Белогорская крепость - Наталия Иосифовна Ильина

Покидая станцию Буран и работу в ресторане, Зоя говорит директору: «Мне жалко вас, но только там мне веселее будет. Там во-о!»

Очень справедливо. На стройке действительно и весело, и во-о! Немудрено, что Зоин выбор сделан.

Мы покидаем зал в состоянии смутном и растерянном. Хочется знать: откуда взялось на стройке это столичное великолепие? Эти банкетные залы и эти костюмы? Эти дома и дворцы культуры? Ведь молодые люди пели в вагоне, что их ждут крыши из неба и что они сами построят легендарный город. Но легендарный уже воздвигнут. Когда же? Кем же?

И Зоя удивляет зрителя. Казалось, что эта наивная девушка должна духовно переродиться: дескать, прекрасно лишь то, чего ты сам добился, что создал своими руками. Но Зоя осталась такой же, какой была. Почему же целый фильм посвящен метаниям этого недоразвитого существа между огурцами и пирожками; геологом и крановщиком, люстрами Дыходымихи и банкетным залом Дома культуры?

Долго бы терзались мы нерешенными вопросами, если бы в голову не пришла одна спасительная мысль… А что, если фильм этот не художественный, а что, если студия имени Довженко решила попробовать себя в новом жанре, но из скромности о своем новаторстве не объявила, застенчиво умолчав о том, что жанр фильма — рекламный!

Стоит это допустить, как все становится понятным и вопросы исчезают сами.

Теперь, когда жанр разгадан, у зрителей возникают иные вопросы: на кого рассчитана эта реклама? Ведь романтика в том и заключается, чтобы осваивать новые места, создавать и строить своими руками.

Нормальные молодые люди нуждаются в точке приложения своей молодой энергии и не боятся неизбежно встречающихся трудностей. От того, что ждет на местах молодых строителей, до того, что показано в фильме, — дистанция огромного размера…

Реклама должна иметь адрес! К кому же она обращена? Не к молодым романтикам.

Видим, фильм адресован вот таким, вроде Зои, дурочкам с иждивенческими настроениями: как бы, поменьше работая, побольше иметь. Но нужны ли сибирским стройкам подобные кадры?

Других же вопросов и претензий к авторам фильма нет.

1968

4. НОВОЕ ДЕЛО

«Полуденный вор» — называется дело № 18 «Знатоков». Ну наконец-то телевизор показывает нам нечто остросюжетное, детектив! С вором мы встречаемся сразу же — он, кстати, недурен собой. Ограбив какого-то жулика, вор едет в метро, а там — Неелова! Итак, дело № 18 украшено этой актрисой — какой приятный сюрприз! В фильме ее зовут Раечка. Она едет к механику, обещавшему отремонтировать ее «Жигули». Но автомобиль не готов. А у Раечки отпуск, ей дорог каждый день… Худшее впереди. Автомобиля вообще нет, украли, увели из двора механика. Он врет, конечно. Сам украл. Нетрезв. Физиономия бандитская. И такому доверять свой автомобиль! Но положение было безвыходное: «Жигуленок» потерпел аварию, отпуск близился, ремонтировать надо срочно, в автосервис соваться бесполезно — очереди, люди ждут месяцами, какой-то первый встречный дал Раечке адрес этого механика… Вот куда толкают честных граждан отдельные недостатки в сфере обслуживания!

Раечка на Петровке. Ее выслушивают «знатоки» в лице Знаменского и Томина. Ну, на этих положиться можно!

В остросюжетных очень привлекает участие милиции. Ее оперативность. Ее мощь. Приятно видеть на экране телевизора, как мчатся машины с «мигалками», окружают дом, где скрывается преступник, и знать — не уйти ему от возмездия… На Петровке поднимают трубку, называют номер подозрительного автомобиля, и уже все посты ГАИ оповещены, и… Это действительно дает радостное чувство защищенности.

И к себе ощущаешь симпатию: не грабишь, не воруешь, живешь честным трудом, краденого не поку… Ну, случается, некоторые мелочи типа запчастей и еще чего-нибудь приобретать «с рук», а что делать, если в магазинах…

Боже ты мой, с каким равнодушием относятся «знатоки» к рассказу Раечки! Им бы поинтересоваться, где живет жулик-механик, чем живет. Мало того, Раечка сообщает о толстяке, заехавшем к механику якобы починить свою «Волгу», толстяк поддержал Раечкино намерение жаловаться в милицию, предложил туда отвезти, а сам завез в какие-то переулки и — исчез. Подозрительнейший толстяк! Но и это «знатоки» пропускают мимо ушей.

Своим заняты. На их плечах два дела: какая-то банда угоняет «Волги». Плюс вор-домушник, имеющий привычку грабить ровно в полдень. Эта манера обратила на себя внимание милиций разных городов, а тут на Петровку стали поступать сигналы: «полуденный» орудует в Москве! Вор неуловим. Банда, угоняющая «Волги», ускользнула из-под носа «знатоков». Их распекает начальство. До Раечки ли тут с ее мелким «Жигуленком» и сбивчивым рассказом о толстяке!

Раечка решает сама искать преступников. Она будет ездить на «Жигулях», следить за жильем механика, разыщет толстяка… Но — откуда «Жигули»? А вот нашлись люди, одалживающие Раечке личные автомобили, и мы видим ее за рулем… Вернее, за рулями, ибо «Жигули» все время разные. Господи, но кто эти великодушные люди, легко расстающиеся со своими машинами? А еще и доверенности надо у нотариуса оформлять, не те у нас порядки, чтобы запросто разъезжать в чужих машинах. Не ездит ли Раечка без документов, подвергая риску и себя, и великодушных?

А как там «знатоки»? А никак! Ну, удалось узнать, КТО угоняет «Волги» (матерые преступники, их фотографии в милицейской картинной галерее) и КТО толстяк (он в этой же банде, продает краденые машины), фамилия — Пузановский. Официально числится директором маленького спортивного стадиона. Известна и фамилия вора. Все известно, а поймать никого не могут. А каким образом вор узнает квартиры, где есть чем поживиться? Третий «знаток» (эксперт Зина) догадалась: вор наблюдает за намеченной квартирой из окна противоположного дома, пользуясь подзорной трубой. «Помните, у Конан Дойла?» Оживление. Звонят пострадавшим. Выясняют: они, перебирая свои сокровища, занавесок не задергивали. Но занавески мало что дают. Вор на свободе. Банда — тоже.

Пытаясь поймать Пузановского с поличным, Томин притворяется жуликом, желающим купить краденую «Волгу», встречается с толстяком, и вот-вот… Но мероприятие проваливается из-за случайности». Толстяк на свободе. Доказательств против него нет.

А почему бы «знатокам» не последить за жильем Пузановского? Но вместо них за этим жильем следят вор и Раечка.

Вор ограбил квартиру академика, пытается сбыть краденое Мане, торгующей винно-водочными изделиями, но Мане меха и серебро не нужны (вышли из моды). Мане нужна «приставка к телевизору». У Мани-то, у Мани откуда такие средства? А тут из разговора со случайным встречным за кружкой пива вор узнает о Пузановском: денег куры не клюют, покупает все подряд! Везде, значит, болтают о Пузановском, свободно ведет себя Маня… Куда же милиция смотрит и лично «знатоки»?

Тут вор знакомится с Раечкой. Он просто сел