Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Сцена 5, поезд и платформа. Начинается обратный отсчет. Скорость уменьшается. Достигнув платформы в Като-Камбрези, пассажир прыгает на ходу. Операция проходит успешно.

Сцена 6, купе. Наш герой спокойно замедляет свой бег по рельсам, когда пассажир (Патрик Жамен), стоящий в хвосте поезда, хватает его и быстро втаскивает в последний вагон. «Ну, парень, ты чуть не опоздал», – говорит он потерявшему дар речи протагонисту.

У «Омнибуса» есть одно замечательное качество: он прост. Если полнометражный фильм или пьеса должны быть простыми, то что уж говорить о короткометражке? Первый акт содержит сцену 1, которая занимает несколько планов, и сцену 2, состоящую из инициирующего события (поезд не останавливается) и декларации цели («Я должен сойти») с четкой формулировкой. Второй акт состоит из сцен 3, 4 и 5, причем сцена 3 подробно раскрывает суть проблемы. В конце кульминации (сцена 5) драматический ответ становится положительным, мы переводим дух и вступаем в третий акт (сцена 6). Здесь содержится драматический поворот. Это кульминация.

Сцена 3 интересна с фрактальной точки зрения (см. главу 10). Ее главный герой, конечно же, пассажир. Его локальная цель – убедить билетного контролера остановить поезд. Сцена содержит локальную кульминацию (момент, когда контролер говорит, что ничего не может сделать), первоначальный негативный драматический ответ, поворот (слезы пассажира) и второй позитивный драматический ответ (контролер предлагает обратиться за помощью к машинисту), который запускает действие следующей сцены. Следует также отметить, что жизненная рутина протагониста становится нам известна не в первом акте, а во втором (сцена 3). Она используется как аргумент в споре.

«Кафе „У Жожо“» (14 минут)

Сцена 1, кафе. Раф (Дидье Беккетти) и Сван (Фредерик Сорель) – хулиганы, частично бродяги, частично воры-карманники.

Раф – наиболее злобный. Он считает, что Сван в последнее время стал мягче; напарник упрекает его в том, что он уже не прежний «рыжий черт», промышляющий воровством дамских сумочек. Он мотивирует Свана.

Сцена 2, улица. Набравшись сил, друзья разбивают букву «О» на неоновой вывеске кафе «Жожо», которому они задолжали деньги. Затем они вдвоем уезжают на мопеде, Раф за рулем.

Сцена 3, улица. Все еще разъезжая на мопеде, они видят в конце улицы маленькую старушку (Дженни Уокер), которая идет прочь. В руках у нее сумочка. Раф и Сван, захлебываясь слюной от предвкушения, пускаются за ней. Они еще не догнали старушку, когда перед ней выпрыгивает вор (Жан-Франсуа Селье), выхватывает сумочку и убегает в направлении Рафа и Свана. Воспользовавшись ситуацией, Сван выхватывает у него сумку, а Раф прибавляет газу. К сожалению, мопед заглох чуть дальше, как раз на одном уровне со старушкой. Она забирает у Свана свою сумку и благодарит его. И Сван позволяет ей это сделать.

Сцена 4, барак. В их доме, гниющей лачуге на пустыре, Раф ругает Свана. Он никогда не видел такого бездельника! Сван признает: он почувствовал жалость. Вдруг над его головой появился нимб. Красивый яркий нимб. Выйдя из ступора, Раф пытается его снять, но безуспешно.

Сцена 5, улица. Сван теперь ходит с мешком на голове, чтобы скрыть свой нимб, из-за которого он похож на ходячий фонарный столб. Раф отмечает, что святой – это тот, кто не может украсть, солгать или даже трахнуться. Сван не хочет становиться святым. У Рафа есть идея: если нимб появился, то он может и исчезнуть, нужно лишь сделать что-то исключительно отвратительное. Сван соглашается, хотя ему будет больно.

Сцена 6, улица. У Рафа есть план: Сван зайдет в продуктовый магазин и потребует кассу, иначе бакалейщику снесут голову. Сван соглашается. Он очень мотивирован.

Сцена 7, продуктовый магазин. В продуктовом магазине Сван сталкивается с восьмилетней девочкой (Люси Пуашо). Раф, который остался на улице и не видит ребенка, подбадривает его через окно, но Сван трусит.

Сцена 8, улица. Рафу по-настоящему надоело таскать за собой такого зануду. Сван просит у него последний шанс. Они пытаются изнасиловать молодую женщину (Изабель Кошар). Но Сван больше не чувствует необходимой ярости. Хуже того, он чувствует нечто, напоминающее любовь. Это слишком для Рафа, который решает бросить его там. Сван в отчаянии.

Сцена 9, церковь и улица. В церкви Сван протягивает руки и левитирует. С него хватит. Он пытается сорвать с себя нимб, но безуспешно.

«Но почему я?» – кричит он Небу.

Сцена 10, улица. Сван застает Рафа за кражей автомобильного радиоприемника. Тут появляется с нунчаками хозяин машины (Тьерри Буэнафуэнте) и призывает Свана к ответу. Раф защищает своего друга: «Разве ты не видишь, что он святой?» – и делает это так хорошо, что в итоге удары нунчаками достаются ему, а не Свану.

Сцена 11, улица и кафе. Теперь и Раф обзавелся собственным нимбом. Забравшись на лестницу, они со Сваном заменяют своими нимбами две буквы «О» на неоновой вывеске «Жожо». И Раф с отчаянием понимает, что его ненависть исчезла.

Фильм «Кафе „У Жожо“» начинается с характеристики будущих протагонистов. Это занимает три сцены, но происходит довольно быстро и, главное, очень смешно: сцена 3, которую я не в силах должным образом описать, просто уморительна. Затем происходит триггерный инцидент – появление нимба (сцена 4). За ним следует постановка цели – избавиться от нимба (сцена 5), и подзадача – совершить «восхитительную мерзость». Начинается второй акт. Раф и Сван пытаются достичь своей цели и сталкиваются с рядом препятствий, в том числе с прекрасным внутренним препятствием – любовью, которая растет внутри Свана. В сцене 9 Сван все еще пытается избавиться от нимба. Момент, когда он отказывается от цели, четко не обозначен.

[…]

Раф признает, что Сван – святой, вплоть до того, что даже защищает его. В этот момент мы вступаем в очень короткий третий акт, который включает в себя кульминацию (нимб Рафа) и подмигивание (неоновая вывеска «Жожо»). Во втором акте явно три части: сцены 6 и 7, сцена 8 и сцены 9 и 10. Между этими тремя мини-эпизодами есть небольшое развитие, но оно незначительное. Это не проблема для короткого второго акта, но, если вы начинаете удлинять второй акт, принцип эволюции становится важным, особенно при переходе к полнометражному фильму.

18. Документальный фильм

В любом фильме мы пытаемся рассказать о том, что чувствуем, в рамках структуры, которая гарантирует, что зрители не потеряют интерес.

Марсель Офюльс [138]

Наша роль не в том, чтобы искать сенсации. Прежде всего нужно получить визуальный