Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

главная героиня (Вероника Варга), пришедшая на прослушивание, снимается в трех длинных последовательных планах. Она один за другим достает из сумочки разные предметы и уверенно и эмоционально комментирует их. По окончании прослушивания выясняется, что это была не ее сумочка. Завязка настолько сильна, что все, кто говорит о фильме, неизменно упоминают его концовку. Фильм «Последнее искушение Криса» рассказывает историю автомобилиста (Жан-Мишель Дюпюи), который приходит на помощь привлекательной девушке (Корин Тузе), чья машина сломалась и стоит на обочине. В знак благодарности девушка приглашает его в свой дом. Автомобилист соглашается. Его проводят в роскошный дом, он ужинает с хозяйкой и в итоге проводит с ней ночь. Короче говоря, мечта сбылась. На следующее утро, перед выездом, автомобилист берет с бильярдного стола маленький кубик синего мела и натирает им ногти. До сих пор все шло гладко, ни малейшего конфликта. Вернувшись домой, он рассказывает жене (Консуэло де Хавиланд) о том, что произошло: «Ты не поверишь, но… я не смог удержаться…» и т. д. После этого жена дает мужу пощечину и говорит: «В следующий раз, когда соберешься провести ночь за игрой в бильярд с приятелями, придумай более подходящее оправдание!» История забавная – собственно, она и построена как забавная история, но ясно, что все держится только благодаря развязке.

Из-за ограниченной продолжительности короткометражные фильмы часто обречены рассказывать истории с развязкой. За десять минут нелегко создать красивый портрет или развить сложную ситуацию. Развязка, в силу ее экономичности, имеет то преимущество, что проливает новый свет на происходящее и, прежде всего, придает смысл повествованию.

Отсутствие развязки часто оставляет привкус незавершенности в короткометражных фильмах. В фильме «Дырявая ворона» офицер (Тьерри Фортино) командует горсткой людей в окопе во время Первой мировой войны. Он ждет, когда его сменят. Однажды утром он обнаруживает, что его людей убили ночью, и решает предпринять последний штурм. Он кладет трупы на край окопа, надевает парадный костюм и заряжает пистолет. Бомба взрывается, и он погибает. Конечные титры. Возникает соблазн спросить себя: «Ну и что? Зачем автор хотел нам это показать?»

Развязка и смысл

На мой взгляд, предыдущий пример показывает, что короткая история не может сводиться просто к показу события или фрагмента конфликта. Как и любому драматическому произведению, тут нужна точка зрения. И развязка – отличный инструмент для этого.

Чтобы автор мог полноценно рассказать историю, в короткометражке, как и в большом фильме, главный герой стремится к цели и либо достигает ее, либо терпит неудачу. Эту идею иллюстрирует прекрасная анимационная короткометражка «Квест». Ее главный герой – фигурка из песка. В начале песчаный человечек просыпается в пустыне рядом с пустой бутылкой. Его мучит жажда. Затем начинается очень простой квест по поиску воды, который буквально забрасывает протагониста во все более опасные миры, как будто вселенные, по которым путешествует наш герой, накладываются одна на другую. В препятствиях нет недостатка. В кульминационный момент главный герой терпит поражение. Может ли автор остановиться на этом? Конечно, нет. Третий акт содержит развязку, которая придает произведению в целом новое измерение. Будучи раздавленным, протагонист превращается в песок, который падает в столь желанную воду, проходит сквозь нее, а затем попадает в пустыню в начале фильма, чтобы преобразоваться в нового протагониста. Все возвращается на круги своя, как у Сизифа.

Короче говоря, чаще всего развязка подчеркивает потребность в смысле. От нее допустимо отказаться, если смысл передается каким-то другим способом. В фильме «Коровья шкура» деревенская девочка-подросток (Софи Куинтон) разговаривает с коровами, одевается в их шкуры и мечтает стать коровой, пока она не встречает молодого человека. Это не эффектный поворот, который проливает новый свет на историю, но это развязка, которая придает ей смысл, поскольку главная героиня преображается. В уже упоминавшемся фильме «Песочный человек» (стр. 233 и 235) рассказывается история грубияна Дэна (Фредерик Дифенталь), который внезапно становится жертвой неловкой особенности: он усыпляет всех, кого целует, вплоть до своей собаки. Его сексуальная жизнь разрушена. Как Фил (Билл Мюррей) в «Дне сурка», он может избавиться от своего проклятия, только став подлинным, искренне любящим. В фильме нет развязки, но персонаж развивается. Так что в этом есть смысл.

Представление персонажа за минуту

Еще одна проблема жанра: из-за нехватки времени короткометражные фильмы испытывают трудности с характеристикой своих персонажей. Как представить проблему, черту характера, жизненный уклад в одной-двух сценах? То, что мы назвали действием, – отличный союзник в этом деле. Удачно выбранный жест позволит охарактеризовать персонажа за две секунды (см. примеры «Герой вопреки себе» и «Игрушка» на страницах 544 и 545).

С целями сложнее. Иногда для их раскрытия требуется больше одной сцены. В зависимости от длины короткометражного фильма, возможно, имеет смысл выбрать универсальную проблему, которая легко и быстро воспринимается зрителем. В фильме «Рыбалка», рассмотренном выше, у главного героя есть очевидная цель – тишина. В фильме «Невозможный город» цели столь же очевидны. У того, кто против своей воли оказывается голым на публичной площади, есть только одна навязчивая идея – безопасность. Точно так же, когда человек стремится заработать деньги или соблазнить кого-то, нам редко приходится задумываться о его мотивах. Значит ли это, что мы обречены на клише? Конечно нет, ведь существует тысяча и один способ решения универсальных проблем.

Поскольку для создания характера и работы над действием требуется минимум творческих способностей, короткометражка может стать отличной школой для сценаристов. Но и здесь нужно быть готовым к тому, что придется преодолевать

«Омнибус» (8 минут)

Чтобы не увязнуть в общих чертах, давайте подробнее рассмотрим построение двух короткометражных фильмов. В первом, «Омнибус», всего несколько сцен.

Сцена 1, вокзал и поезд. Мужчина (Даниэль Риале) приходит на вокзал, покупает газету и садится в поезд. Состав трогается.

Сцена 2, купе. Билетный контроль. Наш герой узнает, что с этого дня поезд больше не будет останавливаться в Като-Камбрези. Он обеспокоен и хочет сойти.

Сцена 3, купе. Пассажир пытается убедить билетного контролера (Жак Мартиаль) остановить поезд в Като-Камбрези. Он объясняет, что его семья распадается, что у него ипотека, что на работе его уже дважды предупреждали и он на грани увольнения. Короче говоря, если он не сойдет на нужной станции и не успеет на автобус, ему конец. Но билетный контролер не имеет полномочий остановить поезд. На глаза пассажира наворачиваются слезы. Растроганный контролер предлагает ему обратиться к машинисту.

Сцена 4, кабина машиниста. Машинист (Кристиан Раут) говорит, что не может остановить состав. Он зависит от электроники. Пассажир называет его государственным служащим. В конце концов машинист