному русскому архитектору шведского происхождения доверили строительство комплекса зданий Азовско-Донского банка (Большая Морская улица, 3–5, 1907–1909, 1912–1913, ск. В. В. Кузнецов, Я. А. Троупянский).

Азовско-Донской банк – один из старейших российских банков. Основан он был в 1871 году в Таганроге, а в 1903 году обосновался в Петербурге. Первоначально он располагался в столице в доме, построенном в 1874 году архитектором В. А. Кенелем. Расцвет банка наступил в начале ХХ века. К этому времени он уже имел большое количество новых отделений по всей России, в его распоряжении был огромный пакет акций целого ряда промышленных предприятий и обществ. Среди них – горнозаводское Богословское (уральское) общество, Общество Брянского рельсопрокатного завода, общество Мальцовских заводов, Путиловских заводов, спичечных фабрик Лапшина в Нижегородской губернии, табачной фабрики «Лаферм», Товарищества Русско-американской резиновой мануфактуры («Красный треугольник») и других. В связи с этим строительство нового, более престижного здания банка было предрешено.

Здание Азовско-Донского банка, возведенное по проекту Лидваля, занимает участок неправильной формы и состоит из двух объектов. Доминирует фасад более крупного здания – № 5 (1907–1909). Дом № 3 (1912–1913) примыкает к нему, сливаясь с ним функционально, но внешне он выглядит скромнее.

Оба фасада решены плоскостно. Оба фасада классицистичны. Главный из них интересен тем, что его центральную часть подчеркивает перефразированный портик с неким подобием фронтона. Роль портика выполняют гигантские трехчетвертные колонны ионического ордера и плоский без горизонтального карниза треугольный фронтон. Во фронтон вписано арочное трехчастное окно, называемое «термальным», так как подобные окна применялись в римских термах. Для оформления следующего фасада архитектор применяет пилястры того же ордера. Его верх уже не увенчан фронтоном. Общий фасад банка получился асимметричным, что допускалось модерном, но не было характерно для неоклассицизма. Фасады объединяет и единая облицовка. Для нее использован серый гранит, добытый в месторождении Ковантсари. Следует отметить, что Лидваль применял при строительстве новейшие конструкции, что особенно наглядно просматривается в операционных залах банка.

Оба здания банка украшены скульптурой «античного» характера. Она блестяще выполнена в камне и напоминает о привычном для классических построек синтезе искусств. Некоторые пластические элементы – меандр, балясины – повторяют аналогичные детали здания Генерального штаба архитектора К. И. Росси. Но скульптурный декор построек Лидваля – медальоны, фигурные рельефные композиции, барельефный междуэтажный пояс – сделаны из темно-серого гранита, в отличие от гипсово-белой пластики архитектурного памятника ампира.

Важным элементом декоративного убранства фасада дома № 5 является барельефный фриз, размещенный на уровне первого этажа. Скульптор не имитирует манеру мастеров античности, а тонко интерпретирует классические образы. Гранитный рельеф брутален, в нем нет мягкости детально проработанных пластических изображений «мраморной» античности. Фигуры людей, изображенных на банковском фризе, прекрасны по пропорциям и линиям, как и их древнегреческие предшественники. Они преисполнены сдержанного величия и мощи, не уступающей по характеру представителям далекого прошлого. Интересен один из сюжетов фриза, где греки времен античности приносят герме различные подношения – плоды, фрукты, амфоры с вином. Гермес (Меркурий) здесь «выступает» в своей древнейшей форме. Подобный мотив мы наблюдали в картине Бронникова «Освящение гермы», но в скульптуре начала ХХ века, в отличие от живописи второй половины XIX века, где доминирует жанровый характер, преобладает монументальность.

Своеобразны и металлические пластины откосов входной двери этого банковского здания. Они украшены рельефными изображениями профиля Меркурия, кадуцеями, вазами, орлами. Итак, бог роста доходов «встречает» еще у двери каждого вкладчика, каждого заемщика и каждого потенциального клиента банка.

Не менее интересно и скульптурное решение фасада здания № 3. Здесь привлекает «натюрморт» над въездной аркой. Предметная композиция, в отличие от сюжетного барельефа, очень графична. В набор предметов, состоящий из серпа, бороны, плуга, якоря, плодов и т.д. входит и кадуцей. Все они символизируют те виды деятельности, которыми занимались еще древние греки – земледелие, мореплавание и торговлю. То есть все эти предметы, так или иначе, связаны с благополучием греческого полиса легендарного прошлого. Но опосредованно они подчеркивали и благосостояние современного мира, и, естественно, рост денежных средств, что отвечало характеру банковского учреждения.

По окончании строительства банка Ф. И. Лидваль был награжден золотой медалью. Здание взято под охрану государством как памятник архитектуры своего времени. После долгого пребывания в стенах Азовско-Донского банка Центральной междугородной телефонной станции в его главном здании опять располагается банковская организация – Петербургский филиал ОАО АКБ «Связь-банк».

Одновременно со строительством первого здания Азовско-Донского банка Ф. И. Лидваль занимается и созданием здания Второго Санкт-Петербургского общества Взаимного кредита (Садовая ул., 34. 1907–1909, ск. А. Л. Козельский).

Их архитектурное решение схоже. Есть близость и в скульптурном декоре. Но на этот раз Гермес (Меркурий) «проступает» уже не в виде гермы и не заявляет о своем присутствии только кадуцеем, а предстает «во плоти» в рельефе фасада.

Этот рельеф словно «разрезан» на две половины пилонами центральной монументальной «арки». Меркурия можно найти в правой части рельефа. Он здесь показан в окружении обнаженных юношей. Да и бог торговли отличается от них только тем, что его голова покрыта крылатым шлемом. Своей мощью молодые атлеты напоминают микеланджеловских героев. Но если героям титана Возрождения сила дана для борьбы, то у современных юношей нет поля деятельности для приложения своих кипучих сил. Они созданы не для ведения банковских операций. Их трудно представить в конторе со счетами и в нарукавниках. Да и сам Меркурий, обернувшись к юношам «со словами прощания», уже заносит ногу, словно готовясь перешагнуть не только через раму рельефа, но и сойти совсем с фасада здания. Действительно, совсем скоро Петербург перестанет быть банковской столицей империи…

Здания акционерных обществ и магазины

Денежную мощь воплощали через изображения Меркурия и его атрибутов здания акционерных обществ и магазины. Большинство из этих сооружений носят полифункциональный характер. Их внутреннее пространство занимали не только магазины, но и банки, театры и другие учреждения.

Одним из самых знаковых сооружений такого рода было здание акционерного общества «Зингер и