Зарубежный детектив 2026-5 - Марк Эдвардс

– Какой терминал вам нужен? – спросил водитель, пока они ехали к аэропорту.

– Американские авиалинии.

– Это первый терминал, – заключил он и перестроился на другую полосу движения, когда они выехали из города.

Рэйчел проверила сообщения в телефоне и электронной почте, на которые ранее не хватало времени, и ненадолго оторвала взгляд от экрана. Они проехали под дорожным знаком, сообщающим, что они приближаются к аэропорту. Вернувшись к телефону, она почувствовала слабый неприятный запах. Пахло как от мусоровоза. Только это не мог быть мусоровоз, потому что, выглянув в окно, Рэйчел увидела, что они были единственными, кто ехал по дороге, ведущей от аэропорта. Они пропустили поворот.

Глаза Рэйчел расширились от удивления. Водитель поймал ее взгляд в зеркале заднего вида и сверкнул широкой, понимающей ухмылкой.

«Самый страшный монстр всегда прячется у всех на виду». Слова Теренса Бейли прозвучали в голове Рэйчел в тот самый момент, когда водитель крутанул руль и на скорости съехал с дороги прямо в ряд елей.

Глава 64

Джо Мартинес достал телефон из внутреннего кармана пиджака и прочитал сообщение Рэйчел Кролл, ожидая, когда тюремный клерк достанет из сейфа его табельное оружие.

– Оказывается, мне нужно вернуться внутрь, – сказал он служащему, прочитав сообщение Рэйчел.

Мартинес был доволен тем, что отправил Рэйчел стенограмму комментариев Бейли. Он доверял ее интуиции. Теперь, когда он прочитал описанную ею теорию, он признал, что в ней было здравое зерно. И если уж на то пошло, он был слегка разочарован, что сам не догадался о теперь уже очевидной вещи. Охранник провел его в административное здание тюрьмы, где в первый день он проводил для Рэйчел первичный инструктаж перед встречей с Бейли. Он прошел по тем же запутанным коридорам, пока не добрался до столовой для персонала. Изнутри доносился стук столовых приборов и гул разговоров, так как ранняя смена тюремных охранников обедала.

Мартинес взял нож из органайзера со столовыми приборами и направился в устланный коврами конференц-зал, расположенный рядом с кафетерием.

Он мог определить, какие картины написал Теренс Бейли, даже не глядя на его подпись. У Бейли были сильные мазки и необычный взгляд на детали. Остальные картины, написанные маслом, напротив, были скучными и неинтересными. Мартинес остановился у самой большой из картин, которая занимала почетное место в центре. Это был портрет начальника тюрьмы. Рэйчел была права. Начальник тюрьмы будет в ярости, когда узнает об этом.

Портрет висел в роскошной золотой раме. Мартинес снял раму с крючка, развернул ее и прислонил к стене. Он провел кончиком столового ножа по краю коричневой бумаги, натянутой на заднюю часть холста. Когда коричневая бумага отвалилась, он понял, почему рамщик заклеил заднюю сторону холста. Как и предполагала Рэйчел в своем сообщении, бумага прикрывала другую картину,

Бейли рассказал Рэйчел, что у него не было доступа к художественным материалам и ему часто приходилось использовать холсты и бумагу повторно. Очевидно, это и навело ее на мысль, что Бейли оставлял свои секреты на обратной стороне холстов.

На картине был изображен белый оштукатуренный фермерский дом, окруженный длинным деревянным забором. Металлические ворота открывались на длинную подъездную дорогу. Параллельно этой дороге к крыльцу вела дорожка, усаженная цветущими кустами роз. На подъездной перед сараем из гофрированного железа был припаркован белый автомобиль. Только когда Мартинес сделал еще один шаг назад, он заметил мельтешение машин на дороге в дальнем углу картины. Фермерский дом находился рядом с автострадой.

Мартинес снял все картины, написанные Бейли. Он поставил их на пол, прислонив к стене и снял коричневую бумагу с оборотной стороны каждого холста.

Среди картин Бейли, изображающих тюремных охранников и тюремную жизнь, была картина девушки-гота с пирсингом и подвеской-Уроборосом на черной атласной ленте, обхватывающей шею наподобие чокера.

Были и другие случайные картины, которые он то забрасывал, то начинал. Портреты других заключенных и сцены из тюремной жизни. Последняя картина отличалась от других. Это был угрожающий портрет рыжебородого мужчины в низко надвинутой на голову бейсбольной кепке. У него были пронзительные голубые глаза и сжатые в тонкую полоску губы. Мартинес сфотографировал все картины.

– Их нужно передать на хранение как возможные улики, – приказал он охраннику, который остался, чтобы повесить их на место.

Отъезжая от тюрьмы, Мартинес прослушал сообщения голосовой почты, которые не успел проверить ранее. Первые два были короткими докладами от его команды. Последнее было от Рэйчел. Оно повторяло сообщение, в котором она предлагала ему проверить висевшие в тюрьме картины Теренса Бейли, написанные маслом, поскольку, по ее мнению, они могли содержать подсказки о его местонахождении.

Мартинес уже знал содержание голосового сообщения, но голос Рэйчел побудил его прослушать его целиком. Один из критиков подкаста назвал Рэйчел самым сексуальным голосом эфира. Джо Мартинес согласился с ним.

«Кстати, спасибо, что организовал трансфер до аэропорта», – добавила Рэйчел, прежде чем повесить трубку.

Мартинес остановил машину на обочине. Он снова прослушал финальную часть сообщения. Он не заказывал машину для Рэйчел. А команда этого сделать не могла, потому что никто больше не знал, что Рэйчел Кролл уезжала домой.

Мартинес набрал номер телефона Рэйчел. Звонок сразу переключился на голосовую почту. Он попробовал еще несколько раз, так и не дожидаясь гудков. После четвертой попытки Мартинес позвонил в отель и попросил соединить его с номером Рэйчел.

– Простите, сэр. Мисс Кролл уже выехала.

– Вы знаете когда?

– Она ушла около сорока минут назад. Приехала машина, чтобы отвезти ее в аэропорт, – сказала администратор. – Вообще-то, мы тоже пытались с ней связаться. Мы договорились об экспресс-выселении, но она до сих пор не подтвердила его через приложение.

Мартинес попросил администратора соединить его с менеджером по безопасности отеля. Не теряя времени, Мартинес объяснил, что он из ФБР и что ему нужны записи с камер видеонаблюдения с видом на подъездную дорожку отеля, сделанные примерно сорок-пятьдесят минут назад.

– Ищите привлекательную женщину с длинными медными волосами. Стройная. Среднего роста, – сказал Мартинес.

В лесу Дельта-Спрингс телефон ловил плохо, поэтому он подождал несколько минут, пока не вышел за его пределы, и перезвонил снова.

– Мы нашли запись, на которой видно, как женщина садится в машину. Она подходит под описание, которое вы мне дали, – сказал менеджер по безопасности. – Ее забрал черный «форд». Швейцар сказал, что за рулем сидел профессиональный водитель.

– Я видел эту машину раньше, – сказал Мартинесу менеджер по безопасности отеля. – Одну минуту. Я хочу кое-что проверить.

Мартинес висел на телефоне, мчась обратно в город.

– Я только