Пушкин и Толстой. «Академические» загадки биографий - Всеволод Васильевич Чубуков

В тот день, 27 марта 1837 года, заседание «определило: написание портретов членов академии Пушкина и Гнедича поручить художнику Вишневецкому за просимую им сумму, т. е. триста рублей за каждый»[35].

Встал вопрос: с какого портрета Пушкина писать копию? Известных было всего два, написанных на холсте маслом, оба в 1827 году. Третий, созданный И. Л. Линёвым предположительно в 1836–1837 годах, был малоизвестен. Кроме того, были опубликованы четыре гравюры на металле, литография, акварель, а также портрет в карандаше на бумаге – все они нескольких авторов.

Первым портрет поэта по заказу Сергея Александровича Соболевского, московского друга Пушкина, весной 1827 года маслом начал писать Василий Андреевич Тропинин. Всего за несколько сеансов академик живописи работу завершил. Сразу после сеансов Пушкин отбыл в Петербург.

Барон Антон Антонович Дельвиг решил не отставать от Соболевского: также академику живописи Оресту Адамовичу Кипренскому для себя лично заказал портрет своего однокашника. Художник уже знал, что в Москве Пушкин позировал более молодому живописцу Тропинину. Это обстоятельство невольно заставило Кипренского писать ответственно: в итоге работал около полутора месяцев. Портрет был принят всеми и признан выдающимся, хотя были и неодобрительные высказывания. После неожиданной смерти своего друга-лицеиста Пушкин выкупил портрет у его вдовы Софьи Михайловны. С тех пор полотно принадлежало Александру Сергеевичу и в день кончины поэта находилось в его рабочем кабинете. Как известно, Николай I поручил В. А. Жуковскому разбирать бумаги Пушкина и предметы, ему принадлежавшие и находившиеся в тот момент в квартире на Мойке.

Василий Андреевич первым проявил инициативу и предложил передать портрет кисти Кипренского художнику-копиисту на время его работы с условием непременного возврата. На 15-м заседании, состоявшемся 1 мая 1837 года, Д. И. Языков сообщил собравшимся, «что он получил от В. А. Жуковского портрет покойного Пушкина и для снятия с него копии отдал его под расписку живописцу Вишневецкому»[36][37]. Эту информацию собрание приняло к сведению.

Михаил Прокофьевич Вишневецкий (1801–1871)[38], сын корнета Прокофия Назаровича и Татьяны Ивановны Вишневецких, родился в городе Елизаветграде Херсонской губернии, учился в земском училище. В 1821 году старшим учеником поступил в Екатеринславскую Межевую контору. За оказанные «труд и усердие при съемке земель военного поселения по именному Высочайшему повелению награжден из кабинета Е.И.В. жалованием 100 рублей ассигнациями и чином коллежского регистратора (1826 г.), через год по собственному прошению из штаба конторы уволен по болезни»[39]. В 1829 году вольноприходящим учеником поступил в Академию художеств, на следующий год за исполнение этюда удостоен 2-й серебряной медали, за другие ученические работы неоднократно получал денежные награды: 400, 250, 900 и 175 рублей серебром. Совет Императорской Академии художеств после окончания академического курса, исполнения картины и указанных доработок портрета М. Е. Лобанова утвердил его в звании академика живописи исторической и портретной, после чего Вишневецкого приняли учителем рисования в Павловский институт с жалованьем 300 рублей в год. Для дополнительного заработка по требованию С.-Петербургской городской полиции, через судебных приставов его не раз приглашали проводить оценку картин и эстампов, описываемых для продажи. Он также имел учеников в воскресной школе Технологического института. Согласно «собственному прошению по расстроенному здоровью уволен от занятий по институту в 1850 году»[40].

После увольнения Вишневецкий написал портрет Николая I для конференц-зала Медико-хирургической академии. Ещё он исполнил восемь поясных портретов для войска Донского в Новочеркасске, три портрета Александра II и Императрицы Марии Александровны – также для войска Донского, портрет княгини Вяземской, образ святой великомученицы Екатерины для церкви Волкова кладбища и несколько портретов маслом и акварелью для частных лиц.

В 1868 году Вишневецкий ненавязчиво попробовал «испросить от Академии художеств пособие на приданое дочери». Ответ был коротким: «Оно не может быть исполнено, потому что он на действительной службе не состоит»[41]. К сожалению, в делах Российского государственного исторического архива нет ни одного его фотоизображения.

Здесь приведу выписку из протокола 40-го заседания Академии художеств от 23 октября 1837 года, пункт 7: «О портрете Пушкина: художник Вишневецкий представил сделанную им копию с портрета покойного члена академии Александра Сергеевича Пушкина, которую академия поручила ему сделать за 300 рублей. По рассмотрении сей копии и сличении оной с подлинником определено: заплатить художнику Вишневецкому триста рублей из штатных сумм», и на полях документа: «Исполнено 4 ноября»[42].

С портрета работы Кипренского существует несколько копий, однако признано, что лучшая из них – полотно кисти М. П. Вишневецкого. В остальных Пушкин изображён с поворотом в другую сторону и даже без написания в правом верхнем углу музы. Пример тому – гравюра Н. И. Уткина, в своё время ставшая весьма популярной и служившая прототипом для большинства изображений поэта на гравюрах и литографиях.

Собрание портретов действительных членов Императорской Российской Академии «в память оказанных Российскому слову заслуг некоторыми членами академии» размещалось в зале её заседаний – в здании на 1-й линии Васильевского острова (в современной нумерации д. 52). Оно неоднократно перестраивалось, надстраивалось, к нему пристраивались боковые флигеля, сооружались другие корпуса и постройки. Центральную часть здания увенчали пятью скульптурами Аполлона и муз.

Первым портретом, помещённым в 1825 году, было прижизненное поясное изображение А. С. Шишкова (1754–1841) с надписью: «Российская Академия Президенту», в 1828 году был написан прижизненный портрет непременного секретаря П. И. Соколова (1764–1835). Третьим, в 1829 году, был помещён портрет историка Н. М. Карамзина (1776–1826), в 1836-м – прижизненный баснописца И. И. Дмитриева (1760–1837), по скромности Иван Иванович отклонил желание академии, чтобы «издержки на написание портрета в 350 рублей ассигнациями» легли на академию, и добровольно принял их на свой счёт. В первой половине 1837 года появились портреты А. А. Безбородко (1746–1799) и митрополита Киевского и Галицкого Евгения, в миру Евеилия Болховитинова (1767–1837).

Седьмым портретом Российская Академия украсила зал своих заседаний изображением великого поэта – копией М. П. Вишневецкого с картины работы О. А. Кипренского. Восьмым в этой галерее стал портрет Н. И. Гнедича (1784–1833), а последним, девятым – портрет Д. П. Трощинского (1754–1829). Вот такая галерея из девяти портретов действительных членов Российской Академии являлась знаком академической благодарности – написанием портретов и их размещением в зале своих заседаний.

В 1841 году Российская Академия, как Второе отделение русского языка и словесности, получила одинаковые права с Отделениями физико-математическим и историко-филологическим Императорской Академии наук. Эта академия, основанная Петром I ещё в 1724 году, размещалась на Университетской набережной, д. 1, у Дворцового моста.

Малый конферец-зал, где проходили заседания Отделения русского языка и словесности, был украшен девятью портретами действительных членов Российской Академии (портреты перемещены из старого здания академии, с 1-й линии Васильевского острова). Впоследствии здесь проходили обсуждения конкурсных работ на соискание Пушкинских премий и торжества по случаю их присуждения.

В Большом зале проходили