От акта к актерству. Руководство Яна Фабра для перформера XXI века - Люк ван ден Дрис

class="p">41

Форсайт разработал импровизационные технологии – педагогический инструмент для танцовщиков. Кроме того, он создал онлайн-проект «Алфавит движений»:http://motionbank.org.

42

См. также принцип перформанса «Поедание пространства» (с. 45) и упражнение «Олицетворение времени и пространства» (с. 160).

43

Шекспир У. Макбет (перевод Ю. Лозинского).

44

Эразм Роттердамский написал «Похвалу глупости» на латыни; впервые произведение было издано в 1511 году.

45

Об этом см. также упражнение «Заикание», с. 141.

46

Леман Х.-Т. Постдраматический театр. М.: АВС-design, 2013. C. 238.

47

Jan Fabre. Nachtboek 1985–1991. P. 126.

48

Спарагмос буквально означает «раздирать», «разрывать на куски». Понятие пришло из дионисийских ритуалов и древнегреческих трагедий.

49

См. также принцип перформанса «Изнутри наружу», с. 50.

50

См. с. 45.

51

Rizzolatti, Giacomo; Sinigaglia, Corrado. Mirrors In The Brain: How Our Minds Share Actions and Emotions. New York: Oxford University Press, 2008.

52

Jan Fabre. Nachtboek 1999–2002.

53

Peter Brook. The Empty Space. Harmondsworth: Penguin Books, 1972.

54

Под термином «спейсинг» здесь и ниже следует понимать «разделение пространства» и «помещение в пространство» одновременно. – Прим. перев. Арто А. Театр и его двойник. СПб.: Мартис, 2000. С. 49.

55

Арто, актер – это аффективный атлет, атлет эмоций, атлет сердца.

56

Paul Ekman, Wallace V. Friesen. Teh Repertoire of Nonverbal Behavior: Categories, Origins, Usage and Coding // Semiotica 1, 1969. P. 49–98.

57

Jan Fabre. Nachtboek 4.

58

Об этом см. принцип перформанса «Отказ от контроля», с. 67.

59

Антонен Арто. Театр и его двойник. М.: ABCdesign, 2019, с. 218

60

Ницше Ф. Сочинения в 2-х тт. М.: Мысль, 1990. Т. 2 (http://www1. lib.ru/NICSHE/morale.txt)

61

Эйзенштейн о Мейерхольде: 1919–1948 / Сост., подгот. текста статьи и коммент. В. В. Забродин. М.: Новое издательство, 2005.

62

Там же, с. 130.

63

Мейерхольд: К истории творческого метода: Публикации. Статьи. СПб.: КультИнформПресс, 1998. С. 38.

64

На создание этого упражнения Мейерхольда вдохновил сицилийский актер Джованни Грассо, которого режиссер видел за работой в 1908 году.

65

Edward Gordon Craig. On the Art of Teh atre. Routledge, 2009. Р. 23. (Перевод с нид. А. А. Яковлевой.)

66

Фуко М. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. Работы разных лет: пер. с фр. М., 1996. С. 195–196.

67

На момент написания этой книги спектакль «Сексуальность безумия. Безумие сексуальности» еще не создан. Так что название упомянутой сцены – проект будущей постановки.

68

См. также импровизацию «Оргастическая олимпиада», с. 289.

69

Допускается любой текст: это могут быть биографические данные (имя, год рождения, место рождения, национальность) или название спектакля, имя режиссера, место и день премьеры, или же несколько строк из классической пьесы.

70

Разделение по гендерному принципу не обязательно; но нужно проследить за тем, чтобы «принимающий» принцессу был достаточно сильным и мог длительное время носить его или ее на руках.

71

См. принцип перформанса «Поедание пространства», с. 45.

72

См. также упражнение «Олицетворение времени и пространства», с. 160.

73

Камю А. Миф о Сизифе. Эссе об абсурде / Сумерки богов; сост. и общ. ред. А. А. Яковлева: перевод. М.: Политиздат, 1989. С. 308.

74

Antonin Artaud. Pour en f ni ir avec le jugement de Dieu, als radiouitzending opgenomen in 1947. Paris: Gallimard, 2003. Р. 60–61.

75

Об отношениях между Антоненом Арто и Яном Фабром см: Luk Van den Dries. Het geopende lichaam. Verzamelde opstellen over Jan Fabre. Antwerpen: De Bezige Bij, 2014. Р. 13–26.

76

Ян Фабр: Corpus Jan Fabre. P. 262.

77

См. также упражнения «Рыцари и принцессы», с. 226, и «Умирающее животное», с. 146.

78

Ян Фабр различает четыре формы тела: физическое тело, эротическое тело, ночное тело и духовное тело. См.: Corpus Jan Fabre. Р. 273–274.

79

Ж. Батай. Из «Слез Эроса» / Танатография Эроса. Жорж Батай и французская мысль середины XX века. СПб.: Мифрил, 1994. С. 272.

80

Там же.

81

Jan Fabre. Nachtboek 1978–1985. Antwerpen: De Bezige Bij, 2001. P. 199.

82

Как Фабр применяет этот принцип перформанса в своем творчестве и в руководстве для перформеров, описано в главе 1 настоящей книги (принцип перформанса «Реальное время/реальное действие»).

83

Henri Bergson. Le rire: essaie sur la signif ication du comique. Paris: Librairie Félix Alcan, 1932. 38ed.

84

Ян Фабр: Corpus Jan Fabre. 2004, P. 253.

85

Там же.

86

Ян Фабр: Corpus Jan Fabre. P. 273.

87

См. с. 31.

88

Франкфуртский балет («Звук хлопка одной руки», 1990), Национальный балет («Когда земля вновь начнет двигаться», 1995) и Фламандский балет («Лебединое озеро», 2002).

89

Jan Fabre. Nachtboek 1985–1991. P. 105.

90

Jan Fabre. De vroedvrouw. Amsterdam: Meulenhof f, 2010. Подразумевалось, что Пина сама сыграет этот текст в форме моноспектакля, но ее неожиданная кончина перечеркнула эти планы.

91

Jan Fabre. Nachtboek 1985–1991. P. 129.

92