Крайнее время - Александр Иванович Кондрашов

В связи с названными фильмами несколько померкло в памяти когда-то мощно прозвучавшее знаменитое «Дворянское гнездо» Андрея Михалкова-Кончаловского 1969 года. Почти классическое, к тому же изумительно красивое кино (его снимал великий оператор Георгий Рерберг). Удивительно чиста и хороша главная тургеневская девушка Лиза Калитина (чудесная юная Ирина Купченко), Лаврецкого сыграл Леонид Кулагин. В конце концов Лизе удаётся убедить своего умопомрачительного, похожего на Жана Маре возлюбленного простить развратную жену (прекрасная Беата Тышкевич) и вернуться к ней. Сама же Лиза идёт в монастырь.

Трудно передать на экране язык автора, его описания, но фильм Кончаловского беспрецедентно, по-тургеневски красив.

Тургеневские мальчики

Также горячо рекомендую экранизацию 1992 года романа «Дым». Отмечу и автора сценария Наталью Рязанцеву, и режиссёра Аяну Шахмалиеву, и исполнителей главных ролей Ларису Борушко (Ирина Павловна), Александра Романцова (её муж), Владислава Ветрова (Литвинов), Оксану Лагутину (Татьяна); но в центре фильма – Станислав Любшин (Потугин), появления в кадре которого всегда ждёшь. В этом загадочном романе Тургенева он сыграл не самую главную, но самую важную роль, роль нравственного ориентира. Потугин, с одной стороны, – оголтелый либерал-западник, не верящий в Россию; с другой – необыкновенно хороший, самоотверженный человек. Один из немногих тургеневских мужчин, вызывающих восхищение. Также в эпизодах порадовали Татьяна Васильева, Валентина Титова, Евгений Ташков и совсем молодые тогда Сергей Бехтерев и Алексей Гуськов. Удивительная тонкая, именно тургеневская экранизация, где тургеневская девушка не ушла в монастырь, не вышла замуж за старика и не уехала сражаться за освобождение Болгарии, а просто вышла замуж за любимого человека. Для этого всем пришлось пострадать, конечно, за это пришлось побороться, но и в итоге – наконец счастливый финал.

Стоит пожалеть также, что не был достаточно прославлен снятый в 1985 году накануне больших перемен в стране телефильм режиссёра Николая Мащенко «Накануне». Версия 1959 года маститого экранизатора Владимира Петрова («Пётр Первый», «Ревизор», «Поединок») принадлежит своему времени и, конечно, уступает цветной версии Мащенко, хотя романтический пыл той ленты подкупает и современного зрителя. Там под музыку Хачатуряна играли великие Борис Ливанов и Ольга Андровская, а также Всеволод Сафонов и Олег Табаков, и болгарин Любомир Кабакчиев (Инсаров), а в главной роли изумительная красавица, больше в кино никогда не снимавшаяся Ирина Милопольская.

Впрочем, в телефильме Мащенко Елену Стахову сыграла ни в чём не уступавшая предшественнице, похожая на мадонну с картин художников Возрождения Светлана Аманова, её родителей – замечательные Елена Соловей и Александр Голобородько, а Инсарова – очень похожий на предшественника болгарский актёр Антоний Генов. Как жаль, что этот фильм и подобные сейчас не показывают и не снимают. Нынешние барышни принуждены ориентироваться не на самоотверженных, беззаветно любящих девушек Тургенева, а на «светских львиц», лисиц, крыс и других зверьков, взращённых «Домом-2».

И, наконец, может быть, самое известное со школы произведение Тургенева – роман «Рудин». Экранизировано оно было тоже очень хорошим режиссёром Константином Воиновым («Женитьба Бальзаминова, «Дядюшкин сон»). Здесь тоже великолепный ансамбль: Лидия Смирнова, Ролан Быков, Олег Видов, Армен Джигарханян, Жанна Болотова, а тургеневскую девушку Наталью Ласунскую очень хорошо сыграла Светлана Переладова, и, наконец, в заглавной роли – Олег Николаевич Ефремов. Рудин – светлый ум, замечательный оратор, влюбляющий в себя всех моментально, благородный, но бедный и непрактичный человек. Чистоплюй, вынужденный отказаться от возлюбленной, так как их брак не одобрила её маман. Благородный Рудин не хочет без маминого содержания брать на себя ответственность за судьбу девушки, ведь впереди неизвестно что – мы догадываемся, что он тайный революционер… Кажется, обычный тургеневский мужчина, то есть тюфяк, нерешительный, вечно сомневающийся, но он героически погибает на баррикадах Парижа в 1848 году. И этому тоже веришь, были такие краснобаи, которые сходили с ума в России, как Чаадаев, а за границей становились лидерами революционного движения, как Бакунин.

Олег Ефремов – мощную, лидерскую харизму никуда не спрячешь – был тогда, в 1977 году, в расцвете сил, то есть настолько мощной и победительной, не знающей преград фигурой, что поверить в него, как в страдающего, вечно несчастного Рудина, я до конца не смог. Нет, никакой он не Чаадаев, волк в овечьей шкуре. По психотипу Олег Николаевич скорее Базаров, Инсаров…

На общем фоне сейчас немного старомодно смотрится «Ася» того же года в постановке классика советского кино Иосифа Хейфица, в которой главные роли очень хорошо играли замечательная Елена Коренева, Игорь Костолевский и Вячеслав Езепов. Видел несколько экранизаций «Вешних вод»: и нашу с Сергеем Жигуновым, и англо-франко-итальянскую с Настасьей Кински, но наиболее точной мне показалась чешская версия 1968 года с Кветой Фиаловой. Тургенев экранизировался много, особенно за границей, но очень мало в постсоветское время в России. Неужели нашему ориентированному на Запад кинематографу единственный из классиков либерал-западник не нужен?

В заключение ещё раз о магистральности Тургенева. Учителем и другом его называли великие французы – Флобер, Мопассан, Доде, Золя, а также англичане, немцы, американцы. Думаю, и среди русских писателей последователей у Тургенева не меньше, чем у Толстого и Достоевского. Хотя бы Чехов, Куприн, Бунин да и Горький….

07.11.18

Думы окаянные

К столетию Александра Володина

«Пять вечеров». Людмила Гурченко и Станислав Любшин

Вся жизнь Александра Володина (1919–2001) прошла между театром и кино. В 1939-м он поступил в ГИТИС, но после войны и демобилизации на театроведческий факультет не вернулся, а поступил на сценарный – во ВГИК, который окончил в 1949-м. Начинал он редактором на Ленинградской киностудии, однако первое драматическое произведение написал всё же для театра.

Но у нас во дворе был форпост!

«Фабричная девчонка», поставленная на сцене Театра Советской армии в «оттепельном» 1956-м, вызвала огромный интерес, в связи с ней даже развернулась дискуссия в прессе: имеет ли советский человек право на личную жизнь? То есть можно ли кому-то шагать не в ногу или даже идти поперёк? Что такое свобода и любовь в несвободном мире (а где есть абсолютная свобода?) и к чему приводит борьба за эту свободу-любовь или, наоборот, нежелание бороться? – на эти вопросы драматург искал ответы всю свою жизнь.

В первом короткометражном фильме по сценарию Володина «Прошлым летом» (1962), поставленном Виктором Трегубовичем, герой (его сыграл тогда юный, потом много снимавшийся Семён Морозов) удивляет тем, что вдруг перестаёт слушаться своего авторитетного напарника и ведёт себя так, как ему велит сердце. В этом фильме появилась