Это мой мир - Борис Яковлевич Петкер

прислать за ней извозчика или просто уплатить ему деньги. Администрация не обратила на просьбу никакого внимания. Прошу объяснить мне причину такого неуважения к нам, артистам!!! К. Станиславский».

Или другое: «Считаю возмутительным, преступным держать театр в такой сырости. М. Н. Германова — больна. Для меня простуда равносильна прекращению работы на весь сезон или на всю жизнь. Такое неуважение к нашему труду до последней степени оскорбительно… Станиславский».

Помощь Константина Сергеевича, его внимание к актерам всегда проявлялись в высшей степени тонко.

До сих пор не могу забыть, как Константин Сергеевич пришел к нам в дом (я жил тогда в «Эрмитаже») поздравить знаменитого П. Н. Орленева. Была весна. Наш немощеный двор был залит грязью. И вдруг я увидел в окно знакомую громадную фигуру Константина Сергеевича. Выбирая камешки, чтобы не замочить ноги, осторожно переступая, шел он через наш обширный двор, уже возвращаясь от Орленева. Орленева он не видел, тот спал. И Константин Сергеевич просил не тревожить его, оставил Орленеву свое трогательное письмо и сейчас же ушел. Орленев потом вспоминал, что визит Константина Сергеевича был для него самым большим событием в этот день. И долго сетовал: «Пришел великий человек, а меня даже не разбудили».

А письма Константина Сергеевича директору МХАТ Гейтцу, в которых он настаивал на оказании отдельным актерам материальной поддержки, необходимой им на лечение! А постоянная забота Константина Сергеевича об отдыхе актеров, о том, чтобы они не были перегружены творчески! В одном из писем к Гейтцу, посвященном чисто режиссерским вопросам, Константин Сергеевич, уже сам больной, заканчивая письмо, вдруг приписал несколько тревожных строк о состоянии Леонидова — без всякой связи с предыдущим текстом:

«Боюсь очень за Леонидова — это актер особенный. Его нужно все время поддерживать, ободрять и не утомлять слишком сильно». И таких примеров бесконечной заботы Константина Сергеевича об актерах, внимании к ним немало.

В начале двадцатых годов Константин Сергеевич лично помог достать дрова и продукты артистке театра Бутовой, которая жила в тяжелых бытовых условиях. А когда Василий Осипович Топорков впервые пришел в МХАТ, стояла осенняя холодная погода. У Василия Осиповича было старое плохонькое демисезонное пальто, в котором ему было неприятно показаться в незнакомом театре. Поэтому он явился налегке, но зато в коверкотовом пальто, вполне приличном. В таком виде его заметил и Константин Сергеевич. Через несколько дней Василия Осиповича неожиданно вызывают в контору. Оказывается — чтобы получить деньги на пальто. Об этом тоже распорядился Константин Сергеевич.

Как заботливый воспитатель, дороживший каждым своим воспитанником, относился Константин Сергеевич к актерам. Но он был и требователен не только к их творчеству, но и к их быту, поведению за стенами театра. Известно, какое значение он придавал образу жизни актеров, как тесно связывал их характеры и наклонности с творчеством.

...В. В. Готовцев рассказывает, как однажды он почувствовал некоторую внезапную неприязнь к себе со стороны Константина Сергеевича. В течение двух лет Готовцев не мог понять причину такого изменения в отношении Константина Сергеевича. Что же оказалось?

Как-то, когда театр был на гастролях в Петербурге (это было в 1911 году), В. В. Готовцев с двумя другими мхатовскими актерами возвращался после обеда из недорогого ресторана, безумно довольный тем, что этот обед обошелся им в какую-то смехотворно малую сумму денег. Все трое шли в радостно-приподнятом настроении и по естественной потребности молодости хохотали. Случайно им повстречался видный артист театра С. Этот артист занимал большое положение в аристократическом обществе — его шокировало шумное оживление. Осведомился о причине веселья — молодые люди рассказали ему об обеде, который обошелся им очень дешево. «Вот у Кюба (один из фешенебельных ресторанов Петербурга) стоит с вином столько-то». Он назвал большую сумму. Юноши расхохотались. С. расценил их поведение по-своему и, придя в театр, рассказал Константину Сергеевичу, что встретил компанию молодых актеров, среди которых был и Готовцев, в нетрезвом виде, неприлично ведущих себя на улице. Услышав такое сообщение, Константин Сергеевич, естественно, не мог остаться равнодушным. Готовцев, к которому он до того времени относился с большим доверием, тотчас упал в его глазах. А самое страшное заключалось-то в том, что Готовцев все годы славился в театре как святой трезвенник, что соответствовало действительности. Выяснилась эта история следующим образом. Однажды обсуждалась кандидатура Готовцева на предмет исполнения роли Голутвина в комедии Островского «На всякого мудреца довольно простоты», которую играл И. М. Москвин. Константин Сергеевич резко запротестовал: «Нет-нет, он пьет, таких людей я не хочу». Иван Михайлович поразился и стал уверять, что этого не может быть, что он прекрасно знает Готовцева и крайне удивлен таким обвинением. Тогда-то Константин Сергеевич рассказал о беседе с артистом С. Когда затем Иван Михайлович, смеясь, опроверг эту выдумку: «Он не только не пьет, он останавливает других». Константин Сергеевич вдруг по-детски радостно заулыбался и… расплакался от счастья, что все это оказалось неправдой, что актер не обманул его доверия. Имя Готовцева и по сей день занимает почетное место в МХАТе. Он является одним из организаторов Первой студии, в развитии которой сыграл виднейшую роль.

Свой большой теоретический труд Константин Сергеевич, к сожалению, не закончил. Но навсегда останется память о том огромном страстном и вдохновенном труде, который вложил он в свою повседневную практическую работу для того, чтобы те высокие этические принципы, в которые он верил, завоевали душу и сердце каждого актера, каждого работника театра.

О Владимире Ивановиче Немировиче-Данченко

Вспоминая о Владимире Ивановиче Немировиче-Данченко, я всегда думаю о том, какой внутренней силой, тонкостью, умением понимать, видеть людей должен обладать подлинный руководитель коллектива и какую огромную ответственность налагает на человека его звание. Никто не чувствовал себя с ним попросту, запанибрата. Но это не было отчужденностью. За кажущейся сдержанностью отношений скрывалось преклонение перед его авторитетом, уважение к нему — руководителю, к художнику, который как бы воплощал в своем облике весь строгий и величественный пафос искусства. Высок был авторитет Немировича-Данченко в театре, и он дорожил им, бережно охранял его.

Прежде чем руководить людьми, необходимо завоевать у коллектива авторитет, а завоевав его, следует дорожить им. Этому Владимир Иванович учил и всех своих учеников. Мне посчастливилось работать под его руководством в созданном им Музыкальном театре. Помню, как я впервые явился в этот театр. Владимир Иванович оставил меня за дверью, а сам о чем-то долго беседовал с труппой. Я так до сих пор и не знаю, что он им тогда говорил, но, когда я вошел, меня встретили дружелюбно.