Кино после Сталина - Павел Константинович Финн

как замечательный прозаик. Своего младшего брата он тоже привел на Курсы, на следующий набор. Перед этим Рустам окончил Азербайджанский институт нефти и химии, учился в аспирантуре Института кибернетики Академии наук СССР в Москве.

Это были без преувеличения два потрясающих набора на Курсах.

А. Адамович, И. Авербах, Э. Ахвледиани, А. Битов, Р. Габриадзе, Ф. Горенштейн, И. Драч, Ю. Клепиков, В. Маканин, Г. Матевосян, Т. Пулатов, М. Розовский…

Рустам Ибрагимбеков, написавший потом много прозы и пьес, сразу стал кинематографистом.

Как известно, рыба ищет, где глубже. Начинающий сценарист ищет, где есть работа. Это может быть и экранизация, и оригинальный сценарий по заказу студии или по идее режиссера…

Рустам Ибрагимбеков пришел в кино сразу и уверенно на свою, бакинскую, студию «Азербайджанфильм». Со своим, пережитым, лирическим и драматическим опытом юности, уличной жизни в родном многоязыком южном городе.

Сценарий первой картины так и назывался – «В этом южном городе». Режиссером в 1969 году стал ровесник – Эльдар Кулиев. Оператором – Расим Оджагов. С ним, уже как с режиссером, Ибрагимбеков в недалеком будущем сделает «Допрос», получивший Государственную премию СССР. И за десять следующих лет – еще пять фильмов: «Перед закрытой дверью», «Парк», «Другая жизнь», «Храм воздуха», «Семь дней после убийства».

Рустам Ибрагимбеков

Фотограф В. Калинин

1978

[РИА Новости]

Впрочем, гораздо раньше известность и положение в кино еще начинающему сценаристу принесла его вторая картина, популярнейшее «Белое солнце пустыни», традиционный «сувенир» космонавтов. Режиссер Владимир Мотыль. Сценарий в соавторстве с Валентином Ежовым. Совместное производство «Ленфильма», «Мосфильма» и Экспериментального творческого объединения.

Рустам всегда был лидер азербайджанского кино. Но не нужно представлять судьбу его работ – особенно в содружестве с Оджаговым – безоблачной. Прежде всего потому, что сюжеты их картин были острыми, драматическими и очень жизненными для тогдашнего Азербайджана. Не забудем – это была эпоха застоя.

Часто на судьбу кино Ибрагимбекова и Оджагова неодобрительно влияло республиканское начальство. Однако самая высшая власть в Азербайджане в то время была у Гейдара Алиева… О нем Ибрагимбеков писал в воспоминаниях: «Гейдар Алиев одна из самых уникальных личностей, с которыми мне приходилось сталкиваться; масштабная, многообразная, сочетающая в себе самые противоречивые качества…»[162] Как бы ни менялось положение Алиева, как бы ни перемещался он на лестнице иерархии, Рустам всегда был ему признателен за поддержку.

Александр Абдулов (справа) в роли Климова и Олег Янковский (слева) в роли Дмитрия в фильме «Храни меня, мой талисман»

1986

[РИА Новости]

Со временем он добился высокого положения, авторитета и международной известности. Полем деятельности становится вся «география». В титрах картин по его сценариям, и тех, где он продюсер – Франция, США, Казахстан, Израиль, Болгария, Таджикистан, Италия, Швейцария, Турция, Украина…

Две украинские студии, Одесская и Ялтинская, это еще только начало пути. «Повесть о чекисте», режиссеры Б. Дуров и С. Пучинян. «И тогда я сказал – нет…», режиссер П. Арсенов. 1969 и 1973 годы.

Через несколько лет Рустам встречается с режиссером Киевской студии Романом Балаяном.

Вообще постоянство работы режиссера с одним и тем же «своим» сценаристом – явление, как правило, редкое. Зависящее не только от творческой «совместимости» и совпадения взглядов на кино и жизнь, но и от человеческих качеств.

«Мы сильно привязались друг к другу», – вспоминает Балаян[163]. И это была не просто привязанность. Они сделали вместе четыре фильма: «Храни меня, мой талисман». «Филер». «Ночь светла». «Райские птицы».

Первый из них, не по успеху, а по оригинальности и художественности – «Храни меня, мой талисман».

«150-летие со дня смерти великого поэта Александра Сергеевича Пушкина отметили и советские кинематографисты. На экраны кинотеатров вышла картина режиссера Романа Балаяна… Очень многих эта лента смутила…»[164]

На самом деле первая работа двух друзей может быть поставлена и на первые места не только в их фильмографии, но и в кино своего времени.

«Фильм отличается совершенно нетривиальной, необычной манерой съемки… В кадре находятся реальные персонажи, они выполняют какие-то вроде бы незначительные режиссерские указания, а в остальном это вольная беседа на камеру о Пушкине и о последней дуэли…» [165]

Замечательная и порой парадоксальная игра Янковского и Абдулова, органично вплетающаяся в документальный фон, создает в результате ощущение абсолютной художественной полноценности.

Кадр из фильма Али Хамраева «Седьмая пуля». В роли Айгуль Дилором Камбарова, в роли Максумова актер Суйменкул Чокморов

1972

[РИА Новости]

Кинокритики не поняли и не приняли «Талисман». Напрасно. На самом деле эта вовсе не случайная, но продуманная и откровенная свобода формы была открытием и прорывом.

Балаян не был одинок тогда на своей студии.

Очень ярко открылся со своеобразным стилем Леонид Осыка: «Каменный крест», «Захар Беркут», «Тревожный месяц вересень».

Заметно ближе к Балаяну – стилистически – Вячеслав Криштофович: «Одинокая женщина желает познакомиться», «Два гусара», «Мелочи жизни».

Михаил Беликов, бывший оператор. На его «счету» принесшие известность картины «Ночь коротка» и «Как молоды мы были». И не вызвавший радости у бдительного местного начальства «Распад» – по трагическим следам Чернобыля…

Творческое содружество режиссера Эльера Ишмухамедова (слева) и сценариста Одельши Агишева Киностудия «Узбекфильм» имени К. Ярматова

Фотограф В. Чернов

1987

[РИА Новости]

«Кинематографисты братских республик вносят свой самобытный вклад в общую сокровищницу многонациональной советской кинематографии»[166].

В «общей сокровищнице» эпохи застоя – коротко…

Кино Казахстана – Шакен Айманов, Мажит Бегалин.

«Киргизский феномен» – литература Чингиза Айтматова, режиссеры Толомуш Океев и Болот Шамшиев.

Кадр из фильма «Невестка». В роли Огулькейик Майя Аймедова, в роли Мурада Ходжаберды Нарлиев

1972

[РИА Новости]

«Узбекфильм», его молодой авангард – Эльёр Ишмухамедов, Одельша Агишев, Али Хамраев.

Кино Таджикистана – Анвар Тураев, Марат Арипов, Валерий Ахадов с неожиданной картиной «Кто поедет в Трускавец» по повести Максуда Ибрагимбекова.

Успех Туркменского кино – «Утоление жажды» Булата Мансурова, «Невестка» Нарлиева.

«Молдова-фильм», давший «приют» Михаилу Калику, за что он отплатил сенсационной картиной «Человек идет за солнцем».

Литовское кино. Об успехе фильма «Никто не хотел умирать» уже написано раньше.

Латвия, один из первых сериалов – «Долгая дорога в дюнах» режиссера Алоиза Бренча.

Эстония, интерес к детективному кино – «Отель “У погибшего альпиниста”» по повести Стругацких, режиссер Кроманов, «Дознанание пилота Пиркса», польский режиссер Марек Пестрак…

Каюсь, не обо всем и