От акта к актерству. Руководство Яна Фабра для перформера XXI века - Люк ван ден Дрис

См. с. 212.

93

Jan Fabre. Nachtboek 1985–1991. P. 116.

94

Ibid, p. 105.

95

Emil Hrvatin. Herhaling, waanzin, discipline. Het theaterwerk van Jan Fabre. Amsterdam: International Theatre and Film Books, 1994. P. 90. (Перевод с нид. А. А. Яковлевой.)

96

«В серии танцевальных движений всё, от движения до пространства, геометрично, так что зрителя принуждают смотреть геометрично. Из «живой» материи возникает точная, прочная фигура. Не сами движения танцовщиц, а то, как они выстроены в пространстве (в линию или в форме латинской буквы V), создает геометрические фигуры». (Там же).

97

О посмертной стадии см. также упражнения «Умирающее животное» (с. 146), «Рыцари и принцессы» (с. 226), «Разрез» (с. 232).

98

«Ланселот» (2004), также см. упражнение «Схватка с невидимым врагом», с. 239.

99

См. с. 160.

100

Ян Фабр: Corpus Jan Fabre. Р. 260.

101

См. с. 312.

102

Танец скелетов встречается и в других образах в спектаклях «Реквием по одной метаморфозе» и «Бельгийские правила».

103

См. с. 212.

104

Jan Fabre. Nachtboek 1999–2002.

105

Jan Fabre. De geschiedenis van de tranen. Amsterdam: Meulenhoff. 2005. P. 23.

106

Jan Fabre. Nachtboek 1985–1991. P. 167: «Почему мне так нравится наблюдать за танцовщицами в моих спектаклях? Во время каждой репетиции я вижу личные сказки, в которых они преображаются. Ведь великая тайна моих танцовщиц в том, что они дикие звери, которые благодаря балетной муштре начинают проявлять вежливые человеческие черты».

107

См. также упражнение «Схватка с невидимым врагом», с. 239.

108

Jan Fabre. Nachtboek 1992–1998. Napels: Cronopio, 2020. Р. 221–222.

109

Jan Fabre, Jeroen Olyslaeghers. Mount Olympus. To glorify the Cult of Tragedy. Amsterdam/Antwerpen: De Bezige Bij, 2016. Р. 222.

110

Ницше Ф. Соч.: В 2 т. М., 1990. Т. 1. С. 332. с. 71.

111

См. принцип перформанса «Думая двигаться, двигаясь думать»,

112

См. с. 156.

113

В сотрудничестве с отделениями кинезитерапии и реабилитации (REVAKI, Антверпенский университет), радиологии (Академическая больница Антверпена), трансляционных нейронаук (Антверпенский университет), исследовательской группой реабилитации и движения «Мовант» (Антверпенский университет), исследовательским центром «Визуальная Поэтика» (Антверпенский университет) и Королевской консерваторией Антверпена.

114

О результатах исследования см.: Emmanuel Jacobs, Ann Hallemans, Jan Gielen, Luk Van den Dries, Annouk Van Moorsel, Jonas Rutgeerts, Nathalie Roussel. Unravelling motor learning processes in theatre performers//Motor control: the international journal for the multidisciplinary study of voluntary movement 22:2(2018), p. 134–148; Cassiers Edith, Rutgeerts Jonas, Van den Dries Luk, De Somviele Charlotet, Gielen Jan, Hallemans Ann, Van Moorsel Annouk, Roussel Nathalie. Physiological performing exercises by Jan Fabre: an additional training method for contemporary performers // Teh atre, Dance and Performance Training 6:3(2015), p. 273–290; Nathalie Roussel, Ann Hallemans, Jonas Rutgeerts, Jan Gielen, Luk Van den Dries. Exploring the biomedical paradigm in the work of Jan Fabre // Performance Research: a Journal of Performing Arts 19:4(2014), p. 45–53. с. 58.

115

См. принцип перформанса «Реальное время/реальное действие»,

116

См. принцип перформанса «Поедание пространства», с. 45.

117

Больше деталей в упражнении «Олицетворение времени и пространства», с. 160.

118

Там же.

119

См. упражнение «Умирающее животное», с. 146.

120

См. также упражнение «Тигр», с. 93.

121

Здесь «язык» как часть тела. – Прим. перев.

122

См. принцип перформанса «Поедание пространства», с. 45.

123

См. упражнение «Стрип/тиз», с. 188.

124

Эти цели применимы ко всем хореографическим моделям и поэтому не будут повторяться в последующих описаниях.

125

Танцевальная терминология: арка.

126

См. также упражнение «Рисовать пространство», с. 110.