История кружева как культурный текст - Бэлла Шапиро

Плетеное: парное или сцепное?

Сравнение траектории нити плетения.

Тюлевая сетка: ручной или машинной работы?

Способ 1. Сравнение способа изготовления ячеек сетки при многократном увеличении (микроскопировании).

Способ 2. Сравнение образцов на ощупь.

Способ 3. Сравнение размеров ячеек сетки.

Способ 4. Сравнение направления ячеек сетки.

Плетеное кружево: ручной или машинной работы?

Способ 1. Сравнение насновок.

Способ 2. Сравнение «решетки».

Способ 3. Сравнение кромки.

Способ 4. Сравнение нитей полотнянки на изогнутых участках.

Шитое кружево: ручной или машинной работы?

Способ 1. Сравнение края мотива.

Способ 2. Сравнение стежков.

Валансьен: ручной или машинной работы?

Способ 1. Сравнение фона в непосредственной близости от полотнянки.

Способ 2. Сравнение пикотированного края.

Шантильи: ручной или машинной работы?

Способ 1. Сравнение ширины изделия.

Способ 2. Сравнение линий решетки.

Блонды или шантильи?

Способ 1. Сравнение способа плетения рисунка узора.

Способ 2. Сравнение качества нити для изготовления фона и узора.

Способ 3. Сравнение нити скани.

Дюшесс или ирландское кроше?

Сравнение фактуры, обусловленной особенностями изготовления.

Дюшесс или хонитон?

Сравнение очертаний основных элементов.

Ленточное: плетеное или из готовых лент?

Сравнение характера изгибов ленты.

Бедфордшир или мальтезе?

Сравнение насновок.

Филе-гипюр или машинное филе-шпахтель?

Сравнение способов изготовления сетки-основы.

Филе-гипюр или вязаное филе?

Сравнение способов изготовления сетки-основы.

Атрибуция и оценка как инструментарий коллекционера

Появлению и развитию новых форм кружева тесно сопутствовало формирование рынка обращения, на котором поначалу находились только наиболее статусные игроки. «Интересные сведения сообщают о коллекциях кружев, имеющихся у некоторых высокопоставленных особ в Америке. Так, кружева семьи Астор оцениваются в 600 тыс. р., а кружева Вандербильдов – в 1 млн. Папа Римский обладает коллекцией кружев в 1 750 000 р., королева Виктория – коллекцией, стоящей 750 000 р., а принцесса Уэльская – в полмиллиона рублей», – отмечали современники[749].

Как и сегодня, в то далекое время отдельные предметы и кружевные коллекции хранились не только как детали костюма и предметы искусства, но и как средства инвестирования. Для оправданного вложения средств в кружевной товар важно было иметь работающий на практике инструментарий его оценки.

Оценка произведений искусства в целом, имеющих не только материальную, но и художественную, эстетическую ценность, – одна из самых субъективных оценок. Наиболее сложна в этом отношении оценка предметов декоративно-прикладного искусства, а среди него текстиля и кружева. В практике оценщиков второй половины XIX века, когда коллекционирование предметов текстиля и кружева выделяется в самостоятельную область[750], на особенно редкие кружева XV–XVI веков твердых цен не было. Среди более поздних сортов наиболее ценными были тяжелые рельефные испанские, итальянские и ранние французские кружева. Итальянские и испанские кружева без рельефа оценивались несколько ниже. Шитые кружева аржантан, алансон и брюссельское кружево ценились вдвое меньше, чем самые ценные рельефные кружева[751].

Первые печатные материалы, содержащие руководства к оценке кружева, появляются только с началом XX века[752]; это были как отдельные труды, так и статьи в периодических изданиях[753]. Как правило, они содержали сведения по атрибуции кружева, глоссарии специальных терминов и историографический анализ. Редкие издания предлагали анализ принципов коллекционирования, обзор объектов коллекционирования, современных коллекций и состояния рынка[754].

Главными вопросами, ответы на которые могли повлиять на оценку в наиболее значительной степени, в то время были следующие: как, когда и где[755] сделано кружево? Эти вопросы являются базовыми и для современной оценочной практики, однако количество характеристик, которые учитывает современный оценщик в своей работе, значительно выше.

Сегодня в число базовых параметров оценки кружева входят:

• материал (сырье);

• сохранность (физическое состояние);

• размер;

• дата изготовления;

• страна изготовления;

• принадлежность к определенной школе изготовления;

• тиражность или уникальность;

• чистота исполнения[756];

• историческое и художественное значение;

• наличие или отсутствие подтвержденного провенанса (истории происхождения и бытования);

• соответствие актуальной моде в коллекционировании (уровень спроса на рынке);

• инвестиционная привлекательность.

Таблица. Пороки кружева

Реставрационная работа с кружевом: исторический опыт

Говорят, что портнихи уничтожили больше отличного кружева, чем все деструктивные факторы, вместе взятые[757]. По прихоти моды даже лучшие образцы таких дорогостоящих сортов, как алансон или бурано, подгонялись по выкройке, обрезались и надставлялись до нужного размера. В то же время именно портнихи сохраняли жизнь обрывкам старинного кружева, с большим искусством соединяя их в единое декоративное полотно. Такая техника к концу XIX – началу XX века стала новой, относительно самостоятельной ветвью производства кружева.

При этом недостающие фрагменты могли быть возмещены – изготовлены специально для этой цели или подобраны из имеющегося в наличии «донорского» материала. В силу сложившегося метода работы допускались небольшие отклонения во внешнем виде дополнений.

Другой областью работ, которые также выполняли портнихи прошлых веков, было восстановление старинного кружева. Наиболее простым в работе было поновление кружева на ветхом фоне из соединительных брид. Элементы рисунка осторожно отделялись от фона и собирались заново новыми бридами либо сеткой. При этом мастерица могла изменить изначальные размеры кружева, располагая элементы узора более свободно; в основном этот прием касался увеличения недостаточной ширины прошв и оборок.

Особые трудности возникали при реставрации тюлевой сетки ручной работы, в особенности плетеной. Шитая сетка в таких кружевах, как алансон, аржантан, брюссель, бурано, малин и лилль, была относительно несложна для реставрирования в силу технологии ее изготовления.

Плетеная же сетка была мало пригодна для реставрации, поэтому дыры в ней – особенно видные именно на тюлевой сетке – обыкновенно пытались замаскировать вставками подходящего размера и узора. Иногда для починки большого, но изношенного полотна мастерица могла пожертвовать его размерами, отрезав «донорский» материал от края. При использовании такой технологии разница в технике исполнения основы и вставок отсутствовала, но взамен появлялись лишние, не предусмотренные первоначальным замыслом и не обусловленные рисунком швы.

В самом крайнем случае кружево переносили на тюлевую сетку машинной работы, но нужно отметить, что, отреставрированное таким образом, оно много