Аполлинарий Михайлович Васнецов - Лидия Алексеевна Беспалова

Городская тематика также нашла отражение в журнальных иллюстрациях 1880–1885 годов: «Вид г. Симферополя», «Общий вид храма Христа Спасителя», «Петербург во время иллюминации», «Вид с Невы на Исаакиевский собор» и других.

С 1882 года Васнецов ежегодно проводит лето на даче у В. М. Васнецова в селе Ахтырка, расположенном близ Абрамцева, имения известного мецената Саввы Ивановича Мамонтова.

Семья Мамонтовых и группировавшийся вокруг нее кружок передовых талантливых представителей интеллигенции оставили яркий след в русской художественной культуре последней четверти XIX века.

Возникновение мамонтовского кружка В. Д. Поленов относит к 1873 году. В письме к С. И. Мамонтову он писал, что в 1873 году М. В. Прахов положил первый камень художественного кружка в Абрамцеве. Началось с чтений, затем живые картины, пьесы Мамонтова, «Снегурочка» с участием П. А. Спиро и т. д.

Сам С. И. Мамонтов был разносторонне одаренным человеком. Он обладал талантами певца, режиссера, музыканта, драматурга и скульптора. Его жена Е. Г. Мамонтова была неплохой пианисткой, увлекалась прикладным народным искусством.

Летом в Абрамцеве, а зимой в московской квартире Мамонтовых собирались художники Н. В. Неврев, В. Д. Поленов, И. Е. Репин, В. М. и А. М. Васнецовы, А. А. Киселев, В. А. Серов, К. А. Коровин, Н. Д. Кузнецов, И. И. Левитан, М. В. Нестеров, В. И. Суриков, М. А. Врубель, артистки М. Н. Ермолова, Г. Н. Федотова; с Абрамцевым связано начало театральной деятельности К. С. Станиславского и Ф. И. Шаляпина.

В абрамцевском кружке устраивались рисовальные вечера, коллективные чтения художественной литературы, любительские спектакли, для которых писали декорации и изготовляли костюмы В. Поленов, В. Васнецов, К. Коровин, М. Врубель и другие. В качестве актеров выступали члены семьи Мамонтовых и сами художники. Эти спектакли подали Мамонтову мысль о создании в Москве частной оперы, что ему и удалось сделать в 1885 году. Многие спектакли Московской частной оперы (так назывался Мамонтовский театр), к которой привлекались лучшие художественные и музыкальные силы того времени, пользовались заслуженным успехом и по праву заняли достойное место в истории русского театрального искусства.

Цветущий луг. 1882–1885

Летний пейзаж с телегой. 1885

С абрамцевским кружком связана организация в 1882 году художественно-столярных мастерских, изготовлявших мебель в русском стиле по эскизам художников и народным образцам. Е. Д. Поленова и Е. Г. Мамонтова были неутомимыми инициаторами в этом деле.

С большой любовью и увлечением работали над проектом и оформлением домашней абрамцевской церковки В. Васнецов, Поленов, Репин, Антокольский.

Живописная природа, окружавшая имение, и артистическая обстановка, господствовавшая там, способствовали творческому росту художников. В Абрамцеве В. М. Васнецов писал своих «Богатырей», В. А. Серов — «Девочку с персиками», И. Е. Репин собирал материал и работал над «Крестным ходом в Курской губернии». Абрамцевский пейзаж можно увидеть в «Аленушке» В. Васнецова и в «Видении отрока Варфоломея» М. Нестерова.

Несомненно, что реалистическая в целом направленность Мамонтовского кружка оказала благотворное влияние на формирование художественных вкусов и развитие творчества многих русских художников.

В письме к В. Д. Поленову от 20 мая 1924 года в связи с его восьмидесятилетием бывшие члены Мамонтовского кружка писали: «Вы помните, мы совсем разные пришли отовсюду: В. Васнецов и Антокольский, Е. Д. Поленова и Серов, Репин и Арцыбушев, А. Васнецов и М. В. Якунчикова, Спиро и Остроухов… вдохновляемые… правдою и честностью в искусстве; мы в Абрамцеве сомкнулись в одну тесную семью, которая… до сих пор связывает нас нерушимыми узами большой, настоящей человеческой дружбы»[24].

В Абрамцеве художники много и плодотворно работали, развлекались и отдыхали, жили дружной, сплоченной семьей, объединенной общими интересами. Многие из них в последующие годы вспоминали Абрамцево и гостеприимную семью Мамонтовых. «Как было светло и тепло на душе… Это было радостное, солнечное утро нашей художественной жизни!»[25] — вспоминал В. М. Васнецов о жизни в Абрамцеве. «Я со всей семьей живу вот уже более месяца в Абрамцеве у Мамонтовых: живется очень легко, хорошо и не скучно. Воздух чудесный, удовольствия всякие, телесные и духовные, вволю, сколько душе угодно»[26], — писал И. Е. Репин В. В. Стасову.

А. М. Васнецов по мере своих сил принимал деятельное участие в мамонтовском кружке: написал декорацию «Слобода Берендеевка» к спектаклю «Снегурочка», выполнял эскизы мебели для художественно-столярной мастерской, посещал литературные и музыкальные вечера. Несколькими годами позже он создал декорации к операм «Иван Сусанин» и «Хованщина» для Московской частной оперы.

Увлечение участников Мамонтовского кружка народным искусством наложило прочный отпечаток на творческие устремления Васнецова и во многом способствовало его увлечению историей и поискам национальной красоты, исторического духа и колорита в его произведениях.

Общение А. М. Васнецова с членами Мамонтовского кружка, среди которых были выдающиеся художники, явилось для него превосходной школой, помогло окрепнуть и развиться его таланту, особенно если учесть, с какой жадностью молодой человек, не получивший систематического художественного образования, стремился восполнить этот пробел общением и практическим учением у своих товарищей по искусству. «Среда художников, около которых я вырос, блестела звездами первой величины»[27], — вспоминал Васнецов.

В цикле абрамцевских этюдов и других работах, связанных с ними по времени, заметно влияние больших мастеров, с которыми художник особенно часто соприкасался в те годы.

В своей автобиографии Васнецов пишет: «Для меня кумирами были Калам и Шишкин. Настолько мне нравились работы Шишкина — рисунки его пером и офорты, что меня обвиняли даже в подражании ему. Причиной особенного предпочтения его перед другими была вятская природа: леса, поля и дали; они общи для нас обоих, и я и он выросли в вятских лесах. Когда появились пейзажи Куинджи, то обаяние Шишкина отошло на второй план. В пейзажах Куинджи меня поражали свет и пространство — одни из первых, основных начал пейзажа, которые он так ясно сумел поставить»[28].

Слобода Берендеевка. Эскиз декорации к опере «Снегурочка». 1885

В 80-е годы Васнецов часто встречался с Репиным, рисовал на его «нечетных четвергах», посещал мастерскую знаменитого художника, однажды даже позировал ему для фигуры юноши-певчего в картине «Крестный ход в Курской губернии». Репин помогал молодому художнику своими советами, заходил в его мастерскую и следил за ходом работ. «Репин был всегда со мной искренен, и его замечания всегда были ярки и верны»[29], — вспоминал позже Васнецов.

Но, пожалуй, самое большое влияние на Васнецова оказал В. Д. Поленов — замечательный художник, разносторонне образованный человек, чуткий и внимательный педагог. Общение с ним было полезно не только в смысле углубления живописного мастерства Васнецова, но и общего культурного роста художника.

Поленов симпатизировал молодому пейзажисту, помогал ему практическими советами, когда они вместе ходили на этюды в Абрамцеве. «Поленов часто обращал внимание на краски, — писал Васнецов, — указывал, что их нужно брать ярче и красочнее»[30]. И действительно, если сравнить ранние этюды Васнецова с этюдами абрамцевского периода, становится очевидным, что художник сделал