Кино после Сталина - Павел Константинович Финн

«Жил-был доктор», режиссер Вячеслав Сорокин.

Одновременно с шумной реакцией, как всегда сопровождавшей фильмы Германа, на «Ленфильме» выходит вроде бы скромное, дебютное кино.

Кажется, мы давно не видели на экране сельского врача. Сразу на ум приходит: «земский доктор… доктор Чехов…» Да, актер из Минска Александр Ткаченок, играющий роль сорокалетнего врача Заостровцева, даже внешне напоминает чеховские портреты. Но и сама картина о сельском лекаре, который не только профессионально, но и душевно служит людям, по-чеховски интеллигентная и умная.

Вячеслав Сорокин в 1967 году окончил факультет автоматики и телемеханики Ленинградского электротехнического института. Работал инженером. В 1978 году окончил режиссерское отделение ВКСР (мастерская А.Н. Митты). С 1978 года – на «Ленфильме», где сразу «пришелся ко двору» в Первом объединении. И сразу был замечен Авербахом. Конечно же, бывший врач, работавший после окончания медицинского института в поселке Вологодской области, всячески содействовал и сценарию «Жил-был доктор», и работе над фильмом.

И снова с этой «скромной», но очень серьезной по направлению картиной возникает уже обозначенная здесь тема возвращения в кино Человека.

«Прохиндиада, или Бег на месте».

«Человеки», иначе – люди, бывают разные. Как, например, герой картины режиссера Виктора Трегубовича по сценарию Анатолия Гребнева.

У сотрудника НИИ Любомудрова все, как говорится, схвачено. В мире «застоя» и «дефицита» он чувствует себя, как рыба в воде. Играет этого прохиндея Александр Калягин… Запомним это!

В этом же 1984 году Трегубович стал художественным руководителем Второго творческого объединения киностудии «Ленфильм». До этого он снял несколько фильмов. Лучший, пожалуй, – «На войне как на войне» с яркими ролями замечательной троицы – Михаила Кононова, Олега Борисова и Виктора Павлова.

Александр Калягин в фильме «Прохиндиада, или Бег на месте»

1984

[РИА Новости]

Виктор Трегубович

1981

[РИА Новости]

В 1973-м Трегубович встречается первый раз с известным уже сценаристом Гребневым. Они делают заметную картину «Старые стены», определенную в аннотации как «советская мелодрама». В главной роли – Людмила Гурченко.

И, наконец, еще встреча режиссера и сценариста – «Прохиндиада, или Бег на месте». На этот раз прямая – художественная – реакция на «специфику» застоя. Характер – Любомудров-Калягин – буквально сделанный застоем.

И вот, что необходимо добавить. Через 10 лет после выхода картины и 8 лет после неожиданной и трагической смерти Виктора Трегубовича выходит «Прохиндиада-2». Сценарист Гребнев, режиссер и исполнитель роли Любомудрова в новых условиях Калягин посвятили эту ленту Виктору Трегубовичу.

И эта современная «Прохиндиада» уже «прямая» реакция на 90-е годы.

Читатель, наверное, мог обратить внимание на то, что пока все выше названные картины 1984 года произведены на киностудии «Ленфильм». Да, этой студии и особенно Первому творческому объединению под руководством Фрижетты Гукасян надо отдать должное. Они стояли «насмерть» за каждую свою картину. Но не всегда побеждали.

Автандил Махарадзе в роли Варлама в фильме Тенгиза Абуладзе «Покаяние»

1984

[РИА Новости]

В 1983 году за поддержку фильма А. Германа «Мой друг Иван Лапшин» Гукасян была освобождена от обязанностей главного редактора Первого творческого объединения. Но вскоре наступили перемены, она была восстановлена в этой должности.

Тем временем в Тбилиси, на студии «Грузия-фильм», происходит событие, привлекшее всеобщее внимание, и не только в нашей стране. Это событие называется «Покаяние». Ведь именно эпоха так называемого застоя отмечена самым большим «сюрпризом» за все время послесталинского кино.

И никто, кажется, не обратил внимание – может, только кроме режиссера картины Тенгиза Абуладзе? – на некоторую весьма отдаленную связь сюжета снятой в 1984 году картины-притчи с вышедшей в 1969 году мультипликацией Михаила Чиаурели «Как мыши кота хоронили».

Вот с чего начинается «Покаяние». В неназванном городе – ведь это притча – хоронят бывшего городского главу Варлама Аравидзе. Фамилия выдуманная, производная от грузинского «никто».

Во время его правления в городе было репрессировано множество невиновных людей. Утром его тело находят у дома его сына Авеля. Тело снова хоронят, но на следующий день его опять выкапывают. Это повторяется каждый день. В дальнейшем сюжет уже совсем расходится с сюжетом Чиаурели. Но, согласитесь, все-таки есть что-то общее.

Надо представить, каким не только бесспорно художественным, но и политическим событием стал этот фильм для того времени. И какие сложности были с этим сопряжены. Показы его были закрытые. На экранах Москвы он появился в 1986 году только в Доме кинематографистов и в ЦК КПСС.

Первый открытый показ состоялся в Москве 26 января 1987 года. С него началась неделя грузинского кино в кинотеатре «Тбилиси», фильм появился на экранах других кинотеатров столицы, а затем пошел по всей стране.

Но это уже за пределами нашего повествования. Для нас же важно то, что после «Покаяния» кино можно окончательно не считать «послесталинским».

1984 год вообще отличается «обоймой» фильмов, где так или иначе уже есть признаки будущих перемен – и в содержании, и в форме. Перечислим их, чтобы привлечь к ним внимание и посоветовать посмотреть их сейчас. Фильмы – в основном – этого заслуживают.

Эксцентрическая комедия Эльдара Шенгелая «Голубые горы, или Неправдоподобная история».

Последний фильм классика советского кино Юлия Райзмана «Время желаний».

«Жестокий романс» Эльдара Рязанова на основе знаменитой драмы Александра Островского «Бесприданница».

«Легенда о Сурамской крепости». Первая после долгого и драматического перерыва картина-притча Сергея Параджанова.

«Любовь и голуби». После «Москва слезам не верит» (около 90 миллионов зрителей) второй по популярности фильм Владимира Меньшова (44,5 миллиона).

И тут ненадолго остановимся. Владимир Меньшов. По-моему, один из самых странных наших режиссеров. Пропустим начало «перемены участи» хорошего актера Меньшова. Начнем сразу с оглушительного успеха его «оскароносной» картины. Тут все более или менее понятно. Совпадение, в общем, достаточно обывательской мечты массового зрителя и классических норм точно построенного мелодраматического сюжета.

Справка Отдела культуры ЦК КПСС о кинорежиссере В.В. Меньшове

29 мая 1981

Подпись – автограф заместителя заведующего Отделом культуры ЦК КПСС Ю.С. Афанасьева

[РГАНИ. Ф. 5. Oп. 84. Д. 157. Л. 30]

Но дальше – поворот.

Уже в картине «Любовь и голуби» – зачатки нескрываемого балагана, усиленного выбором на роль русских крестьян Сергея Юрского и Наталии Теняковой.

Дальше – больше. Совершеннейшая фантасмагория в «Ширли-мырли» под руководством Валерия Гаркалина и с участием Инны Чуриковой и Армена Джигарханяна. Какой-то сюрреалистический фарс.

Вот этого мы от Меньшова не ожидали! Я же сказал – странный режиссер! Но зрителю нравится…

Однако продолжим прерванный список…

«Милый, дорогой, любимый, единственный…», драма. Последний